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<\/span>\n<\/div><\/p>\n“Quelli come noi sono fatti per essere felici nel nostro lavoro del cinema” <\/strong><\/h4>\nL\u2019amore di Fran\u00e7ois Truffaut per il cinema trapela da ogni suo film, ma se dovessimo scegliere una sua opera che sia una vera e propria dichiarazione d\u2019amore alla settima arte questa non potrebbe che essere Effetto notte<\/em>.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/Effetto-notte-1-300x128.jpg\")
<\/a>Il film racconta la realizzazione di Je vous pr\u00e9sente Pam\u00e9la<\/em> e l\u2019intersecarsi della finzione con la vita reale. Ammesso che di vita reale si possa parlare, perch\u00e9 su pi\u00f9 livelli emerge quella corrispondenza tra Arte e vita che rende difficile distinguere l\u2019una dall\u2019altra.<\/p>\nEsplicitamente dedicato a Lillian e Dorothy Gish, questo meta-cinema allo stato puro trabocca di citazioni, auto-citazioni, omaggi e riferimenti cinematografici di ogni tipo: le monografie su Lubitch, Dryer, Bergman, Godard, Bu\u00f1uel, Bresson, Hawks e Rossellini che il regista Ferrand (interpretato dallo stesso Truffaut) si fa spedire per trovare ispirazione per le scene ancora da scrivere; la via intitolata a Jean Vigo; le cartoline di Quarto potere<\/em> che il giovane Ferrand ruba di notte nelle sequenze oniriche; la firma di Cocteau su un pannello del camerino di Julie, e cos\u00ec via fino all\u2019escamotage<\/em> felliniano della recitazione con i numeri evocato dalla splendida S\u00e9verine di Valentina Cortese.<\/p>\nPresentato nella versione restaurata sotto la supervisione del direttore della fotografia Pierre-William Glenn (che nel film interpreta il direttore della fotografia di Je vous pr\u00e9sente Pam\u00e9la<\/em>), Effetto notte<\/em> parla di cinema su due livelli distinti.<\/p>\nIl primo \u00e8 senza dubbio il piano sentimentale, quello della passione viscerale e totale per il cinema che emerge da questi omaggi e citazioni.<\/p>\n
Il secondo \u00e8 quello tecnico: attraverso la realizzazione di Pam\u00e9la<\/em>, Truffaut mostra trucchi e convenzioni del mondo cinematografico. L\u2019\u201ceffetto notte\u201d del titolo, ad esempio, \u00e8 la tecnica di girare di giorno una scena notturna applicando un filtro blu davanti all\u2019obiettivo della macchina da presa.<\/p>\nSenza entrare nei particolari di un elenco che esula dai nostri scopi, merita per\u00f2 un approfondimento da questo punto di vista la colonna sonora del film. Innanzitutto perch\u00e9 l\u2019opera inizia con la visualizzazione<\/em> della colonna sonora: i titoli di testa appaiono sullo schermo insieme al grafico mutevole delle onde sonore prodotte dalle voci e dalle musiche che si stanno registrando<\/em>. Il cortocircuito realt\u00e0\/finzione \u00e8 gi\u00e0 attivato poich\u00e9 l\u2019orchestra sta in realt\u00e0 provando le musiche di Je vous pr\u00e9sente Pam\u00e9la<\/em>. Parallelamente alla realizzazione del film-nel-film, viene mostrata la produzione della sua colonna sonora, intesa sia nella sua componente musicale sia nel senso pi\u00f9 ampio del termine. A riprova della prima si pensi alla scena in cui il compositore (che non si vede mai ma che sappiamo chiamarsi Georges Delerue, proprio come l\u2019autore delle musiche di Effetto notte<\/em>) telefona a Ferrand per fargli ascoltare il tema musicale che ha scritto per una scena; per il secondo aspetto valga il momento di crisi che si verifica sul set, durante il quale il fonico approfitta della presenza della troupe per registrare rumori \u201ca vuoto\u201d come applausi e bisbigl\u00eci (\u201cma non parlate di cinema!\u201d).<\/p>\n
Esplicitamente dedicato a Lillian e Dorothy Gish, questo meta-cinema allo stato puro trabocca di citazioni, auto-citazioni, omaggi e riferimenti cinematografici di ogni tipo: le monografie su Lubitch, Dryer, Bergman, Godard, Bu\u00f1uel, Bresson, Hawks e Rossellini che il regista Ferrand (interpretato dallo stesso Truffaut) si fa spedire per trovare ispirazione per le scene ancora da scrivere; la via intitolata a Jean Vigo; le cartoline di Quarto potere<\/em> che il giovane Ferrand ruba di notte nelle sequenze oniriche; la firma di Cocteau su un pannello del camerino di Julie, e cos\u00ec via fino all\u2019escamotage<\/em> felliniano della recitazione con i numeri evocato dalla splendida S\u00e9verine di Valentina Cortese.<\/p>\n Presentato nella versione restaurata sotto la supervisione del direttore della fotografia Pierre-William Glenn (che nel film interpreta il direttore della fotografia di Je vous pr\u00e9sente Pam\u00e9la<\/em>), Effetto notte<\/em> parla di cinema su due livelli distinti.<\/p>\n Il primo \u00e8 senza dubbio il piano sentimentale, quello della passione viscerale e totale per il cinema che emerge da questi omaggi e citazioni.<\/p>\n Il secondo \u00e8 quello tecnico: attraverso la realizzazione di Pam\u00e9la<\/em>, Truffaut mostra trucchi e convenzioni del mondo cinematografico. L\u2019\u201ceffetto notte\u201d del titolo, ad esempio, \u00e8 la tecnica di girare di giorno una scena notturna applicando un filtro blu davanti all\u2019obiettivo della macchina da presa.<\/p>\n Senza entrare nei particolari di un elenco che esula dai nostri scopi, merita per\u00f2 un approfondimento da questo punto di vista la colonna sonora del film. Innanzitutto perch\u00e9 l\u2019opera inizia con la visualizzazione<\/em> della colonna sonora: i titoli di testa appaiono sullo schermo insieme al grafico mutevole delle onde sonore prodotte dalle voci e dalle musiche che si stanno registrando<\/em>. Il cortocircuito realt\u00e0\/finzione \u00e8 gi\u00e0 attivato poich\u00e9 l\u2019orchestra sta in realt\u00e0 provando le musiche di Je vous pr\u00e9sente Pam\u00e9la<\/em>. Parallelamente alla realizzazione del film-nel-film, viene mostrata la produzione della sua colonna sonora, intesa sia nella sua componente musicale sia nel senso pi\u00f9 ampio del termine. A riprova della prima si pensi alla scena in cui il compositore (che non si vede mai ma che sappiamo chiamarsi Georges Delerue, proprio come l\u2019autore delle musiche di Effetto notte<\/em>) telefona a Ferrand per fargli ascoltare il tema musicale che ha scritto per una scena; per il secondo aspetto valga il momento di crisi che si verifica sul set, durante il quale il fonico approfitta della presenza della troupe per registrare rumori \u201ca vuoto\u201d come applausi e bisbigl\u00eci (\u201cma non parlate di cinema!\u201d).<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/Effetto-notte-1.jpg\")
<\/a>Il film racconta la realizzazione di Je vous pr\u00e9sente Pam\u00e9la<\/em> e l\u2019intersecarsi della finzione con la vita reale. Ammesso che di vita reale si possa parlare, perch\u00e9 su pi\u00f9 livelli emerge quella corrispondenza tra Arte e vita che rende difficile distinguere l\u2019una dall\u2019altra.<\/p>\n