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Loving the alien<\/strong><\/h4>\n <\/p>\n
\u201cI never noticed \/ How lovely were the aliens\u201d avrebbe cantato lo stesso ![\"david](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/david-bowie-luomo-che-cadde-sulla-terra-III-300x156.jpg\")
David Bowie otto anni dopo l\u2019uscita del film di Nicolas Roeg, L\u2019uomo che cadde sulla Terra<\/em>. Tratta dall\u2019omonimo romanzo di Walter Tevis, la pellicola rappresenta il debutto cinematografico di Bowie a fianco di Rip Torn e Candy Clark, nella storia di un alieno che tenta di trovare sulla Terra una speranza di vita per quelli della sua specie. Il personaggio di Bowie, Thomas Jerome Newton, \u00e8 l\u2019altra faccia di Ziggy Stardust: sempre un outsider<\/em>, ma stavolta un alieno senza trucco e dai modi gentili, il cui destino sar\u00e0 segnato e corrotto dal cinismo dei terrestri. Una critica \u2013 rimasta profondamente attuale \u2013 alla societ\u00e0 degli anni \u201970 che si snoda attraverso una narrazione enigmatica e allusioni visive, nella quale la musica svolge una funzione rilevante sia sul fronte della scelta dei pezzi, sia per quanto riguarda il loro utilizzo.<\/p>\n <\/p>\n
Infatti \u00e8 interessante notare la totale assenza della musica di Bowie nel film; soltanto nell\u2019edizione italiana \u00e8 stato inserito un frammento di Wild Is the Wind<\/a><\/em>. La colonna sonora, a cura di John Phillips (anche compositore di pezzi inediti insieme a Stomu Yamashta), \u00e8 un\u2019eco della cultura pop degli Stati Uniti, luogo in cui Bowie \u00e8 alieno non soltanto nella finzione cinematografica. Un tessuto di composizioni che raccolgono una dimensione illusoria, fatta di un romanticismo evanescente, ma anche un\u2019altra che svela la natura corrotta degli esseri umani e, alla fine, del protagonista stesso.<\/p>\n <\/p>\n
![\"david](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/07\/david-bowie-luomo-che-cadde-sulla-terra-II-300x169.jpg\")
Esagerata e ai limiti del trash, la sequenza di sesso tra Newton (David Bowie) e Mary-Lou (Candy Clark) sulle note della popolare Hello, Mary Lou<\/a><\/em> (qui eseguita da John Phillips e Mick Taylor), \u00e8 una riuscita rappresentazione dell\u2019alienazione fisica e sentimentale che gioca su un consistente effetto straniamento. Tutt\u2019altro registro invece per Blueberry Hill<\/a><\/em> e True Love<\/a><\/em>, due pezzi utilizzati in funzione di commento, da cui emerge un certo grado di cinismo derivante dalla non corrispondenza tra musica e immagini. La prima, nella versione del 1949 eseguita da Louis Armstrong, \u00e8 inserita quasi all\u2019inizio del film, nella sequenza della gioielleria in cui il protagonista si reca a vendere l\u2019anello della moglie poco dopo la sua discesa tra le collinette di un giacimento minerario. True Love<\/em>, nella celebre incisione di Bing Crosby e Grace Kelly, diventa invece metafora dei rimorsi di Mary-Lou e Bryce (Rip Torn), invecchiati e amanti.<\/p>\n <\/p>\n
Tuttavia, oltre al valore attribuito alla musica grazie alle canzoni, nel film il sonoro acquisisce un plus valore nel momento in cui diventa veicolo di un messaggio che non ci \u00e8 permesso di ascoltare. Nel disco inciso da Thomas Jerome Newton, The Visitor<\/em>, come messaggio d\u2019addio per la sua famiglia aliena, la musica diventa un grido di dolore a cui l\u2019essere umano (Bryce) \u00e8 a suo modo sordo. Forse soltanto il clarinetto di Artie Shaw, riverbero di una musica senza fonte nella sequenza finale, \u00e8 in grado di cogliere la disperazione dell\u2019alieno. Gentili e malinconiche, le note di Stardust<\/a><\/em> hanno qui lo stesso suono di Rock \u2018n\u2019 Roll Suicide<\/a><\/em>, la canzone con cui Bowie uccise Ziggy Stardust.<\/p>\n <\/p>\n
SCHEDA TECNICA<\/strong>
