<\/p>\n
Qui l’articolo pubblicato anche su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/h5>\nVoto al film:<\/span> ![](\"https:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/plugins\/author-post-ratings\/images\/star-active.png\")
<\/span>\n<\/div>\nIl dono del suono e della visione<\/strong><\/h4>\nCi sono film in cui l\u2019armonia che si crea tra musica ed immagini pare realizzarsi e prender forma ad un livello pi\u00f9 profondo rispetto ad altri esempi e che in maniera perfetta rinnova e al tempo stesso trascende quel solido legame audiovisivo che ancora una volta, inesorabilmente, si ripete incessante sullo schermo dinanzi ai nostri occhi. Una compenetrazione, quella tra immagine e suono, senza fine, inesorabile proprio come il destino del Cristo messo in scena da Scorsese nel suo film\u2013scandalo e alla cui potenza ![\"Christ](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/Christ-2-300x164.jpg\")
<\/a>scenica ed uditiva non possiamo in alcun modo sottrarci.<\/p>\nL\u2019esperienza visiva de L\u2019ultima tentazione di Cristo <\/em>risulta un\u2019esperienza fortemente totalizzante, merito anche della magistrale colonna sonora di Peter Gabriel, senza la quale probabilmente ci\u00f2 non sarebbe avvenuto in maniera cos\u00ec completa ed assoluta. L\u2019eclettismo dell\u2019ex Genesis d\u00e0 vita ad un magma sonoro dotato di una forza suggestiva debordante, capace di fondere in un unico flusso musicale, suoni e ritmi di natura tanto diversa, esaltandone le caratteristiche in un fertile incontro di stili e atmosfere.<\/p>\nCon questo celebre esperimento di musica per film, pubblicato poi su disco con il titolo di Passion<\/em>, Gabriel (re)inventa la world music e reinterpreta cos\u00ec tutto ci\u00f2 che era stato fatto a riguardo fino ad allora, creando un nuovo genere, che dilagher\u00e0 negli anni \u201990, e segnando uno dei punti pi\u00f9 alti della sua carriera. In queste note l\u2019Oriente sposa l\u2019Occidente, in una danza mistica le evocative melodie di Nusrat Fateh Ali Khan e Youssou N\u2019Dour e gli esotici violini di Shankar si sviluppano su influssi elettronici e sonorit\u00e0 ambient di chiara matrice gabrieliana, toccati da leggeri echi progressive<\/em>.<\/p>\n
<\/span>\n<\/div>\nIl dono del suono e della visione<\/strong><\/h4>\nCi sono film in cui l\u2019armonia che si crea tra musica ed immagini pare realizzarsi e prender forma ad un livello pi\u00f9 profondo rispetto ad altri esempi e che in maniera perfetta rinnova e al tempo stesso trascende quel solido legame audiovisivo che ancora una volta, inesorabilmente, si ripete incessante sullo schermo dinanzi ai nostri occhi. Una compenetrazione, quella tra immagine e suono, senza fine, inesorabile proprio come il destino del Cristo messo in scena da Scorsese nel suo film\u2013scandalo e alla cui potenza <\/a>scenica ed uditiva non possiamo in alcun modo sottrarci.<\/p>\nL\u2019esperienza visiva de L\u2019ultima tentazione di Cristo <\/em>risulta un\u2019esperienza fortemente totalizzante, merito anche della magistrale colonna sonora di Peter Gabriel, senza la quale probabilmente ci\u00f2 non sarebbe avvenuto in maniera cos\u00ec completa ed assoluta. L\u2019eclettismo dell\u2019ex Genesis d\u00e0 vita ad un magma sonoro dotato di una forza suggestiva debordante, capace di fondere in un unico flusso musicale, suoni e ritmi di natura tanto diversa, esaltandone le caratteristiche in un fertile incontro di stili e atmosfere.<\/p>\nCon questo celebre esperimento di musica per film, pubblicato poi su disco con il titolo di Passion<\/em>, Gabriel (re)inventa la world music e reinterpreta cos\u00ec tutto ci\u00f2 che era stato fatto a riguardo fino ad allora, creando un nuovo genere, che dilagher\u00e0 negli anni \u201990, e segnando uno dei punti pi\u00f9 alti della sua carriera. In queste note l\u2019Oriente sposa l\u2019Occidente, in una danza mistica le evocative melodie di Nusrat Fateh Ali Khan e Youssou N\u2019Dour e gli esotici violini di Shankar si sviluppano su influssi elettronici e sonorit\u00e0 ambient di chiara matrice gabrieliana, toccati da leggeri echi progressive<\/em>.<\/p>\n
<\/a>scenica ed uditiva non possiamo in alcun modo sottrarci.<\/p>\nL\u2019esperienza visiva de L\u2019ultima tentazione di Cristo <\/em>risulta un\u2019esperienza fortemente totalizzante, merito anche della magistrale colonna sonora di Peter Gabriel, senza la quale probabilmente ci\u00f2 non sarebbe avvenuto in maniera cos\u00ec completa ed assoluta. L\u2019eclettismo dell\u2019ex Genesis d\u00e0 vita ad un magma sonoro dotato di una forza suggestiva debordante, capace di fondere in un unico flusso musicale, suoni e ritmi di natura tanto diversa, esaltandone le caratteristiche in un fertile incontro di stili e atmosfere.<\/p>\n Con questo celebre esperimento di musica per film, pubblicato poi su disco con il titolo di Passion<\/em>, Gabriel (re)inventa la world music e reinterpreta cos\u00ec tutto ci\u00f2 che era stato fatto a riguardo fino ad allora, creando un nuovo genere, che dilagher\u00e0 negli anni \u201990, e segnando uno dei punti pi\u00f9 alti della sua carriera. In queste note l\u2019Oriente sposa l\u2019Occidente, in una danza mistica le evocative melodie di Nusrat Fateh Ali Khan e Youssou N\u2019Dour e gli esotici violini di Shankar si sviluppano su influssi elettronici e sonorit\u00e0 ambient di chiara matrice gabrieliana, toccati da leggeri echi progressive<\/em>.<\/p>\n
![\"Christ](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/Christ-3-300x196.jpg\")
<\/a>di straniamento grazie alle suggestioni sonore di paesi lontani. Esaminare questa doppia natura delle musiche de L\u2019ultima tentazione di Cristo<\/em>, che da un incontro-scontro si risolvono in un\u2019 unit\u00e0 compiuta, significa osservare ed analizzare il fulcro stesso del film secondo una chiave di lettura affascinante e significativa in relazione alle scelte espressive del regista.<\/p>\n