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<\/span>\n<\/div><\/p>\nTutti quei suoni di un futuro passato<\/strong><\/h4>\n\u201cWhere we\u2019re from, the birds sing a pretty song and there is always music in the air.\u201d<\/em><\/p>\nOssessioni si celano dietro drappi rossi e il passaggio a mondi altri \u00e8 una scarica elettrica che riporta alla mente melodie perturbanti. Dopo poco pi\u00f9 di due settimane dal finale della terza stagione di Twin Peaks<\/em> un logico caos si attanaglia ancora tra mente e occhi di tutti coloro che necessitano di risposte certe alla domanda finale di Cooper \u2013 \u201cChe anno \u00e8?\u201d.
\n![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/Twin-Peaks-3-300x170.jpg\")
Nel frattempo David Lynch ha dichiarato che ogni interpretazione della sua nuova creatura non esclude l\u2019altra, cos\u00ec come l\u2019eventualit\u00e0 di una quarta stagione da scrivere insieme a Mark Frost. Ronzi nelle orecchie, sguardi inquietanti e un lacerante grido finale \u2013 quello di Laura\/Carrie. Che cosa resta di questo ritorno a Twin Peaks?<\/p>\nSono passati 25 anni da quando la voce distorta di Laura Palmer preannunciava a Cooper un nuovo incontro. Lo stesso a cui assistiamo in apertura a questa nuova stagione (Episodio 1) in una sequenza chiave, ripresa direttamente dalla seconda stagione, nella quale Lynch ribadisce ancora una volta l\u2019importanza della musica e dalla componente sonora nel suo personalissimo universo seriale. Un momento a cui si aggiunge lo scricchiolio proveniente da un muto giradischi durante l\u2019incontro tra Cooper e il Fireman (Episodio 1), e il fruscio del vestito di Laura Palmer nella Red Room (Episodio 2), la quale ribadisce all\u2019agente, \u201cIo sono morta tuttavia vivo\u201d.<\/p>\n
Suggestioni sonore che, messe a confronto con i toni nebbiosi e romantici della colonna sonora originale composta nel 1990 da Angelo Badalamenti, che nella sua ricercatezza presentava comunque una certa linearit\u00e0, si modificano ampliandosi e arricchendosi di sfumature distorte. Suoni sintetizzati, richiami ai rumori di citt\u00e0 industriali e alla pop music statunitense degli anni \u201950 \u2013 da sempre tratti distintivi nella poetica di Lynch, contribuiscono a dare vita a un universo espanso che si allontana da Twin Peaks per poi tornarvi necessariamente e inesorabilmente.<\/p>\n
Luogo terreno dalle coordinate precise e simboliche, Twin Peaks \u00e8 tuttavia qualcosa che sfugge al comune senso di tempo e realt\u00e0: una sorta di microuniverso in cui bene e male, speranza e dannazione, sono destinati a camminare fianco a fianco in una dimensione di eterno ritorno sin dal momento della loro venuta al mondo (Episodio 8).<\/p>\n
Una ciclicit\u00e0 ineluttabile in cui Lynch proietta incubi metropolitani e ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/twin-peaks-season-3-300x200.png\")
interiori dal pattern<\/em> ricorrente, proprio come il pavimento della Black Lodge, e in cui l\u2019elettricit\u00e0 \u00e8 da sempre mezzo di passaggio privilegiato ad altri mondi. Dimensioni o sensazioni ignote indescrivibili, ma in grado di essere rappresentate grazie alla musica o alle componenti sonore: basti pensare alla \u201cvoce\u201d di Philip Jeffries (Episodio 17).<\/p>\nTuttavia le fascinazioni grottesche all\u2019interno di Twin Peaks<\/em>, nonostante la loro caratteristica straniante, assumono spesso connotati riconoscibili che possono essere ricondotti a elementi ricorrenti in tutto l\u2019universo lynchiano, basti pensare a Lady in the Radiator in Eraserhead<\/a> (1977). Tra questi il contrappunto dell\u2019esplosione violenta \u00e0 la Kubrick sulle note di Charmaine<\/a> diretta da Mantovani, con un evidente richiamo a In Dreams<\/a> di Roy Orbison in Velluto blu<\/em>, nella sequenza in cui Richard deruba e aggredisce sua nonna Sylvia (Episodio 10). Per non dimenticare la dimensione onirica della sequenza d\u2019amore tra Richard\/Cooper e Linda\/Diane in uno spazio-tempo completamente altro e alterato in cui le voci extradiegetiche dei The Platters intonano My Prayer<\/a> (Episodio 18); un\u2019alterazione che la cui eco arriva a coinvolgere altri livelli di realt\u00e0 dal momento che il nome del chitarrista del gruppo era proprio David Lynch.