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<\/span>\n<\/div>\nPer favore, mordimi sul collo<\/strong><\/h4>\nOgni epoca ha i suoi vampiri. Gli anni \u201880 si meritano la coppia Deneuve-Bowie, amanti perduti che non possono riconciliarsi nemmeno dopo l\u2019ultima goccia di sangue bevuto. E\u2019 una necrosi progressiva, infatti, quella che colpisce John portandolo ad un invecchiamento precoce, mentre ![\"David](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/David-Bowie-Miriam-si-sveglia-a-mezzanotte-2-300x195.jpg\")
Miriam attraversa da secoli gli oceani del tempo accompagnandosi di volta in volta ad un nuovo compagno per condividere con lui sprazzi di eternit\u00e0. Dissoltasi in una nuvola di fumo la giovinezza di John, un David Bowie ipnotico nella sua appropriata mise da dandy principesco, Miriam verr\u00e0 attirata in un impetuoso vortice d\u2019amore con Sarah, una ricercatrice medica che cerca di trovare una cura alla malattia dell\u2019invecchiamento precoce, altres\u00ec detta sindrome della progeria.<\/p>\n
L\u2019esordio di Tony Scott alla regia con Miriam si sveglia a mezzanotte<\/em> \u00e8 una composizione visiva che fonde l\u2019estetica del videoclip con l\u2019atmosfera sensuale del mel\u00f2 a sfondo gotico. Il film, onirico come un\u2019allucinazione condivisa e surreale come una poesia di Rimbaud per immagini, \u00e8 una riflessione profonda sulla caducit\u00e0 umana riletta attraverso lo sguardo romantico e glaciale del vampiro.<\/p>\nChi meglio di Bowie avrebbe potuto vestire i panni di un distinto gentleman, raffinato cultore di musica strumentale dai canini aguzzi e dalla vorace fame di sangue umano? Gli ultimi, umanissimi nosferatu<\/em> del grande schermo con cui \u00e8 possibile tracciare un paragone sono Tom Hiddlestone e Tilda Swinton in Solo gli amanti sopravvivono<\/em>, bench\u00e9 si tratti di una coppia convenzionale che dura quanto un abbraccio perpetuo. Se il recente film di Jarmusch \u00e8 contemplazione filosofica ed estetica, l\u2019affresco barocco di Scott \u00e8 movimento dionisiaco eversivo che sembra non potersi afferrare, sospeso quasi a mezz\u2019aria come in una scheggia di video-poesia da installazione.<\/p>\n![\"David](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/David-Bowie-Miriam-si-sveglia-a-mezzanotte-300x201.jpg\")
Le musiche che lo accompagnano diventano echi di un lirismo ineffabile in cui \u00e8 il desiderio a plasmare i corpi eterei dei protagonisti, anch\u2019essi frammenti di un mosaico in cui le immagini compongono una febbricitante danse macabre<\/em>. Nel freak show<\/em> a tinte gothic-glam<\/em> Bowie \u00e8 perfettamente a suo agio e non potrebbe essere altrimenti perch\u00e9 lui, eclettico eroe solitario, poco prima aveva prestato la sua fisicit\u00e0 androgina all\u2019adattamento televisivo del Baal<\/em> di Bertolt Brecht, un altro emissario di forze arcane e misteriose. Le creature della notte di Tony Scott hanno una fame inestinguibile \u2212 da qui il titolo originale The Hunger<\/em> \u2212 che sfogano alla ricerca di vittime scelte durante le notti in cui diventano predatori e il cui strazio sanguinolento \u00e8 enfatizzato nel tema della caccia (Bela Lugosi’s Dead<\/a> dei Bauhaus), controcanto crudele rispetto alle seguenti soluzioni sonore adottate per descrivere la vita aristocratica dei non morti: si va da Schubert a Bach per chiudere con la sinfonia amorosa tratta da Lakm\u00e9<\/a> di L\u00e9o Delibes.<\/p>\nIl film diverr\u00e0 un cult degli anni \u201880, non solamente per le atmosfere decadenti e per la studiata colonna sonora, ma anche per i valzer sensuali consumati da David Bowie e Catherine Deneuve e per il rapimento saffico che porter\u00e0 tra le grinfie secolari di Miriam la fascinosa Sarah Roberts (Susan Sarandon).<\/p>\n
SCHEDA TECNICA<\/strong>
