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<\/span>\n<\/div><\/p>\nTesti sacri musicati<\/strong><\/h4>\n![\"il_vangelo_secondo_matteo\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/Il_Vangelo_Secondo_Matteo-300x162.png\")
Anno Domini 1964: Pier Paolo Pasolini torna nelle sale con la sua personale trasposizione de Il Vangelo Secondo Matteo<\/em> a tre anni dall\u2019esordio dietro la macchina da presa.<\/p>\nNell\u2019intellettuale si era fatta sempre pi\u00f9 prepotente l\u2019idea di fare un film basato sul Vangelo, senza ridurre o sceneggiare il testo ma utilizzando i dialoghi scritti da San Matteo e rimanendo fedele al racconto, da lui considerato opera poetica che avrebbe meritato una altrettanto poetica trasposizione cinematografica. Pasolini ha sempre dichiarato di essere poco interessato allo storicismo della vicenda di Ges\u00f9, che voleva invece inserire in una dimensione mitica. Ha messo in scena un Cristo enigmatico, contrastato e a volte contraddittorio, umanizzandolo e portandolo pi\u00f9 vicino all\u2019individuo comune. Questo si rispecchia nelle scelte stilistiche e registiche, nelle quali combina momenti di sacralit\u00e0 a inquadrature e movimenti di macchina che si avvicinano ad uno stile documentaristico.<\/p>\n
Anche e soprattutto la componente musicale rispecchia il gusto pasoliniano per il pastiche: troviamo momenti solenni veicolati dalla musica \u201calta\u201d come la Mattha\u0308us Passion<\/a> di J.S. Bach o Maurerische Trauermusik<\/a> di Mozart, alternate a sequenze accompagnate da musiche figlie del noto amore di Pasolini per il popolare e per la cultura \u201cbassa\u201d, in primis<\/em> il blues arcaico ![\"il-vangelo-secondo-matteo\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2016\/12\/il-vangelo-secondo-matteo.jpg\")
di Blind Willie Johnson Dark Was the Night, Cold Was the Ground<\/a>. I canti popolari provenienti dalla Russia, dalla Grecia o dalla cultura ebraica atti a sottolineare l’universalit\u00e0 del racconto evangelico, sono stati rielaborati dal compositore Luis Bacalov, ma la scelta della colonna sonora \u00e8 stata curata passo per passo dallo stesso Pasolini; una testimonianza ulteriore della centralit\u00e0 dell\u2019impianto sonoro sul film in relazione anche all\u2019utilizzo del silenzio e dei rumori ambientali, sapientemente misurati e alternati all\u2019intensit\u00e0 dei cori classici del repertorio religioso.<\/p>\nA 52 anni dall\u2019uscita il film di Pasolini mantiene intatta ancora tutta la sua forza e fascino, grazie anche al sapiente uso musicale associato a una commistione di alte competenze registiche e sensibilit\u00e0 religiosa pi\u00f9 che mai presente in questo laico comunista.<\/p>\n
SCHEDA TECNICA<\/strong>
\nIl Vangelo secondo Matteo (Italia, 1964) – REGIA: Pier Paolo Pasolini. SCENEGGIATURA: Pier Paolo Pasolini [dall’omonimo testo evangelico]. FOTOGRAFIA: Tonino Delli Colli. MONTAGGIO: Nino Baragli. MUSICHE: Luis Bacalov, J.S. Bach, W.A. Mozart. CAST: Enrique Irazoqui, Margherita Caruso, Susanna Pasolini, Marcello Morante. GENERE: Religioso. DURATA: 131\u2019<\/strong><\/h5>\n
Anno Domini 1964: Pier Paolo Pasolini torna nelle sale con la sua personale trasposizione de Il Vangelo Secondo Matteo<\/em> a tre anni dall\u2019esordio dietro la macchina da presa.<\/p>\nNell\u2019intellettuale si era fatta sempre pi\u00f9 prepotente l\u2019idea di fare un film basato sul Vangelo, senza ridurre o sceneggiare il testo ma utilizzando i dialoghi scritti da San Matteo e rimanendo fedele al racconto, da lui considerato opera poetica che avrebbe meritato una altrettanto poetica trasposizione cinematografica. Pasolini ha sempre dichiarato di essere poco interessato allo storicismo della vicenda di Ges\u00f9, che voleva invece inserire in una dimensione mitica. Ha messo in scena un Cristo enigmatico, contrastato e a volte contraddittorio, umanizzandolo e portandolo pi\u00f9 vicino all\u2019individuo comune. Questo si rispecchia nelle scelte stilistiche e registiche, nelle quali combina momenti di sacralit\u00e0 a inquadrature e movimenti di macchina che si avvicinano ad uno stile documentaristico.<\/p>\n
Anche e soprattutto la componente musicale rispecchia il gusto pasoliniano per il pastiche: troviamo momenti solenni veicolati dalla musica \u201calta\u201d come la Mattha\u0308us Passion<\/a> di J.S. Bach o Maurerische Trauermusik<\/a> di Mozart, alternate a sequenze accompagnate da musiche figlie del noto amore di Pasolini per il popolare e per la cultura \u201cbassa\u201d, in primis<\/em> il blues arcaico A 52 anni dall\u2019uscita il film di Pasolini mantiene intatta ancora tutta la sua forza e fascino, grazie anche al sapiente uso musicale associato a una commistione di alte competenze registiche e sensibilit\u00e0 religiosa pi\u00f9 che mai presente in questo laico comunista.<\/p>\ndi Blind Willie Johnson Dark Was the Night, Cold Was the Ground<\/a>. I canti popolari provenienti dalla Russia, dalla Grecia o dalla cultura ebraica atti a sottolineare l’universalit\u00e0 del racconto evangelico, sono stati rielaborati dal compositore Luis Bacalov, ma la scelta della colonna sonora \u00e8 stata curata passo per passo dallo stesso Pasolini; una testimonianza ulteriore della centralit\u00e0 dell\u2019impianto sonoro sul film in relazione anche all\u2019utilizzo del silenzio e dei rumori ambientali, sapientemente misurati e alternati all\u2019intensit\u00e0 dei cori classici del repertorio religioso.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nIl Vangelo secondo Matteo (Italia, 1964) – REGIA: Pier Paolo Pasolini. SCENEGGIATURA: Pier Paolo Pasolini [dall’omonimo testo evangelico]. FOTOGRAFIA: Tonino Delli Colli. MONTAGGIO: Nino Baragli. MUSICHE: Luis Bacalov, J.S. Bach, W.A. Mozart. CAST: Enrique Irazoqui, Margherita Caruso, Susanna Pasolini, Marcello Morante. GENERE: Religioso. DURATA: 131\u2019<\/strong><\/h5>\n