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<\/span>\n<\/div>\nChe suono fanno gli alieni?<\/strong><\/h4>\n![\"david](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/luomo-che-cadde-sulla-terra-2-300x300.jpg\")
Nell\u2019anno in cui David Bowie se n\u2019\u00e8 andato, lasciando immediatamente dietro di s\u00e9 le lyrics<\/em> \u201cLook up here, I’m in heaven\u201d, i fan celebrano il 40esimo anniversario de L\u2019uomo che cadde sulla Terra<\/a>, restaurato per l\u2019occasione. Consacrando definitivamente il mito dell\u2019alieno Bowie-Ziggy (alter ego gi\u00e0 ucciso, ma mai dimenticato), il film mostra una creatura perduta, allucinata, che si incarna nel caratteristico aspetto androgino del cantante nella sua prima, indimenticabile performance cinematografica.<\/p>\nPer anni irreperibile a causa dello smarrimento del master, ora la colonna sonora de L\u2019uomo che cadde sulla Terra<\/em> \u00e8 finalmente disponibile su CD e vinile grazie a Universal: una serie di composizioni che vogliono enfatizzare il sentimento di straniamento del film di Nicolas Roeg, tra le quali spiccano i pezzi inediti e gli arrangiamenti del membro dei The Mamas and the Papas John Philips, insieme al tastierista giapponese Stomu Yamashta. Tra questi vogliamo ricordare il riarrangiamento di una popolare canzone del 1960, Hello, Mary Lou<\/em>, che, perdendo ogni tinta amoroso-sentimentale, si colora invece di sfumature sessuali traboccanti di esasperazione.<\/p>\nSi tratta di un percorso che riesce a cogliere perfettamente la folle crisi emozionale in cui versavano gli Stati Uniti negli anni \u201970 e a cui Bowie, proprio come il suo personaggio tragicamente na\u00eff, \u00e8 estraneo rimanendone vittima, nella finzione cinematografica come nella realt\u00e0. La trasformazione fisica e psicologica di Thomas Jerome Newton ricorda direttamente la metamorfosi che stava vivendo il suo interprete che, spogliatosi degli abiti sgargianti dell\u2019alieno Ziggy, si preparava a indossare il luttuoso bianco e nero di The Thin White Duke. Sono gli anni della paranoia del \u201cweekend di Los Angeles\u201d, quello di Station to Station<\/em>, della cocaina, in cui David Bowie resta intrappolato nel cinismo di una societ\u00e0 che non gli appartiene scrivendo liriche dolorose quali \u201cIt’s not the side-effects of the cocaine, I’m thinking that it must be love\u201d. Una paranoia che \u00e8 accompagnata anche da sentimenti di profonda disillusione, come dimostra la presenza di Blueberry Hill<\/a>, pezzo di Louis Armstrong e di Gordon Jenkins, e della composizione sinfonica The Planets<\/a> di Gustav Holst.<\/p>\n
Nell\u2019anno in cui David Bowie se n\u2019\u00e8 andato, lasciando immediatamente dietro di s\u00e9 le lyrics<\/em> \u201cLook up here, I’m in heaven\u201d, i fan celebrano il 40esimo anniversario de L\u2019uomo che cadde sulla Terra<\/a>, restaurato per l\u2019occasione. Consacrando definitivamente il mito dell\u2019alieno Bowie-Ziggy (alter ego gi\u00e0 ucciso, ma mai dimenticato), il film mostra una creatura perduta, allucinata, che si incarna nel caratteristico aspetto androgino del cantante nella sua prima, indimenticabile performance cinematografica.<\/p>\nPer anni irreperibile a causa dello smarrimento del master, ora la colonna sonora de L\u2019uomo che cadde sulla Terra<\/em> \u00e8 finalmente disponibile su CD e vinile grazie a Universal: una serie di composizioni che vogliono enfatizzare il sentimento di straniamento del film di Nicolas Roeg, tra le quali spiccano i pezzi inediti e gli arrangiamenti del membro dei The Mamas and the Papas John Philips, insieme al tastierista giapponese Stomu Yamashta. Tra questi vogliamo ricordare il riarrangiamento di una popolare canzone del 1960, Hello, Mary Lou<\/em>, che, perdendo ogni tinta amoroso-sentimentale, si colora invece di sfumature sessuali traboccanti di esasperazione.<\/p>\n Si tratta di un percorso che riesce a cogliere perfettamente la folle crisi emozionale in cui versavano gli Stati Uniti negli anni \u201970 e a cui Bowie, proprio come il suo personaggio tragicamente na\u00eff, \u00e8 estraneo rimanendone vittima, nella finzione cinematografica come nella realt\u00e0. La trasformazione fisica e psicologica di Thomas Jerome Newton ricorda direttamente la metamorfosi che stava vivendo il suo interprete che, spogliatosi degli abiti sgargianti dell\u2019alieno Ziggy, si preparava a indossare il luttuoso bianco e nero di The Thin White Duke. Sono gli anni della paranoia del \u201cweekend di Los Angeles\u201d, quello di Station to Station<\/em>, della cocaina, in cui David Bowie resta intrappolato nel cinismo di una societ\u00e0 che non gli appartiene scrivendo liriche dolorose quali \u201cIt’s not the side-effects of the cocaine, I’m thinking that it must be love\u201d. Una paranoia che \u00e8 accompagnata anche da sentimenti di profonda disillusione, come dimostra la presenza di Blueberry Hill<\/a>, pezzo di Louis Armstrong e di Gordon Jenkins, e della composizione sinfonica The Planets<\/a> di Gustav Holst.<\/p>\n
![\"david](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/10\/luomo-che-cadde-sulla-terra-3-300x127.png\")
sonora \u00e8 proprio Bowie, eccezion fatta per la versione italiana in cui viene inserita una registrazione della cover