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<\/span>\n<\/div><\/p>\nUn meraviglioso incubo a colori<\/strong><\/h4>\n\u201cIncontriamoci a Saint Louis \u00e8 un sito di intersezione di vari filoni complessi. Il suo stile convenzionale permette il contenimento del conflitto; tuttavia il particolare processo di contenimento espone i conflitti con insolita chiarezza\u201d. (Joe McElhaney, Vincente Minnelli: \u201cThe Art of Entertainment\u201d).<\/p>\n
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La morale ultima de Il mago di Oz<\/a> era che \u201cnessun posto \u00e8 come casa propria\u201d, un\u2019idea che aderisce anche allo spirito di Incontriamoci a Saint Louis<\/em>. Abbiamo Judy Garland, il patron della MGM Arthur Freed alla produzione, ma dietro la macchina da presa c\u2019\u00e8 Vincente Minnelli. La realt\u00e0 da lui dipinta non \u00e8 quella del Kansas, anzi: sembra che il regista abbia voluto sporcare deliberatamente le vicende di una famiglia medio borghese ![\"incontriamoci-a-saint-louis-2\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/incontriamoci-a-saint-louis-2-300x218.png\")
residente nella ridente cittadina di Saint Louis a inizio \u2018900 con l\u2019accecante bagliore di colori del regno di Oz, con una resa a tratti inquietante.<\/p>\nCome in una serie di diapositive, ci viene mostrata la storia della famiglia Smith nel corso del 1903, un anno prima dell\u2019attesa Esposizione Universale che si sarebbe tenuta a Saint Louis, citt\u00e0 che la famiglia si prepara a dover lasciare a causa di un prossimo trasferimento a New York. Saint Louis diventa quindi il simbolo dell\u2019unit\u00e0 degli affetti (familiari e non) che i personaggi devono mettere necessariamente in discussione sullo sfondo del nuovo secolo gi\u00e0 affacciatosi all\u2019orizzonte.<\/p>\n
Riunendo musical e melodramma, due forme espressive a lui care (basti pensare alle atmosfere del successivo Qualcuno verr\u00e0<\/em>), Minnelli, qui al suo terzo film, palesa l\u2019intenzione di rappresentare un vero e proprio incubo made in Hollywood<\/em> con uno stile sovversivo e atipico. Un\u2019operazione che pu\u00f2 essere sintetizzata anche dalle parole di La Polla: \u201cIn fondo non credo che Hollywood sia stata la fabbrica dei sogni che tutti dicono. Si trattava piuttosto di incubi, solo che tra un incubo reale e uno fantasmatico era sempre preferibile il secondo\u201d. Infatti, nonostante l\u2019happy ending, Incontriamoci a Saint Louis<\/em> non riesce ad esorcizzare l\u2019angoscia post-traumatica del proprio incubo.<\/p>\nUno spirito che Minnelli riesce a trasmettere attraverso la magnificenza dei set (solo la ricostruzione di Saint Louis cost\u00f2 200.000 dollari), la coloratissima fotografia e le canzoni diventate nel tempo dei veri e propri standard musicali: dall\u2019inno iniziale Meet Me in St. Louis<\/a> a The Boy Next Door<\/a> (che sarebbe stata reinterpretata anche da Frank Sinatra) fino a Under the Bamboo Tree<\/a>, anche se le canzoni pi\u00f9 celebri del film sono senza dubbio The Trolley Song<\/a> e Have Yourself a Merry <\/a>![\"incontriamoci-a-saint-louis-3\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/incontriamoci-a-saint-louis-3-300x218.jpg\")
<\/a>Little Christmas<\/a>. Mentre nella prima, una vera e propria esaltazione della modernit\u00e0 d\u2019inizio secolo, il mood<\/em> malinconico della performance della Garland \u00e8 contenuto da una certa euforia di fondo, tutt\u2019altro possiamo affermare riguardo alla seconda. Diventata nel tempo una delle canzoni pi\u00f9 popolari del periodo natalizio, Have Yourself a Merry Little Christmas<\/em> \u00e8 un erompere disperato del perturbante, dato dal fatto che tutto ci\u00f2 che esiste di caro e rassicurante pu\u00f2 venire meno da un momento all\u2019altro. Una sequenza profondamente disturbante che raggiunge il culmine con la distruzione dei pupazzi di neve da parte della piccola Tootie. Ma se \u00e8 vero che \u201cnessun posto \u00e8 come casa propria\u201d, allora la performance della Garland \u00e8 ambivalente: traboccante di una tristezza di fondo che si intona al sentire del film stesso, ma anche densa di speranza. Una speranza che probabilmente sar\u00e0 destinata a tramutarsi in illusione, ma che vogliamo considerare come seguito ideale di Over the Rainbow<\/em>, quindi a met\u00e0 tra un incubo e un sogno.