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Presentiamo qui il l’articolo apparso anche su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/p>\n I compari<\/em> \u00e8 un western atipico. L\u2019atmosfera malinconica, crepuscolare e nostalgica in cui ci troviamo immersi sin dall\u2019inizio ci fanno presto dimenticare l\u2019afa, la polvere, il sole e soprattutto gli eroi che si sfidano a duello a mezzogiorno. McCabe & Mrs. Miller<\/em> (questo il titolo originale) rientra in quel processo di destrutturazione dei generi che Robert Altman porta avanti dall\u2019inizio della sua filmografia attraverso una personalissima poetica in ambito visivo e sonoro.<\/p>\n Innanzitutto, focalizzando l\u2019attenzione sul tessuto sonoro del film possiamo rilevare come le conversazioni tra i personaggi siano gestite in maniera affatto particolare. Nelle scene di gruppo le voci sono costantemente sovrapposte, il che rende quasi impossibile seguire una frase dall\u2019inizio alla fine ma nondimeno presenta la situazione sonora al massimo della sua naturalezza. Nelle scene a due questa perdita di focus<\/em> si ritrova attraverso dialoghi nei quali l\u2019estrema naturalezza delinea persone reali e non personaggi di cartapesta.<\/p>\n \u00c8 poi importante notare come l\u2019utilizzo della musica rivesta un ruolo di primo piano nel definire quell\u2019atmosfera a cui abbiamo accennato. Mentre la presenza del suonatore di violino contribuisce a rendere realistico l\u2019ambiente nelle scene in cui esegue i brani strumentali (talvolta con la tecnica del pizzicato), sono certamente le canzoni di Leonard Cohen ad avere un ruolo fondamentale in questo senso: gi\u00e0 durante i titoli di testa The Stranger Song<\/a> accompagna con un mood<\/em> introspettivo e malinconico \u201clo straniero\u201d John McCabe (Warren Beatty) mentre cavalca verso la sua meta, preannunciando il pessimismo di cui sar\u00e0 imbevuta la narrazione.<\/p>\n La canzone era stata composta dal cantautore canadese anni prima della realizzazione del film (ma rispetto alla versione originale quella cinematografica contiene un assolo di chitarra suonato da David Lindley dopo le prime tre strofe) e inclusa nell\u2019album di debutto Songs from Leonard Cohen<\/em> (1967), che Altman aveva amato e ascoltato per anni e poi abbandonato. Mentre lavorava all\u2019editing del film \u2212 per il quale non voleva un background score<\/em>, ovvero un commento musicale scritto appositamente \u2212 il regista si imbatt\u00e8 di nuovo nell\u2019album e prov\u00f2 a sovrapporne le canzoni al primo montaggio. Il risultato fu tanto sorprendente da spingerlo a chiedere a Cohen il permesso di inserirle nel film. Il musicista concesse l\u2019utilizzo per un prezzo minimo, ma nella versione definitiva Altman e il montatore Lou Lombardo tennero soltanto tre brani. Come il testo di The Stranger Song<\/em> si adatta perfettamente al personaggio di McCabe (\u201cHe was just some Joseph looking for a manger\u201d), Sisters of Mercy<\/a> accompagna le prostitute nel loro stabilirsi a Presbiterian Church (\u201cthey brought me their comfort\u201d), mentre Winter Lady<\/a> sar\u00e0 il tema di Mrs. Miller (Julie Christie), la partner di McCabe di cui lui si innamora (\u201cI’m just a station on your way, I know I’m not your lover\u201d).<\/p>\n La perfetta aderenza dei brani di Leonard Cohen a I compari<\/em> fu attribuita dallo stesso Altman al loro essere cos\u00ec radicati, impressi nel suo subconscio da indurlo ad adeguarvi inconsapevolmente determinate scene che stava girando, come se le canzoni fossero state scritte appositamente per il film.<\/p>\n La musica di Cohen non \u00e8 certamente la sola presente nella pellicola: \u00c8 tuttavia indubbio che le canzoni del grande cantautore e i suoi riff alla chitarra riescono a fissare nella mente dello spettatore quella particolare, unica atmosfera.<\/p>\n![](\"https:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/plugins\/author-post-ratings\/images\/star-active.png\")
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<\/span>\n<\/div><\/p>\nMalinconico West<\/strong><\/h4>\n
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<\/em>Se in un\u2019analisi filmica di quest\u2019opera non possono mancare riferimenti all\u2019uso altmaniano dello zoom o alle ambientazioni atipiche (pioggia, neve e ghiaccio non sono topoi del genere western, anche se altri registi come il Tarantino di The Hatetful Eight<\/em> hanno dato seguito a questa innovazione), \u00e8 proprio la ricerca sul sonoro che assume qui per noi duplice importanza.<\/p>\n![\"i-compari-3\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/i-compari-3-300x127.png\")
meritano una menzione anche i music box<\/em> di Mrs. Miller da cui provengono le note della ninna nanna di Brahms (il Wiegenlied Guten Abend, gute Nacht<\/a>) e del Silent Night<\/a> (Stille Nacht,<\/em> heilige Nacht<\/em>) che accompagna la morte di Bart.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nI compari (McCabe & Mrs. Miller; USA, 1971). REGIA: Robert Altman. SCENEGGIATURA: Robert Altman, Brian McKay. FOTOGRAFIA: Vilmos Zsigmond. MONTAGGIO: Lou Lombardo. MUSICHE: Leonard Cohen. CAST: Warren Beatty, Julie Christie, Shelley Duvall, Keith Carradine, Ren\u00e9 Auberjonois, William Devane. GENERE: Western. DURATA: 120\u2019<\/strong><\/h5>\n