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<\/span>\n<\/div><\/p>\nUna nave per la disillusione<\/strong><\/h4>\nCupo melodramma portuale acceso dal fuoco della passione amorosa in forma di triangolo, Gro\u00dfe Freiheit Nr. 7<\/em> (1944\/1945) \u00e8 un\u2019opera che parla per metafore sia della situazione della Germania nella prima met\u00e0 degli anni Quaranta sia della condizione dell\u2019uomo alle prese con l\u2019amore e il desiderio di costruire il proprio destino.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/GF1-300x204.jpg\")
<\/a>Gro\u00dfe Freiheit Nr. 7 (nel distretto di St. Pauli, ad Amburgo) \u00e8 l\u2019indirizzo del locale dove il protagonista intrattiene gli avventori con le sue esibizioni da \u201csinging sailor\u201d: Hannes Kr\u00f6ger (Hans Albers) era un marinaio che per ben due volte ha dovuto rinunciare al suo sogno di una carriera marittima e ora canta accompagnandosi alla fisarmonica cercando di trasformare catarticamente frustrazione e malinconia in allegria da locale popolare.<\/p>\nIl film avrebbe dovuto intitolarsi Gro\u00dfe Freiheit<\/em> (Grande libert\u00e0<\/em>), ma la censura del governo nazionalsocialista volle limitare la carica eversiva dell\u2019opera cambiandone il titolo e cercando cos\u00ec di orientarne lettura critica e ricezione affinch\u00e9 non contemplassero la celebrazione di costumi libertini. In effetti, nonostante la predominanza cromatica del rosso e sebbene il contesto in cui si inserisce la purezza dell\u2019amata Gisa (Ilse Werner) sia piuttosto fumoso relativamente alle disinibite abitudini delle figure femminili, il film di Helmut K\u00e4utner non vuole essere tanto la fotografia di un tetro sottobosco umano e sociale, quanto una narrazione esemplare che parla della solitudine dell\u2019uomo, del suo senso di inadeguatezza e della tragedia della passione amorosa.<\/p>\nTra i mezzi utilizzati dal regista per esprimere questi temi cardine della propria opera, la musica occupa un posto di primo piano. A livello puramente narrativo non si pu\u00f2 ignorare il significato di scegliere un protagonista che abbandona la nave e si mantiene esibendosi in un club: se il locale, inglobando l\u2019\u201cesterno\u201d all\u2019interno di un luogo chiuso, diventa un microcosmo che permette scambi umani, sociali ed economici, la musica di Hannes ha lo scopo di portare per qualche minuto la fantasia sua e dei clienti al di fuori di quel mondo claustrofobico in cui si respira gi\u00e0 il senso di una disfatta. Non \u00e8 un caso allora che uno dei leitmotiv<\/em> del film (nonch\u00e9 l\u2019epiteto con cui Hannes chiama Gisa) sia La Paloma<\/a>. La celebre canzone divenuta uno standard internazionale \u2212 reinterpretata qui con il testo scritto dallo stesso K\u00e4utner \u2212 evoca la storia di un marinaio costretto a separarsi dalla sua amata e preannuncia il destino del protagonista.<\/p>\nA colpire sono per\u00f2 soprattutto l\u2019aspetto ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/GF3-300x225.png\")
<\/a>metaforico della musica e la capacit\u00e0 di K\u00e4utner di coniugare montaggio visivo e sonoro per restituirci tutta la complessit\u00e0 del senso di alienazione individuale e sociale dell\u2019epoca: le inquadrature sulla folla in corrispondenza del passaggio dall\u2019armonica sola al pieno d\u2019orchestra non possono non richiamare il capolavoro di King Vidor La folla<\/em> (1928), n\u00e9 pu\u00f2 il ripetuto passaggio solo\/orchestra sulla prima apparizione di Hannes lasciarci indifferenti rispetto al caotico magma sociale che l\u2018uomo deve affrontare quotidianamente per poter emergere come individuo, anche se ci\u00f2 comporta \u2013 citando le metafore enunciate nel film \u2013 \u201cmollare gli ormeggi\u201d per \u201criprendere il timone della propria vita\u201d.<\/p>\nL’articolo \u00e8 apparso anche su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/h5>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nGro\u00dfe Freiheit Nr. 7 (Great Freedom No. 7, Germania, 1944) – REGIA:\u00a0Helmut K\u00e4utner. SCENEGGIATURA: Helmut K\u00e4utner, Richard Nicolas. FOTOGRAFIA: Werner Krien. MONTAGGIO: Anneliese Sch\u00f6nnenbeck. MUSICHE: Werner Eisbrenner. CAST: Hans Albers, Ilse Werner, Hans S\u00f6hnker, Hilde Hildebrand. GENERE: Dramma musicale. Durata: 111′<\/strong><\/h5>\n
