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Le sedicenni<\/em> di Jacques Becker nella recensione di Alessandro Guatti<\/p>\n<\/p>\nQui l’intervento pubblicato anche su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/p>\nVoto al film:<\/span> <\/span>\n<\/div>\nJazz alla francese<\/strong><\/h4>\nFilm \u201cimbevuto dello spirito del suo tempo\u201d (Bertrand Tavernier), Le sedicenni<\/em> \u00e8 un\u2019opera inarrestabile, dotata di una tale energia da suscitare persino il dubbio che non sia Jacques Becker a condurre la storia ma che siano i personaggi a trascinare il regista (e noi con lui) da una scena all\u2019altra, da un ballo all\u2019altro. L\u2019impetuosa carica dei giovani boh\u00e9mien<\/em>, che si sprigiona tanto nei balli scatenati quanto nei dialoghi incalzanti, si rispecchia visivamente in una regia mobile, che segue un personaggio da una stanza all\u2019altra o tra un interno e un esterno, per poi abbandonarlo e seguire, fino all\u2019incontro successivo, colui o colei a cui ci ha condotti. Persino il telefono assume non tanto una funzione meramente comunicativa quanto quella di passare le consegne visive da un appartamento a una bottega di parrucchiere. La pulizia dell\u2019immagine e dei movimenti di macchina riflette quella della giovent\u00f9 francese, cos\u00ec arrabbiata, cos\u00ec frustrata, sul punto di perdere le illusioni e la virt\u00f9 ma che si salva per un soffio (con un\u2019unica eccezione), auto-trascinata dall\u2019entusiasmo e dalla fiducia nel futuro e nelle proprie forze. Anche il mezzo anfibio con cui si spostano i ragazzi diventa metafora del loro continuo muoversi e della capacit\u00e0 di adattarsi alle circostanze sfavorevoli e di trovare una soluzione ai problemi.<\/p>\nFondamentale in questo senso la contrapposizione generazionale che oppone i padri ai figli: i primi focalizzati sul lavoro, sulle regole (la cravatta a pranzo), sulla realizzazione economica; i secondi immersi nel teatro, nei progetti avventurosi, nella musica. Questa opposizione si sviluppa innanzitutto dal punto di vista drammaturgico e visivo: gli interni sempre in ordine, regno degli adulti; gli esterni assolati o i locali affollatissimi come le cantine e i Caveau des Lorientais<\/em>, regno dei giovani.<\/p>\nAnche il sonoro rimarca questo dualismo: la contrapposizione \u00e8 evidente gi\u00e0 dalla prima sequenza, quando la macchina da presa ci accompagna dalla strada dove imperversa un caotico rumore di traffico a un interno silenzioso in cui gli unici suoni percepiti sono l\u2019orologio a parete e il campanello. Ma \u00e8 soprattutto la musica a fare la differenza. I Lorientais<\/em> non sono soltanto un luogo di ritrovo bens\u00ec un punto di riferimento generazionale: il Jazz, al suono del quale si scatenano i protagonisti raggiungendo delle vere e proprie \u201cestasi collettive\u201d (Raymond Quenau), era mezzo di espressione della giovane energia del dopoguerra, quando si voleva realizzare il futuro senza rinunciare alle proprie aspirazioni. La veridicit\u00e0 di questo ritratto generazionale basato su fatti e personaggi reali (la figura di Lucien \u00e8 ispirata a Jacques Dupont, cineasta-esploratore), fissata sulla pellicola da una regia impeccabile, viene dunque fortificata dalla presenza nel film di grandi musicisti quali Claude Luter e Rex Stewart.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>\nLe sedicenni (Rendez-vous de juillet, Francia, 1949) \u2013 REGIA: Jacques Becker. SCENEGGIATURA: Jacques Becker, Maurice Griffe, Sacha Guitry. FOTOGRAFIA: Claude Renoir. MONTAGGIO: Marguerite Renoir. MUSICA: Jean Wiener. CAST: Daniel G\u00e9lin, Brigitte Auber, Th\u00e9r\u00e8se Richard, Nicole Courcel,\u00a0Claude Luter, Rex Stewart. GENERE: Commedia. 