\nMiriam si sveglia a mezzanotte (The Hunger, GB, 1983) \u2013 REGIA: Tony Scott. SCENEGGIATURA: Ivan Davis, Michael Thomas. FOTOGRAFIA: Stephen Goldblatt. MONTAGGIO: Pamela Power. MUSICHE: Denny Jaeger. CAST: Catherine Deneuve, David Bowie, Susan Sarandon. GENERE: Horror. Durata: 90\u2019.<\/strong><\/h5>\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=bMxyll4Z_PM&list=PLXnHWWdpL-Y46jGJrLtWfWWlaQXBzeV_M&index=1[:en]<\/p>\n
\nVincenzo Palermo su Miriam si sveglia a mezzanotte<\/em>, horror di Tony Scott con David Bowie e Catherine Deneuve<\/p>\n\n
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Per favore, mordimi sul collo<\/strong><\/h4>\nOgni epoca ha i suoi vampiri. Gli anni \u201880 si meritano la coppia Deneuve-Bowie, amanti perduti che non possono riconciliarsi nemmeno dopo l\u2019ultima goccia di sangue bevuto. E\u2019 una necrosi progressiva, infatti, quella che colpisce John portandolo ad un invecchiamento precoce, mentre Miriam attraversa da secoli gli oceani del tempo accompagnandosi di volta in volta ad un nuovo compagno per condividere con lui sprazzi di eternit\u00e0. Dissoltasi in una nuvola di fumo la giovinezza di John, un David Bowie ipnotico nella sua appropriata mise da dandy principesco, Miriam verr\u00e0 attirata in un impetuoso vortice d\u2019amore con Sarah, una ricercatrice medica che cerca di trovare una cura alla malattia dell\u2019invecchiamento precoce, altres\u00ec detta sindrome della progeria.<\/p>\n
L\u2019esordio di Tony Scott alla regia con Miriam si sveglia a mezzanotte<\/em> \u00e8 una composizione visiva che fonde l\u2019estetica del videoclip con l\u2019atmosfera sensuale del mel\u00f2 a sfondo gotico. Il film, onirico come un\u2019allucinazione condivisa e surreale come una poesia di Rimbaud per immagini, \u00e8 una riflessione profonda sulla caducit\u00e0 umana riletta attraverso lo sguardo romantico e glaciale del vampiro.<\/p>\nChi meglio di Bowie avrebbe potuto vestire i panni di un distinto gentleman, raffinato cultore di musica strumentale dai canini aguzzi e dalla vorace fame di sangue umano? Gli ultimi, umanissimi nosferatu<\/em> del grande schermo con cui \u00e8 possibile tracciare un paragone sono Tom Hiddlestone e Tilda Swinton in Solo gli amanti sopravvivono<\/em>, bench\u00e9 si tratti di una coppia convenzionale che dura quanto un abbraccio perpetuo. Se il recente film di Jarmusch \u00e8 contemplazione filosofica ed estetica, l\u2019affresco barocco di Scott \u00e8 movimento dionisiaco eversivo che sembra non potersi afferrare, sospeso quasi a mezz\u2019aria come in una scheggia di video-poesia da installazione.<\/p>\nLe musiche che lo accompagnano diventano echi di un lirismo ineffabile in cui \u00e8 il desiderio a plasmare i corpi eterei dei protagonisti, anch\u2019essi frammenti di un mosaico in cui le immagini compongono una febbricitante danse macabre<\/em>. Nel freak show<\/em> a tinte gothic-glam<\/em> Bowie \u00e8 perfettamente a suo agio e non potrebbe essere altrimenti perch\u00e9 lui, eclettico eroe solitario, poco prima aveva prestato la sua fisicit\u00e0 androgina all\u2019adattamento televisivo del Baal<\/em> di Bertolt Brecht, un altro emissario di forze arcane e misteriose. Le creature della notte di Tony Scott hanno una fame inestinguibile \u2212 da qui il titolo originale The Hunger<\/em> \u2212 che sfogano alla ricerca di vittime scelte durante le notti in cui diventano predatori e il cui strazio sanguinolento \u00e8 enfatizzato nel tema della caccia (Bela Lugosi’s Dead<\/a> dei Bauhaus), controcanto crudele rispetto alle seguenti soluzioni sonore adottate per descrivere la vita aristocratica dei non morti: si va da Schubert a Bach per chiudere con la sinfonia amorosa tratta da Lakm\u00e9<\/a> di L\u00e9o Delibes.<\/p>\nIl film diverr\u00e0 un cult degli anni \u201880, non solamente per le atmosfere decadenti e per la studiata colonna sonora, ma anche per i valzer sensuali consumati da David Bowie e Catherine Deneuve e per il rapimento saffico che porter\u00e0 tra le grinfie secolari di Miriam la fascinosa Sarah Roberts (Susan Sarandon).<\/p>\n
