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<\/span>\n<\/div>\n\u201cUn nessuno che sogna di diventare qualcuno\u201d<\/strong><\/h4>\nA tre anni di distanza da Mean Streets<\/a>, ambientato nelle strade di Little Italy, Martin Scorsese torna nello scenario metropolitano della New York degli anni ’70, ritraendone il disfacimento e la desolazione nei toni angoscianti di quello che pu\u00f2 essere definito un cupo neo-noir esistenziale.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/taxi-driver-1-300x174.jpg\")
Avviando la collaborazione con Paul Schrader \u2013 sceneggiatore pilastro della New Hollywood, in cui Taxi Driver<\/em> s\u2019inserisce a pieno \u2013 Scorsese sceglie il racconto in prima persona, tramite voice over<\/em>, per tracciare la parabola di Travis Bickle, un reduce dal Vietnam che lavora come tassista per tenersi occupato nelle notti insonni.<\/p>\nIl girovagare in taxi nello squallore e nella \u201cimmondizia\u201d della citt\u00e0 sottolinea la solitudine e l’alienazione cui Travis \u00e8 condannato senza apparente possibilit\u00e0 di redenzione. La fotografia di Michael Chapman, intrisa di rosso, inquadra New York attraverso il parabrezza bagnato e lo specchietto retrovisore, che incorniciano volti e figure vaganti di notte nella \u201cgiunga d’asfalto\u201d: drogati, ladri, prostitute, sfruttatori. Dopo il rifiuto di Betsy, da cui era affascinato perch\u00e9 sembrava un angelo immune all’inferno e che invece si rivela \u201ccome tutti gli altri\u201d, Travis attuer\u00e0 una trasformazione, fino a compiere un gesto estremo per salvare la prostituta tredicenne dal pappone Sport. Il nome della ragazza \u00e8 Iris, proprio come la protagonista dell’opera omonima di Pietro Mascagni, compositore anche dell’opera Cavalleria rusticana<\/em> che Scorsese inserir\u00e0 in Toro Scatenato<\/em>.<\/p>\nAd una pellicola costruita sull’ambiguit\u00e0 di valori e punti di riferimento corrisponde un commento musicale che alterna due temi principali dalle sonorit\u00e0 contrastanti: da una parte la sensualit\u00e0 del sassofono blues, dall’altra la durezza di ottoni e percussioni.<\/p>\n
Il finale ripropone lo stesso motivo che ha punteggiato il film fin dai ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/Taxi-Driver-300x163.jpeg\")
titoli di testa, ma con un elemento aggiuntivo. L’arpa, che si inserisce tra i suoni cupi e gravi di ottoni e percussioni, diventa la traduzione musicale della solitudine di Travis nella societ\u00e0 malata e corrotta in cui ha tentato di diventare qualcuno. L’intensit\u00e0 del sottofondo musicale accompagna le immagini finali che, nonostante la desaturazione dei colori per eludere la censura, mantengono una suggestiva potenza visiva. La colonna sonora, magistrale nel restituire le angosce della metropoli, \u00e8 composta da Bernard Hermann, deceduto dopo l’ultima sessione di registrazione e alla cui memoria il film \u00e8 dedicato.<\/p>\n
L’articolo \u00e8 apparso anche su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/h5>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nTaxi driver (Id., Stati Uniti, 1976) \u2013 REGIA: Martin Scorsese. SCENEGGIATURA: Paul Schrader. FOTOGRAFIA: Michael Chapman. MONTAGGIO: Marcia Lucas. MUSICHE: Bernard Hermann. CAST: Robert De Niro, Jodie Foster, Harvey Keitel, Cybill Sheperd. GENERE: Noir. DURATA: 113′<\/strong><\/h5>\n
Il girovagare in taxi nello squallore e nella \u201cimmondizia\u201d della citt\u00e0 sottolinea la solitudine e l’alienazione cui Travis \u00e8 condannato senza apparente possibilit\u00e0 di redenzione. La fotografia di Michael Chapman, intrisa di rosso, inquadra New York attraverso il parabrezza bagnato e lo specchietto retrovisore, che incorniciano volti e figure vaganti di notte nella \u201cgiunga d’asfalto\u201d: drogati, ladri, prostitute, sfruttatori. Dopo il rifiuto di Betsy, da cui era affascinato perch\u00e9 sembrava un angelo immune all’inferno e che invece si rivela \u201ccome tutti gli altri\u201d, Travis attuer\u00e0 una trasformazione, fino a compiere un gesto estremo per salvare la prostituta tredicenne dal pappone Sport. Il nome della ragazza \u00e8 Iris, proprio come la protagonista dell’opera omonima di Pietro Mascagni, compositore anche dell’opera Cavalleria rusticana<\/em> che Scorsese inserir\u00e0 in Toro Scatenato<\/em>.<\/p>\n Ad una pellicola costruita sull’ambiguit\u00e0 di valori e punti di riferimento corrisponde un commento musicale che alterna due temi principali dalle sonorit\u00e0 contrastanti: da una parte la sensualit\u00e0 del sassofono blues, dall’altra la durezza di ottoni e percussioni.<\/p>\n Il finale ripropone lo stesso motivo che ha punteggiato il film fin dai Avviando la collaborazione con Paul Schrader \u2013 sceneggiatore pilastro della New Hollywood, in cui Taxi Driver<\/em> s\u2019inserisce a pieno \u2013 Scorsese sceglie il racconto in prima persona, tramite voice over<\/em>, per tracciare la parabola di Travis Bickle, un reduce dal Vietnam che lavora come tassista per tenersi occupato nelle notti insonni.<\/p>\ntitoli di testa, ma con un elemento aggiuntivo. L’arpa, che si inserisce tra i suoni cupi e gravi di ottoni e percussioni, diventa la traduzione musicale della solitudine di Travis nella societ\u00e0 malata e corrotta in cui ha tentato di diventare qualcuno. L’intensit\u00e0 del sottofondo musicale accompagna le immagini finali che, nonostante la desaturazione dei colori per eludere la censura, mantengono una suggestiva potenza visiva. La colonna sonora, magistrale nel restituire le angosce della metropoli, \u00e8 composta da Bernard Hermann, deceduto dopo l’ultima sessione di registrazione e alla cui memoria il film \u00e8 dedicato.<\/p>\nL’articolo \u00e8 apparso anche su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/h5>\n
SCHEDA TECNICA<\/strong>
\nTaxi driver (Id., Stati Uniti, 1976) \u2013 REGIA: Martin Scorsese. SCENEGGIATURA: Paul Schrader. FOTOGRAFIA: Michael Chapman. MONTAGGIO: Marcia Lucas. MUSICHE: Bernard Hermann. CAST: Robert De Niro, Jodie Foster, Harvey Keitel, Cybill Sheperd. GENERE: Noir. DURATA: 113′<\/strong><\/h5>\n