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Qui l’intervento pubblicato anche su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/p>\nVoto al film:<\/span> <\/span>\n<\/div>\nJazz alla francese<\/strong><\/h4>\nFilm \u201cimbevuto dello spirito del suo tempo\u201d (Bertrand Tavernier), Le sedicenni<\/em> \u00e8 un\u2019opera inarrestabile, dotata di una tale energia da suscitare persino il dubbio che non sia Jacques Becker a condurre la storia ma che siano i personaggi a trascinare il regista (e noi con lui) da una scena all\u2019altra, da un ballo all\u2019altro. L\u2019impetuosa carica dei giovani boh\u00e9mien<\/em>, che si sprigiona tanto nei balli scatenati quanto nei dialoghi incalzanti, si rispecchia visivamente in una regia mobile, che segue un personaggio da una stanza all\u2019altra o tra un interno e un esterno, per poi abbandonarlo e seguire, fino all\u2019incontro successivo, colui o colei a cui ci ha condotti. 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La pulizia dell\u2019immagine e dei movimenti di macchina riflette quella della giovent\u00f9 francese, cos\u00ec arrabbiata, cos\u00ec frustrata, sul punto di perdere le illusioni e la virt\u00f9 ma che si salva per un soffio (con un\u2019unica eccezione), auto-trascinata dall\u2019entusiasmo e dalla fiducia nel futuro e nelle proprie forze. Anche il mezzo anfibio con cui si spostano i ragazzi diventa metafora del loro continuo muoversi e della capacit\u00e0 di adattarsi alle circostanze sfavorevoli e di trovare una soluzione ai problemi.<\/p>\nFondamentale in questo senso la contrapposizione generazionale che oppone i padri ai figli: i primi focalizzati sul lavoro, sulle regole (la cravatta a pranzo), sulla realizzazione economica; i secondi immersi nel teatro, nei progetti avventurosi, nella musica. Questa opposizione si sviluppa innanzitutto dal punto di vista drammaturgico e visivo: gli interni sempre in ordine, regno degli adulti; gli esterni assolati o i locali affollatissimi come le cantine e i Caveau des Lorientais<\/em>, regno dei giovani.<\/p>\nAnche il sonoro rimarca questo dualismo: la contrapposizione \u00e8 evidente gi\u00e0 dalla prima sequenza, quando la macchina da presa ci accompagna dalla strada dove imperversa un caotico rumore di traffico a un interno silenzioso in cui gli unici suoni percepiti sono l\u2019orologio a parete e il campanello. Ma \u00e8 soprattutto la musica a fare la differenza. I Lorientais<\/em> non sono soltanto un luogo di ritrovo bens\u00ec un punto di riferimento generazionale: il Jazz, al suono del quale si scatenano i protagonisti raggiungendo delle vere e proprie \u201cestasi collettive\u201d (Raymond Quenau), era mezzo di espressione della giovane energia del dopoguerra, quando si voleva realizzare il futuro senza rinunciare alle proprie aspirazioni. La veridicit\u00e0 di questo ritratto generazionale basato su fatti e personaggi reali (la figura di Lucien \u00e8 ispirata a Jacques Dupont, cineasta-esploratore), fissata sulla pellicola da una regia impeccabile, viene dunque fortificata dalla presenza nel film di grandi musicisti quali Claude Luter e Rex Stewart.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>\nLe sedicenni (Rendez-vous de juillet, Francia, 1949) \u2013 REGIA: Jacques Becker. SCENEGGIATURA: Jacques Becker, Maurice Griffe, Sacha Guitry. FOTOGRAFIA: Claude Renoir. MONTAGGIO: Marguerite Renoir. MUSICA: Jean Wiener. 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Fondamentale in questo senso la contrapposizione generazionale che oppone i padri ai figli: i primi focalizzati sul lavoro, sulle regole (la cravatta a pranzo), sulla realizzazione economica; i secondi immersi nel teatro, nei progetti avventurosi, nella musica. Questa opposizione si sviluppa innanzitutto dal punto di vista drammaturgico e visivo: gli interni sempre in ordine, regno degli adulti; gli esterni assolati o i locali affollatissimi come le cantine e i Caveau des Lorientais<\/em>, regno dei giovani.