SCHEDA TECNICA<\/strong>
\nMiriam si sveglia a mezzanotte (The Hunger, GB, 1983) \u2013 REGIA: Tony Scott. SCENEGGIATURA: Ivan Davis, Michael Thomas. FOTOGRAFIA: Stephen Goldblatt. MONTAGGIO: Pamela Power. MUSICHE: Denny Jaeger. CAST: Catherine Deneuve, David Bowie, Susan Sarandon. GENERE: Horror. Durata: 90\u2019.<\/strong><\/h5>\n
Miriam attraversa da secoli gli oceani del tempo accompagnandosi di volta in volta ad un nuovo compagno per condividere con lui sprazzi di eternit\u00e0. Dissoltasi in una nuvola di fumo la giovinezza di John, un David Bowie ipnotico nella sua appropriata mise da dandy principesco, Miriam verr\u00e0 attirata in un impetuoso vortice d\u2019amore con Sarah, una ricercatrice medica che cerca di trovare una cura alla malattia dell\u2019invecchiamento precoce, altres\u00ec detta sindrome della progeria.<\/p>\nChi meglio di Bowie avrebbe potuto vestire i panni di un distinto gentleman, raffinato cultore di musica strumentale dai canini aguzzi e dalla vorace fame di sangue umano? Gli ultimi, umanissimi nosferatu<\/em> del grande schermo con cui \u00e8 possibile tracciare un paragone sono Tom Hiddlestone e Tilda Swinton in Solo gli amanti sopravvivono<\/em>, bench\u00e9 si tratti di una coppia convenzionale che dura quanto un abbraccio perpetuo. Se il recente film di Jarmusch \u00e8 contemplazione filosofica ed estetica, l\u2019affresco barocco di Scott \u00e8 movimento dionisiaco eversivo che sembra non potersi afferrare, sospeso quasi a mezz\u2019aria come in una scheggia di video-poesia da installazione.<\/p>\n Il film diverr\u00e0 un cult degli anni \u201880, non solamente per le atmosfere decadenti e per la studiata colonna sonora, ma anche per i valzer sensuali consumati da David Bowie e Catherine Deneuve e per il rapimento saffico che porter\u00e0 tra le grinfie secolari di Miriam la fascinosa Sarah Roberts (Susan Sarandon).<\/p>\n https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=bMxyll4Z_PM&list=PLXnHWWdpL-Y46jGJrLtWfWWlaQXBzeV_M&index=1[:en]<\/p>\n Vincenzo Palermo su Miriam si sveglia a mezzanotte<\/em>, horror di Tony Scott con David Bowie e Catherine Deneuve<\/p>\n \n <\/p>\n Ogni epoca ha i suoi vampiri. Gli anni \u201880 si meritano la coppia Deneuve-Bowie, amanti perduti che non possono riconciliarsi nemmeno dopo l\u2019ultima goccia di sangue bevuto. E\u2019 una necrosi progressiva, infatti, quella che colpisce John portandolo ad un invecchiamento precoce, mentre L\u2019esordio di Tony Scott alla regia con Miriam si sveglia a mezzanotte<\/em> \u00e8 una composizione visiva che fonde l\u2019estetica del videoclip con l\u2019atmosfera sensuale del mel\u00f2 a sfondo gotico. Il film, onirico come un\u2019allucinazione condivisa e surreale come una poesia di Rimbaud per immagini, \u00e8 una riflessione profonda sulla caducit\u00e0 umana riletta attraverso lo sguardo romantico e glaciale del vampiro.<\/p>\n Chi meglio di Bowie avrebbe potuto vestire i panni di un distinto gentleman, raffinato cultore di musica strumentale dai canini aguzzi e dalla vorace fame di sangue umano? Gli ultimi, umanissimi nosferatu<\/em> del grande schermo con cui \u00e8 possibile tracciare un paragone sono Tom Hiddlestone e Tilda Swinton in Solo gli amanti sopravvivono<\/em>, bench\u00e9 si tratti di una coppia convenzionale che dura quanto un abbraccio perpetuo. Se il recente film di Jarmusch \u00e8 contemplazione filosofica ed estetica, l\u2019affresco barocco di Scott \u00e8 movimento dionisiaco eversivo che sembra non potersi afferrare, sospeso quasi a mezz\u2019aria come in una scheggia di video-poesia da installazione.