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nIncontriamoci a Saint Louis (Meet Me in St. Louis, USA, 1944) \u2013 REGIA: Vincente Minnelli. SCENEGGIATURA: Irving Brecher, Fred F. Finklehoffe. MONTAGGIO: Albert Akst. MUSICHE: George Stoll. CAST: Judy Garland, Margaret O\u2019Brien, Mary Astor, Lucille Bremer. GENERE: Musical. DURATA: 113\u2019<\/strong><\/h5>\n
residente nella ridente cittadina di Saint Louis a inizio \u2018900 con l\u2019accecante bagliore di colori del regno di Oz, con una resa a tratti inquietante.<\/p>\nCome in una serie di diapositive, ci viene mostrata la storia della famiglia Smith nel corso del 1903, un anno prima dell\u2019attesa Esposizione Universale che si sarebbe tenuta a Saint Louis, citt\u00e0 che la famiglia si prepara a dover lasciare a causa di un prossimo trasferimento a New York. Saint Louis diventa quindi il simbolo dell\u2019unit\u00e0 degli affetti (familiari e non) che i personaggi devono mettere necessariamente in discussione sullo sfondo del nuovo secolo gi\u00e0 affacciatosi all\u2019orizzonte.<\/p>\n
Riunendo musical e melodramma, due forme espressive a lui care (basti pensare alle atmosfere del successivo Qualcuno verr\u00e0<\/em>), Minnelli, qui al suo terzo film, palesa l\u2019intenzione di rappresentare un vero e proprio incubo made in Hollywood<\/em> con uno stile sovversivo e atipico. Un\u2019operazione che pu\u00f2 essere sintetizzata anche dalle parole di La Polla: \u201cIn fondo non credo che Hollywood sia stata la fabbrica dei sogni che tutti dicono. Si trattava piuttosto di incubi, solo che tra un incubo reale e uno fantasmatico era sempre preferibile il secondo\u201d. Infatti, nonostante l\u2019happy ending, Incontriamoci a Saint Louis<\/em> non riesce ad esorcizzare l\u2019angoscia post-traumatica del proprio incubo.<\/p>\n Uno spirito che Minnelli riesce a trasmettere attraverso la magnificenza dei set (solo la ricostruzione di Saint Louis cost\u00f2 200.000 dollari), la coloratissima fotografia e le canzoni diventate nel tempo dei veri e propri standard musicali: dall\u2019inno iniziale Meet Me in St. Louis<\/a> a The Boy Next Door<\/a> (che sarebbe stata reinterpretata anche da Frank Sinatra) fino a Under the Bamboo Tree<\/a>, anche se le canzoni pi\u00f9 celebri del film sono senza dubbio The Trolley Song<\/a> e Have Yourself a Merry <\/a><\/a>Little Christmas<\/a>. Mentre nella prima, una vera e propria esaltazione della modernit\u00e0 d\u2019inizio secolo, il mood<\/em> malinconico della performance della Garland \u00e8 contenuto da una certa euforia di fondo, tutt\u2019altro possiamo affermare riguardo alla seconda. Diventata nel tempo una delle canzoni pi\u00f9 popolari del periodo natalizio, Have Yourself a Merry Little Christmas<\/em> \u00e8 un erompere disperato del perturbante, dato dal fatto che tutto ci\u00f2 che esiste di caro e rassicurante pu\u00f2 venire meno da un momento all\u2019altro. Una sequenza profondamente disturbante che raggiunge il culmine con la distruzione dei pupazzi di neve da parte della piccola Tootie. Ma se \u00e8 vero che \u201cnessun posto \u00e8 come casa propria\u201d, allora la performance della Garland \u00e8 ambivalente: traboccante di una tristezza di fondo che si intona al sentire del film stesso, ma anche densa di speranza. Una speranza che probabilmente sar\u00e0 destinata a tramutarsi in illusione, ma che vogliamo considerare come seguito ideale di Over the Rainbow<\/em>, quindi a met\u00e0 tra un incubo e un sogno.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nIncontriamoci a Saint Louis (Meet Me in St. Louis, USA, 1944) \u2013 REGIA: Vincente Minnelli. SCENEGGIATURA: Irving Brecher, Fred F. Finklehoffe. MONTAGGIO: Albert Akst. MUSICHE: George Stoll. CAST: Judy Garland, Margaret O\u2019Brien, Mary Astor, Lucille Bremer. GENERE: Musical. DURATA: 113\u2019<\/strong><\/h5>\n