Il film avrebbe dovuto intitolarsi Gro\u00dfe Freiheit<\/em> (Grande libert\u00e0<\/em>), ma la censura del governo nazionalsocialista volle limitare la carica eversiva dell\u2019opera cambiandone il titolo e cercando cos\u00ec di orientarne lettura critica e ricezione affinch\u00e9 non contemplassero la celebrazione di costumi libertini. In effetti, nonostante la predominanza cromatica del rosso e sebbene il contesto in cui si inserisce la purezza dell\u2019amata Gisa (Ilse Werner) sia piuttosto fumoso relativamente alle disinibite abitudini delle figure femminili, il film di Helmut K\u00e4utner non vuole essere tanto la fotografia di un tetro sottobosco umano e sociale, quanto una narrazione esemplare che parla della solitudine dell\u2019uomo, del suo senso di inadeguatezza e della tragedia della passione amorosa.<\/p>\n Tra i mezzi utilizzati dal regista per esprimere questi temi cardine della propria opera, la musica occupa un posto di primo piano. A livello puramente narrativo non si pu\u00f2 ignorare il significato di scegliere un protagonista che abbandona la nave e si mantiene esibendosi in un club: se il locale, inglobando l\u2019\u201cesterno\u201d all\u2019interno di un luogo chiuso, diventa un microcosmo che permette scambi umani, sociali ed economici, la musica di Hannes ha lo scopo di portare per qualche minuto la fantasia sua e dei clienti al di fuori di quel mondo claustrofobico in cui si respira gi\u00e0 il senso di una disfatta. Non \u00e8 un caso allora che uno dei leitmotiv<\/em> del film (nonch\u00e9 l\u2019epiteto con cui Hannes chiama Gisa) sia La Paloma<\/a>. La celebre canzone divenuta uno standard internazionale \u2212 reinterpretata qui con il testo scritto dallo stesso K\u00e4utner \u2212 evoca la storia di un marinaio costretto a separarsi dalla sua amata e preannuncia il destino del protagonista.<\/p>\n A colpire sono per\u00f2 soprattutto l\u2019aspetto ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/GF1.jpg\")
<\/a>Gro\u00dfe Freiheit Nr. 7 (nel distretto di St. Pauli, ad Amburgo) \u00e8 l\u2019indirizzo del locale dove il protagonista intrattiene gli avventori con le sue esibizioni da \u201csinging sailor\u201d: Hannes Kr\u00f6ger (Hans Albers) era un marinaio che per ben due volte ha dovuto rinunciare al suo sogno di una carriera marittima e ora canta accompagnandosi alla fisarmonica cercando di trasformare catarticamente frustrazione e malinconia in allegria da locale popolare.<\/p>\n<\/a>metaforico della musica e la capacit\u00e0 di K\u00e4utner di coniugare montaggio visivo e sonoro per restituirci tutta la complessit\u00e0 del senso di alienazione individuale e sociale dell\u2019epoca: le inquadrature sulla folla in corrispondenza del passaggio dall\u2019armonica sola al pieno d\u2019orchestra non possono non richiamare il capolavoro di King Vidor La folla<\/em> (1928), n\u00e9 pu\u00f2 il ripetuto passaggio solo\/orchestra sulla prima apparizione di Hannes lasciarci indifferenti rispetto al caotico magma sociale che l\u2018uomo deve affrontare quotidianamente per poter emergere come individuo, anche se ci\u00f2 comporta \u2013 citando le metafore enunciate nel film \u2013 \u201cmollare gli ormeggi\u201d per \u201criprendere il timone della propria vita\u201d.<\/p>\nL’articolo \u00e8 apparso anche su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/h5>\n
SCHEDA TECNICA<\/strong>
\nGro\u00dfe Freiheit Nr. 7 (Great Freedom No. 7, Germania, 1944) – REGIA:\u00a0Helmut K\u00e4utner. SCENEGGIATURA: Helmut K\u00e4utner, Richard Nicolas. FOTOGRAFIA: Werner Krien. MONTAGGIO: Anneliese Sch\u00f6nnenbeck. MUSICHE: Werner Eisbrenner. CAST: Hans Albers, Ilse Werner, Hans S\u00f6hnker, Hilde Hildebrand. GENERE: Dramma musicale. Durata: 111′<\/strong><\/h5>\n