\nL\u2019uomo che cadde sulla Terra (The Man Who Fell To Earth, Gran Bretagna, 1976) \u2013 REGIA: Nicolas Roeg. SCENEGGIATURA: Paul Mayersberg. FOTOGRAFIA: Anthony B. Richmond. MUSICHE: John Phillips (a cura di). CAST: David Bowie, Rip Torn, Candy Clark, Buck Henry. GENERE: Drammatico. DURATA: 138\u2032.<\/strong><\/h5>\n <\/p>\n
David Bowie otto anni dopo l\u2019uscita del film di Nicolas Roeg, L\u2019uomo che cadde sulla Terra<\/em>. Tratta dall\u2019omonimo romanzo di Walter Tevis, la pellicola rappresenta il debutto cinematografico di Bowie a fianco di Rip Torn e Candy Clark, nella storia di un alieno che tenta di trovare sulla Terra una speranza di vita per quelli della sua specie. Il personaggio di Bowie, Thomas Jerome Newton, \u00e8 l\u2019altra faccia di Ziggy Stardust: sempre un outsider<\/em>, ma stavolta un alieno senza trucco e dai modi gentili, il cui destino sar\u00e0 segnato e corrotto dal cinismo dei terrestri. Una critica \u2013 rimasta profondamente attuale \u2013 alla societ\u00e0 degli anni \u201970 che si snoda attraverso una narrazione enigmatica e allusioni visive, nella quale la musica svolge una funzione rilevante sia sul fronte della scelta dei pezzi, sia per quanto riguarda il loro utilizzo.<\/p>\n<\/p>\n
Infatti \u00e8 interessante notare la totale assenza della musica di Bowie nel film; soltanto nell\u2019edizione italiana \u00e8 stato inserito un frammento di Wild Is the Wind<\/a><\/em>. La colonna sonora, a cura di John Phillips (anche compositore di pezzi inediti insieme a Stomu Yamashta), \u00e8 un\u2019eco della cultura pop degli Stati Uniti, luogo in cui Bowie \u00e8 alieno non soltanto nella finzione cinematografica. Un tessuto di composizioni che raccolgono una dimensione illusoria, fatta di un romanticismo evanescente, ma anche un\u2019altra che svela la natura corrotta degli esseri umani e, alla fine, del protagonista stesso.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Tuttavia, oltre al valore attribuito alla musica grazie alle canzoni, nel film il sonoro acquisisce un plus valore nel momento in cui diventa veicolo di un messaggio che non ci \u00e8 permesso di ascoltare. Nel disco inciso da Thomas Jerome Newton, The Visitor<\/em>, come messaggio d\u2019addio per la sua famiglia aliena, la musica diventa un grido di dolore a cui l\u2019essere umano (Bryce) \u00e8 a suo modo sordo. Forse soltanto il clarinetto di Artie Shaw, riverbero di una musica senza fonte nella sequenza finale, \u00e8 in grado di cogliere la disperazione dell\u2019alieno. Gentili e malinconiche, le note di Stardust<\/a><\/em> hanno qui lo stesso suono di Rock \u2018n\u2019 Roll Suicide<\/a><\/em>, la canzone con cui Bowie uccise Ziggy Stardust.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\nEsagerata e ai limiti del trash, la sequenza di sesso tra Newton (David Bowie) e Mary-Lou (Candy Clark) sulle note della popolare Hello, Mary Lou<\/a><\/em> (qui eseguita da John Phillips e Mick Taylor), \u00e8 una riuscita rappresentazione dell\u2019alienazione fisica e sentimentale che gioca su un consistente effetto straniamento. Tutt\u2019altro registro invece per Blueberry Hill<\/a><\/em> e True Love<\/a><\/em>, due pezzi utilizzati in funzione di commento, da cui emerge un certo grado di cinismo derivante dalla non corrispondenza tra musica e immagini. La prima, nella versione del 1949 eseguita da Louis Armstrong, \u00e8 inserita quasi all\u2019inizio del film, nella sequenza della gioielleria in cui il protagonista si reca a vendere l\u2019anello della moglie poco dopo la sua discesa tra le collinette di un giacimento minerario. True Love<\/em>, nella celebre incisione di Bing Crosby e Grace Kelly, diventa invece metafora dei rimorsi di Mary-Lou e Bryce (Rip Torn), invecchiati e amanti.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nL\u2019uomo che cadde sulla Terra (The Man Who Fell To Earth, Gran Bretagna, 1976) \u2013 REGIA: Nicolas Roeg. SCENEGGIATURA: Paul Mayersberg. FOTOGRAFIA: Anthony B. Richmond. MUSICHE: John Phillips (a cura di). CAST: David Bowie, Rip Torn, Candy Clark, Buck Henry. GENERE: Drammatico. DURATA: 138\u2032.<\/strong><\/h5>\n