![](\"https:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/plugins\/author-post-ratings\/images\/star-active.png\")
![](\"https:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/plugins\/author-post-ratings\/images\/star-inactive.png\")
<\/span>\n<\/div><\/p>\nTutti questi outsider tristi<\/strong><\/h4>\n\u201cA notte le strade di New York riflettono la crocifissione e la morte di Cristo. Quando per terra c\u2019\u00e8 la neve e il silenzio \u00e8 assoluto, esce dalle orrende case di New York una musica di cos\u00ec cupa disperazione e bancarotta da far accapponare la pelle.\u201d<\/p>\n
<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/un-uomo-da-marciapiede-2-300x161.png\")
\u00c8 il 1939 e la paranoia esistenziale catturata dalle parole sanguigne di Henry Miller in Tropico del Capricorno<\/em> \u00e8 ancora lontana da quel sentimento di shock e paura in cui inizia a trovarsi l\u2019individuo medio americano a partire dalla seconda met\u00e0 degli anni \u201960; eppure \u00e8 in grado di descrivere, almeno in parte, il sentimento di soffocamento provato nell\u2019ambiente metropolitano. Lo stesso percepito da Jon Voight, cowboy na\u00eff<\/em> che abbandona la provincia texana e un futuro da lavapiatti, per rincorrere fantomatici sogni di ricchezza come gigol\u00f2, in Un uomo da marciapiede<\/em> nel suo vagare per le strade newyorkesi. Un vagabondare amplificato da un\u2019inseparabile radio portatile che incessantemente parla con la voce di irrilevanti popular songs<\/em> e slogan pubblicitari.<\/p>\n\u201cPerch\u00e9 ti preoccupi dell\u2019avvenire, cosa desideri pi\u00f9 di ogni altra cosa al mondo?\u201d<\/p>\n
Presenza, voce acusmatica che si conforma al ritmo della grande citt\u00e0, in una sinfonia misera, lontana dagli echi rassicuranti della provincia, facendo scivolare il cowboy di mezzanotte in un baratro esistenziale in cui, \u201cEverybody’s talking at me\/I don’t hear a word they’re saying\/Only the echoes of my mind.\u201d<\/p>\n
La voce di Harry Nilsson accompagna il protagonista del film di John Schlesinger come un mantra in una New York lontana dal lirismo Alleniano e che schiaccia l\u2019essere umano il quale, suo malgrado, \u00e8 vittima sacrificale di un sistema alieno, fatto di raggiri, inquietudine e squallore.<\/p>\n
Una sorta di ragnatela metropolitana in cui l\u2019individuo resta intrappolato, dimenandosi per non essere fagocitato e divorato dalla disillusione. La speranza \u00e8 vana eppure si incarna nel rapporto d\u2019amicizia che il protagonista instaura con un altro essere umano ai margini della societ\u00e0, l\u2019italoamericano malato di tisi Rizzo, interpretato da Dustin Hoffman. Personaggio quest\u2019ultimo caratterizzato dal suono del suo tossire ritmico, campanello di morte che scandisce come colpi di batteria il tempo di melodie psichedeliche di un festino dagli echi warholiani. Atmosfera metropolitana in cui, ancora una volta, i due outsider tristi si trascinano e si lasciano trascinare.<\/p>\n
Malinconia che John Barry, curatore della colonna sonora, cattura con il suono nudo di un\u2019armonica (suonata per l\u2019occasione dal jazzista belga Toots Thielemans, il quale avrebbe collaborato anche con John Williams per la colonna sonora di Sugarland Express<\/em>), emblema di solitudine e disillusione. Sentimenti che il cowboy, spogliatosi per sempre dei suoi vestiti da rodeo, comprende davvero ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/un-uomo-da-marciapiede-3-300x172.jpg\")
durante il disperato viaggio verso la Florida stringendo a s\u00e9 il suo unico amico morente.<\/p>\nLa paranoia metropolitana \u00e8 ormai alle spalle, ma presto ne subentrer\u00e0 un\u2019altra. Con lo stesso suono o forse diverso. Gli anni \u201970 sono alle porte e Jon Voight, come Jack Nicholson in Cinque pezzi facili<\/em>, in attesa della nostalgia, va senza sapere dove: \u201cI’m going where the sun keeps shining\/Through the pouring rain\u201d. Dopotutto, come scriveva LaPolla, \u201csi tratta di un cinema di personaggi ossessionati.\u201d<\/p>\nL’articolo \u00e8 stato pubblicato su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/h5>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nUn uomo da marciapiede (Midnight Cowboy, USA, 1969) – REGIA: John Schlesinger. SCENEGGIATURA: Waldo Salt. FOTOGRAFIA: Adam Holender. MONTAGGIO: Hugh A. Robertson. MUSICHE: John Barry. CAST: Jon Voight, Dustin Hoffman, Brenda Vaccaro. GENERE: Drammatico. DURATA: 113\u2019<\/strong><\/h5>\n
