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<\/span>\n<\/div><\/p>\nPeople know the part I\u2019m playing<\/strong><\/h4>\n![\"David](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/David-Bowie-Just-a-gigolo-1-196x300.jpeg\")
Film non particolarmente apprezzato ai tempi della sua uscita in sala, Gigol\u00f2<\/em> merita una riscoperta. Non si nega che uno dei punti di forza dell\u2019opera sia l\u2019ultima apparizione cinematografica di Marlene Dietrich, introdotta \u201cwith pride\u201d (\u201corgogliosamente\u201d) nei titoli di testa, ed \u00e8 altrettanto vero che alcuni snodi della trama non sono particolarmente approfonditi; tuttavia la pellicola di David Hemmings \u2013 qui anche attore in un ruolo sordido ma ottimamente interpretato \u2013 presenta notevoli spunti di riflessione sulla situazione storica della Repubblica di Weimar.<\/p>\nAttraverso le esperienze dell\u2019ufficiale prussiano Paul Ambrosius von Przygodski (David Bowie) viene presentata la situazione di un Paese che deve affrontare le conseguenze della Grande Guerra e il problema della ricostruzione economica e morale della societ\u00e0. Ad esempio, la difficolt\u00e0 del reinserimento dei reduci (certamente molto pi\u00f9 approfondita in film come I migliori anni della nostra vita<\/em> di William Wyler) \u00e8 illustrata seguendo i diversi tentativi di Paul di trovare lavoro ed \u00e8 quindi funzionale alla costruzione di una linea narrativa che conduce il protagonista ad esercitare la professione di gigol\u00f2 per mantenersi. O ancora, il personaggio del capitano Kraft mostra da un lato come certi individui carismatici sappiano e possano trasformare delle istanze di rivalsa personale in strumenti con cui fomentare un collettivo senso di frustrazione e insoddisfazione, dall\u2019altro come la situazione di tensione sociale stesse gradualmente diventando incontrollabile.<\/p>\nSe si considera questo sottotesto, assume un significato particolare la presenza di David Bowie nel cast, particolarmente nel ruolo di un ex-soldato che \u2013 affascinato da un capitano che gli fa ascoltare L\u2019anello del Nibelungo<\/em> \u2013 ne condivide inizialmente i valori ma poi se ne allontana. Sin dalla prima scena il look e l\u2019atteggiamento di Paul richiamano quel Thin White Duke (\u201cDuca Bianco\u201d) che fu l\u2019alter ego di Bowie a partire dalla pubblicazione dell\u2019album Station to Station<\/em> (1976) e che venne accostato, per l\u2019aspetto diafano e la sua freddezza, ai movimenti filo-nazisti. Bowie sment\u00ec qualsiasi affiliazione, in particolare dopo l\u2019incidente ideologico della Victoria Station (1976) in cui fu immortalato mentre salutava i fa![\"David](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/David-Bowie-Just-a-gigolo-5-300x160.jpg\")
n con quello che, a causa di una perfetta congiuntura tra il momento dello scatto e la posizione del braccio della star, sembrava proprio un saluto romano. Se per la produzione la presenza di Bowie era un sicuro richiamo al botteghino, per lui l\u2019interpretazione di un personaggio che si distaccava dall\u2019ideologia di estrema destra poteva essere utile per chiarire la propria immagine pubblica. Inoltre, un film girato e ambientato a Berlino cadeva a pennello negli anni in cui il suo punto di riferimento geografico era proprio quella citt\u00e0: a Berlino aveva infatti appena inciso Heroes<\/em> (1977). Si dice tuttavia che ci\u00f2 che definitivamente lo convinse a partecipare al film fu la presenza della Dietrich, che per\u00f2 non lasci\u00f2 mai Parigi costringendo Bowie a recitare da solo anche le scene in cui sembra essere nella stessa stanza con la diva.<\/p>\nL\u2019apporto di Bowie alla colonna sonora (che comprende composizioni jazz e brani da cabaret come Don’t Let It Be Too Long<\/a>, di David Hemmings e G\u00fcnther Fischer, cantata da Sydne Rome) fu quasi nullo: partecip\u00f2 soltanto come co-autore e vocalist al brano dei The Rebels Revolutionary Song<\/a>. Discorso opposto invece per Marlene Dietrich, la cui Just a Gigolo<\/a> \u2013 originariamente composta da Leonello Casucci su testo di Julius Brammer \u2013 \u00e8 ricordata non soltanto per essere la title song del film ma soprattutto perch\u00e9 la Dietrich ne offre un\u2019interpretazione veramente toccante, regalandoci – estremo saluto al cinema e ai suoi ammiratori – un momento davvero emozionante.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nGigol\u00f2 (Sch\u00f6ner Gigolo, armer Gigolo \/ Just a Gigolo, Germania Ovest, 1978) \u2013 REGIA: David Hemmings. SCENEGGIATURA: Ennio De Concini, Joshua Sinclair. FOTOGRAFIA: Charly Steinberger. MONTAGGIO: Susi J\u00e4ger. MUSICHE: John Altman, G\u00fcnther Fischer. CAST: David Bowie, Kim Novak, Marlene Dietrich, Sydne Rome, Maria Schell, David Hemmings. GENERE: Drammatico. DURATA: 147\u2019 (Germania Ovest) \/ 98\u2019 (USA).<\/strong><\/h5>\n