<\/p>\n Il film diverr\u00e0 un cult degli anni \u201880, non solamente per le atmosfere decadenti e per la studiata colonna sonora, ma anche per i valzer sensuali consumati da David Bowie e Catherine Deneuve e per il rapimento saffico che porter\u00e0 tra le grinfie secolari di Miriam la fascinosa Sarah Roberts (Susan Sarandon).<\/p>\nLe musiche che lo accompagnano diventano echi di un lirismo ineffabile in cui \u00e8 il desiderio a plasmare i corpi eterei dei protagonisti, anch\u2019essi frammenti di un mosaico in cui le immagini compongono una febbricitante danse macabre<\/em>. Nel freak show<\/em> a tinte gothic-glam<\/em> Bowie \u00e8 perfettamente a suo agio e non potrebbe essere altrimenti perch\u00e9 lui, eclettico eroe solitario, poco prima aveva prestato la sua fisicit\u00e0 androgina all\u2019adattamento televisivo del Baal<\/em> di Bertolt Brecht, un altro emissario di forze arcane e misteriose. Le creature della notte di Tony Scott hanno una fame inestinguibile \u2212 da qui il titolo originale The Hunger<\/em> \u2212 che sfogano alla ricerca di vittime scelte durante le notti in cui diventano predatori e il cui strazio sanguinolento \u00e8 enfatizzato nel tema della caccia (Bela Lugosi’s Dead<\/a> dei Bauhaus), controcanto crudele rispetto alle seguenti soluzioni sonore adottate per descrivere la vita aristocratica dei non morti: si va da Schubert a Bach per chiudere con la sinfonia amorosa tratta da Lakm\u00e9<\/a> di L\u00e9o Delibes.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nMiriam si sveglia a mezzanotte (The Hunger, GB, 1983) \u2013 REGIA: Tony Scott. SCENEGGIATURA: Ivan Davis, Michael Thomas. FOTOGRAFIA: Stephen Goldblatt. MONTAGGIO: Pamela Power. MUSICHE: Denny Jaeger. CAST: Catherine Deneuve, David Bowie, Susan Sarandon. GENERE: Horror. Durata: 90\u2019.<\/strong><\/h5>\n
\nPer favore, mordimi sul collo<\/strong><\/h4>\n
Miriam attraversa da secoli gli oceani del tempo accompagnandosi di volta in volta ad un nuovo compagno per condividere con lui sprazzi di eternit\u00e0. Dissoltasi in una nuvola di fumo la giovinezza di John, un David Bowie ipnotico nella sua appropriata mise da dandy principesco, Miriam verr\u00e0 attirata in un impetuoso vortice d\u2019amore con Sarah, una ricercatrice medica che cerca di trovare una cura alla malattia dell\u2019invecchiamento precoce, altres\u00ec detta sindrome della progeria.<\/p>\nLe musiche che lo accompagnano diventano echi di un lirismo ineffabile in cui \u00e8 il desiderio a plasmare i corpi eterei dei protagonisti, anch\u2019essi frammenti di un mosaico in cui le immagini compongono una febbricitante danse macabre<\/em>. Nel freak show<\/em> a tinte gothic-glam<\/em> Bowie \u00e8 perfettamente a suo agio e non potrebbe essere altrimenti perch\u00e9 lui, eclettico eroe solitario, poco prima aveva prestato la sua fisicit\u00e0 androgina all\u2019adattamento televisivo del Baal<\/em> di Bertolt Brecht, un altro emissario di forze arcane e misteriose. Le creature della notte di Tony Scott hanno una fame inestinguibile \u2212 da qui il titolo originale The Hunger<\/em> \u2212 che sfogano alla ricerca di vittime scelte durante le notti in cui diventano predatori e il cui strazio sanguinolento \u00e8 enfatizzato nel tema della caccia (Bela Lugosi’s Dead<\/a> dei Bauhaus), controcanto crudele rispetto alle seguenti soluzioni sonore adottate per descrivere la vita aristocratica dei non morti: si va da Schubert a Bach per chiudere con la sinfonia amorosa tratta da Lakm\u00e9<\/a> di L\u00e9o Delibes.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nMiriam si sveglia a mezzanotte (The Hunger, GB, 1983) \u2013 REGIA: Tony Scott. SCENEGGIATURA: Ivan Davis, Michael Thomas. FOTOGRAFIA: Stephen Goldblatt. MONTAGGIO: Pamela Power. MUSICHE: Denny Jaeger. CAST: Catherine Deneuve, David Bowie, Susan Sarandon. GENERE: Horror. Durata: 90\u2019.<\/strong><\/h5>\n