\u00c8 il 1939 e la paranoia esistenziale catturata dalle parole sanguigne di Henry Miller in Tropico del Capricorno<\/em> \u00e8 ancora lontana da quel sentimento di shock e paura in cui inizia a trovarsi l\u2019individuo medio americano a partire dalla seconda met\u00e0 degli anni \u201960; eppure \u00e8 in grado di descrivere, almeno in parte, il sentimento di soffocamento provato nell\u2019ambiente metropolitano. Lo stesso percepito da Jon Voight, cowboy na\u00eff<\/em> che abbandona la provincia texana e un futuro da lavapiatti, per rincorrere fantomatici sogni di ricchezza come gigol\u00f2, in Un uomo da marciapiede<\/em> nel suo vagare per le strade newyorkesi. Un vagabondare amplificato da un\u2019inseparabile radio portatile che incessantemente parla con la voce di irrilevanti popular songs<\/em> e slogan pubblicitari.<\/p>\n\u201cPerch\u00e9 ti preoccupi dell\u2019avvenire, cosa desideri pi\u00f9 di ogni altra cosa al mondo?\u201d<\/p>\n
Presenza, voce acusmatica che si conforma al ritmo della grande citt\u00e0, in una sinfonia misera, lontana dagli echi rassicuranti della provincia, facendo scivolare il cowboy di mezzanotte in un baratro esistenziale in cui, \u201cEverybody’s talking at me\/I don’t hear a word they’re saying\/Only the echoes of my mind.\u201d<\/p>\n
La voce di Harry Nilsson accompagna il protagonista del film di John Schlesinger come un mantra in una New York lontana dal lirismo Alleniano e che schiaccia l\u2019essere umano il quale, suo malgrado, \u00e8 vittima sacrificale di un sistema alieno, fatto di raggiri, inquietudine e squallore.<\/p>\n
Una sorta di ragnatela metropolitana in cui l\u2019individuo resta intrappolato, dimenandosi per non essere fagocitato e divorato dalla disillusione. La speranza \u00e8 vana eppure si incarna nel rapporto d\u2019amicizia che il protagonista instaura con un altro essere umano ai margini della societ\u00e0, l\u2019italoamericano malato di tisi Rizzo, interpretato da Dustin Hoffman. Personaggio quest\u2019ultimo caratterizzato dal suono del suo tossire ritmico, campanello di morte che scandisce come colpi di batteria il tempo di melodie psichedeliche di un festino dagli echi warholiani. Atmosfera metropolitana in cui, ancora una volta, i due outsider tristi si trascinano e si lasciano trascinare.<\/p>\n
Malinconia che John Barry, curatore della colonna sonora, cattura con il suono nudo di un\u2019armonica (suonata per l\u2019occasione dal jazzista belga Toots Thielemans, il quale avrebbe collaborato anche con John Williams per la colonna sonora di Sugarland Express<\/em>), emblema di solitudine e disillusione. Sentimenti che il cowboy, spogliatosi per sempre dei suoi vestiti da rodeo, comprende davvero La paranoia metropolitana \u00e8 ormai alle spalle, ma presto ne subentrer\u00e0 un\u2019altra. Con lo stesso suono o forse diverso. Gli anni \u201970 sono alle porte e Jon Voight, come Jack Nicholson in Cinque pezzi facili<\/em>, in attesa della nostalgia, va senza sapere dove: \u201cI’m going where the sun keeps shining\/Through the pouring rain\u201d. Dopotutto, come scriveva LaPolla, \u201csi tratta di un cinema di personaggi ossessionati.\u201d<\/p>\ndurante il disperato viaggio verso la Florida stringendo a s\u00e9 il suo unico amico morente.<\/p>\nL’articolo \u00e8 stato pubblicato su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/h5>\n
SCHEDA TECNICA<\/strong>
\nUn uomo da marciapiede (Midnight Cowboy, USA, 1969) – REGIA: John Schlesinger. SCENEGGIATURA: Waldo Salt. FOTOGRAFIA: Adam Holender. MONTAGGIO: Hugh A. Robertson. MUSICHE: John Barry. CAST: Jon Voight, Dustin Hoffman, Brenda Vaccaro. GENERE: Drammatico. DURATA: 113\u2019<\/strong><\/h5>\n