<\/p>\nAnche il sonoro rimarca questo dualismo: la contrapposizione \u00e8 evidente gi\u00e0 dalla prima sequenza, quando la macchina da presa ci accompagna dalla strada dove imperversa un caotico rumore di traffico a un interno silenzioso in cui gli unici suoni percepiti sono l\u2019orologio a parete e il campanello. Ma \u00e8 soprattutto la musica a fare la differenza. I Lorientais<\/em> non sono soltanto un luogo di ritrovo bens\u00ec un punto di riferimento generazionale: il Jazz, al suono del quale si scatenano i protagonisti raggiungendo delle vere e proprie \u201cestasi collettive\u201d (Raymond Quenau), era mezzo di espressione della giovane energia del dopoguerra, quando si voleva realizzare il futuro senza rinunciare alle proprie aspirazioni. La veridicit\u00e0 di questo ritratto generazionale basato su fatti e personaggi reali (la figura di Lucien \u00e8 ispirata a Jacques Dupont, cineasta-esploratore), fissata sulla pellicola da una regia impeccabile, viene dunque fortificata dalla presenza nel film di grandi musicisti quali Claude Luter e Rex Stewart.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>\nLe sedicenni (Rendez-vous de juillet, Francia, 1949) \u2013 REGIA: Jacques Becker. SCENEGGIATURA: Jacques Becker, Maurice Griffe, Sacha Guitry. FOTOGRAFIA: Claude Renoir. MONTAGGIO: Marguerite Renoir. MUSICA: Jean Wiener. CAST: Daniel G\u00e9lin, Brigitte Auber, Th\u00e9r\u00e8se Richard, Nicole Courcel,\u00a0Claude Luter, Rex Stewart. GENERE: Commedia. DURATA: 112\u2032<\/strong><\/h5>\n<\/iframe><\/p>\n<p>[\/column][:]<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[:it][column width=”1\/1″ last=”true” title=”” title_type=”single” animation=”none” implicit=”true”] [:it] Le sedicenni di Jacques Becker nella recensione di Alessandro Guatti<\/p>","protected":false},"author":10,"featured_media":23825,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[139],"tags":[125,275,7],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23823"}],"collection":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23823"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23823\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/media\/23825"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23823"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23823"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23823"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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<\/span>\n<\/div>\n![\"le](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/le-sedicenni-2-300x225.jpg\")
L\u2019impetuosa carica dei giovani boh\u00e9mien<\/em>, che si sprigiona tanto nei balli scatenati quanto nei dialoghi incalzanti, si rispecchia visivamente in una regia mobile, che segue un personaggio da una stanza all\u2019altra o tra un interno e un esterno, per poi abbandonarlo e seguire, fino all\u2019incontro successivo, colui o colei a cui ci ha condotti. Persino il telefono assume non tanto una funzione meramente comunicativa quanto quella di passare le consegne visive da un appartamento a una bottega di parrucchiere. La pulizia dell\u2019immagine e dei movimenti di macchina riflette quella della giovent\u00f9 francese, cos\u00ec arrabbiata, cos\u00ec frustrata, sul punto di perdere le illusioni e la virt\u00f9 ma che si salva per un soffio (con un\u2019unica eccezione), auto-trascinata dall\u2019entusiasmo e dalla fiducia nel futuro e nelle proprie forze. Anche il mezzo anfibio con cui si spostano i ragazzi diventa metafora del loro continuo muoversi e della capacit\u00e0 di adattarsi alle circostanze sfavorevoli e di trovare una soluzione ai problemi.<\/p>\n![\"le](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/le-sedicenni-3-300x174.jpg\")
e il campanello. Ma \u00e8 soprattutto la musica a fare la differenza. I Lorientais<\/em> non sono soltanto un luogo di ritrovo bens\u00ec un punto di riferimento generazionale: il Jazz, al suono del quale si scatenano i protagonisti raggiungendo delle vere e proprie \u201cestasi collettive\u201d (Raymond Quenau), era mezzo di espressione della giovane energia del dopoguerra, quando si voleva realizzare il futuro senza rinunciare alle proprie aspirazioni. La veridicit\u00e0 di questo ritratto generazionale basato su fatti e personaggi reali (la figura di Lucien \u00e8 ispirata a Jacques Dupont, cineasta-esploratore), fissata sulla pellicola da una regia impeccabile, viene dunque fortificata dalla presenza nel film di grandi musicisti quali Claude Luter e Rex Stewart.<\/p>\n