Film non particolarmente apprezzato ai tempi della sua uscita in sala, Gigol\u00f2<\/em> merita una riscoperta. Non si nega che uno dei punti di forza dell\u2019opera sia l\u2019ultima apparizione cinematografica di Marlene Dietrich, introdotta \u201cwith pride\u201d (\u201corgogliosamente\u201d) nei titoli di testa, ed \u00e8 altrettanto vero che alcuni snodi della trama non sono particolarmente approfonditi; tuttavia la pellicola di David Hemmings \u2013 qui anche attore in un ruolo sordido ma ottimamente interpretato \u2013 presenta notevoli spunti di riflessione sulla situazione storica della Repubblica di Weimar.<\/p>\nAttraverso le esperienze dell\u2019ufficiale prussiano Paul Ambrosius von Przygodski (David Bowie) viene presentata la situazione di un Paese che deve affrontare le conseguenze della Grande Guerra e il problema della ricostruzione economica e morale della societ\u00e0. Ad esempio, la difficolt\u00e0 del reinserimento dei reduci (certamente molto pi\u00f9 approfondita in film come I migliori anni della nostra vita<\/em> di William Wyler) \u00e8 illustrata seguendo i diversi tentativi di Paul di trovare lavoro ed \u00e8 quindi funzionale alla costruzione di una linea narrativa che conduce il protagonista ad esercitare la professione di gigol\u00f2 per mantenersi. O ancora, il personaggio del capitano Kraft mostra da un lato come certi individui carismatici sappiano e possano trasformare delle istanze di rivalsa personale in strumenti con cui fomentare un collettivo senso di frustrazione e insoddisfazione, dall\u2019altro come la situazione di tensione sociale stesse gradualmente diventando incontrollabile.<\/p>\n Se si considera questo sottotesto, assume un significato particolare la presenza di David Bowie nel cast, particolarmente nel ruolo di un ex-soldato che \u2013 affascinato da un capitano che gli fa ascoltare L\u2019anello del Nibelungo<\/em> \u2013 ne condivide inizialmente i valori ma poi se ne allontana. Sin dalla prima scena il look e l\u2019atteggiamento di Paul richiamano quel Thin White Duke (\u201cDuca Bianco\u201d) che fu l\u2019alter ego di Bowie a partire dalla pubblicazione dell\u2019album Station to Station<\/em> (1976) e che venne accostato, per l\u2019aspetto diafano e la sua freddezza, ai movimenti filo-nazisti. Bowie sment\u00ec qualsiasi affiliazione, in particolare dopo l\u2019incidente ideologico della Victoria Station (1976) in cui fu immortalato mentre salutava i fa L\u2019apporto di Bowie alla colonna sonora (che comprende composizioni jazz e brani da cabaret come Don’t Let It Be Too Long<\/a>, di David Hemmings e G\u00fcnther Fischer, cantata da Sydne Rome) fu quasi nullo: partecip\u00f2 soltanto come co-autore e vocalist al brano dei The Rebels Revolutionary Song<\/a>. Discorso opposto invece per Marlene Dietrich, la cui Just a Gigolo<\/a> \u2013 originariamente composta da Leonello Casucci su testo di Julius Brammer \u2013 \u00e8 ricordata non soltanto per essere la title song del film ma soprattutto perch\u00e9 la Dietrich ne offre un\u2019interpretazione veramente toccante, regalandoci – estremo saluto al cinema e ai suoi ammiratori – un momento davvero emozionante.<\/p>\nn con quello che, a causa di una perfetta congiuntura tra il momento dello scatto e la posizione del braccio della star, sembrava proprio un saluto romano. Se per la produzione la presenza di Bowie era un sicuro richiamo al botteghino, per lui l\u2019interpretazione di un personaggio che si distaccava dall\u2019ideologia di estrema destra poteva essere utile per chiarire la propria immagine pubblica. Inoltre, un film girato e ambientato a Berlino cadeva a pennello negli anni in cui il suo punto di riferimento geografico era proprio quella citt\u00e0: a Berlino aveva infatti appena inciso Heroes<\/em> (1977). Si dice tuttavia che ci\u00f2 che definitivamente lo convinse a partecipare al film fu la presenza della Dietrich, che per\u00f2 non lasci\u00f2 mai Parigi costringendo Bowie a recitare da solo anche le scene in cui sembra essere nella stessa stanza con la diva.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nGigol\u00f2 (Sch\u00f6ner Gigolo, armer Gigolo \/ Just a Gigolo, Germania Ovest, 1978) \u2013 REGIA: David Hemmings. SCENEGGIATURA: Ennio De Concini, Joshua Sinclair. FOTOGRAFIA: Charly Steinberger. MONTAGGIO: Susi J\u00e4ger. MUSICHE: John Altman, G\u00fcnther Fischer. CAST: David Bowie, Kim Novak, Marlene Dietrich, Sydne Rome, Maria Schell, David Hemmings. GENERE: Drammatico. DURATA: 147\u2019 (Germania Ovest) \/ 98\u2019 (USA).<\/strong><\/h5>\n