Presentiamo qui la recensione apparsa anche su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/p>\n Che si fa nell\u2019isola dell\u2019Asinara? Si narra una storia, quella di Kaspar Hauser, il mito vivente e tutto ottocentesco del <\/span>bon sauvage<\/i><\/span>. Se il racconto storico \u00e8 quello di un fanciullo linguisticamente primitivo, sbarcato misteriosamente a Norimberga nel 1828, il film di Davide Manuli (<\/span>La leggenda di Kaspar Hauser,<\/i><\/span> 2012) riprende quel plot e lo propone in versione postmoderna.<\/span><\/p>\n Dunque, se da una parte si tratta di considerare <\/span>La leggenda di Kaspar Hauser<\/i><\/span> come <\/span>un film che nasce a partire da un luogo, la Sardegna, regione che ha accettato di finanziarne le riprese (\u00e8 questo un altro caso in cui sono i luoghi a determinare le storie; pensiamo ad Antonioni che gira sulla spiaggia rosa dell\u2019isola di Budelli per <\/span>Il deserto rosso<\/i><\/span><\/a>), dall\u2019altra si tratta di rendere Kaspar Hauser metafora musicale dell\u2019incomunica<\/span>bilit\u00e0 in epoca postmoderna. <\/span> Nel film, le musiche originale di un artista come Vitalic sono alternatamente interne ed esterne alla narrazione: da una parte, la musica in cuffia isola Kaspar impedendogli di sentire i discorsi degli altri personaggi (pensiamo ai ragionamenti del prete che si riducono ad un monologo davanti al protagonista su questioni umane e religiose), dall\u2019altra lo spettatore si pu\u00f2 riconoscere in situazioni in cui la mancanza di comunicazione tra gli esseri umani \u00e8 dovuta alla presenza di una musica sintetica assordante (pensiamo alla scena della discoteca in Paradiso, o a quella in cui lo sceriffo vuole insegnare a Kaspar a fare il dj). Se il paesaggio naturale \u00e8 desertico e selvaggio, il paesaggio sonoro \u00e8 caratterizzato tecnologicamente (frequentissima \u00e8 la presenza di microfoni, consolle musicali, casse, altoparlanti, stereo), ma entrambi possono essere messi in connessione con l\u2019idea rappresentativa di un mondo pseudo-fantascientifico alienato e alienante (ecco allora spiegate le navicelle spaziali in apertura).<\/span><\/p>\n Alla fine, \u00e8 lo stesso Manuli che sintetizza bene: \u201csiamo<\/span> finiti<\/span> nel retr\u00f2-futurismo\u201d<\/span>.<\/span><\/p>\nUn DJ all’Asinara<\/strong><\/h4>\n
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A proposito del soggetto del film, in un intervista dello stesso Manuli si legge:<\/span> \u201cL\u2019idea \u00e8 nata assieme ai produttori della ‘Blue Film’ dopo l\u2019ottima esperienza fatta in Sardegna con il mio film<\/span>\u00a0<\/span>Beket<\/span><\/em><\/a> perch\u00e9 volevamo tornare a girare assieme negli stessi posti. Da l\u00ec \u00e8 maturata l\u2019idea che covavo da tanti anni di rifare un Kaspar Hauser a modo mio, come secondo capitolo del dittico sulla solitudine umana. Volevo usare Kaspar come metafora del non-senso tra gli individui, della non-comunicazione\u201d.<\/span><\/p>\n![\"La_leggenda_di_Kaspar_Hauser\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/La_leggenda_di_Kaspar_Hauser-300x159.jpg\")
<\/span>Ci si \u00e8 riusciti con un personaggio venuto dalle acque (anche metafora cristologica, dunque?) con il petto tatuato e le scarpe Adidas, che ascolta techno-music in cuffia.<\/span><\/p>\nSCHEDA TECNICA
\n<\/b><\/span>La leggenda di Kaspar Hauser (Id., Italia, 2012) \u2013 REGIA: Davida Manuli. SCENEGGIATURA:Davide Manuli.\u00a0FOTOGRAFIA: Tarek Ben Abdallah. MONTAGGIO: Rosella Mocci. MUSICHE: Vitalic. CAST:\u00a0Vincent Gallo, Claudia Gerini, Silvia Calderoni, Elisa Sednaoui, Fabrizio Gifuni. GENERE: Drammatico. DURATA: 87\u2032 <\/b><\/span><\/h5>\n