<\/p>\nRispondendo ai canoni di una serialit\u00e0 che, esattamente come 25 anni fa Lynch manipola e fa sua, la terza stagione di Twin Peaks<\/em> \u00e8 da considerarsi come un film lungo 18 ore all\u2019interno del quale vige un ordine caotico che ne contraddistingue l\u2019universo stesso e che si autoidentifica dando vita alla gi\u00e0 citata ciclicit\u00e0 esemplificata perfettamente dalle sequenze a conclusione di episodio ambientate nel Roadhouse.<\/p>\nQui, ancora una volta in bilico tra lo spazio-tempo della serie e quello degli spettatori, si alternano sul palcoscenico artisti come Eddie Vedder, Sharon Van Etten e i Nine Inch Nails, ma anche personaggi dell\u2019universo lynchiano come James Hurley (James Marshall) in una reminiscenza di Just You<\/a>. Lynch amplifica cos\u00ec i connotati simbolici del Roadhouse, gi\u00e0 in parte attribuiti nelle prime due stagioni, facendo assumere ancor di pi\u00f9 al fumoso locale la valenza di non-luogo: un crocevia obbligato di speranza e dannazione che accompagna per mano personaggi e spettatori fino all\u2019episodio successivo.<\/p>\nL![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/twin-peaks-3-300x142.jpg\")
a stessa condizione che si trova a vivere Audrey la quale, intrappolata in sconosciute stanze chiuse in un probabile stato di incoscienza, si sveglia dopo aver ballato \u2013 o sognato di ballare \u2013 nella sala del Roadhouse la sua \u201cmusica che fa sognare\u201d, proprio come 25 anni prima (Episodio 16). Un sogno che raggiunge il suo apice in una dimensione di eterna ciclicit\u00e0 predetta e ribadita da Mike, \u201c\u00c8 il futuro o \u00e8 il passato?\u201d, in cui Cooper, \u201cil sognatore\u201d, demiurgo portatore di speranza, \u00e8 obbligato a tentare di salvare Laura Palmer, innocente e dannata, per sempre.<\/p>\n
Nell\u2019estremo tentativo di Cooper di prendere per mano Laura in un vecchio o nuovo passato, le familiari note di Falling<\/a> sembrano suggerire una via di salvezza, prima che una Julee Cruise invecchiata ricordi a tutti noi sognatori che The World Spins<\/a> (Episodio 17). Cos\u00ec, ancora una volta e in una straniante cornice di un futuro passato, l\u2019ultimo suono che udiamo provenire da Twin Peaks \u00e8 il grido lacerante di Laura Palmer o Carrie Page (Episodio 18). Niente \u00e8 mai iniziato, tutto \u00e8 concluso. Speranza. Dannazione. Silenzio.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nTwin Peaks \u2013 Il ritorno (Twin Peaks: The Return, USA, 2017) \u2013 REGIA: David Lynch. SCENEGGIATURA: David Lynch, Mark Frost. FOTOGRAFIA: Peter Deming. MONTAGGIO: Duwayne Dunham, David Lynch. MUSICHE: Angelo Badalamenti. CAST: Kyle MacLachlan, Dana Ashbrook, M\u00e4dchen Amick, Margaret Lanterman, David Lynch. GENERE: Drammatico. DURATA: 18 episodi (60\u2019). Trasmesso su Sky Atlantic dal 26 maggio 2017
\n<\/strong><\/h5>\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=vsdRG0mJj-w&list=PLXnHWWdpL-Y46jGJrLtWfWWlaQXBzeV_M&index=1&t=14s[:]<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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Un momento a cui si aggiunge lo scricchiolio proveniente da un muto giradischi durante l\u2019incontro tra Cooper e il Fireman (Episodio 1), e il fruscio del vestito di Laura Palmer nella Red Room (Episodio 2), la quale ribadisce all\u2019agente, \u201cIo sono morta tuttavia vivo\u201d.<\/p>\n Suggestioni sonore che, messe a confronto con i toni nebbiosi e romantici della colonna sonora originale composta nel 1990 da Angelo Badalamenti, che nella sua ricercatezza presentava comunque una certa linearit\u00e0, si modificano ampliandosi e arricchendosi di sfumature distorte. Suoni sintetizzati, richiami ai rumori di citt\u00e0 industriali e alla pop music statunitense degli anni \u201950 \u2013 da sempre tratti distintivi nella poetica di Lynch, contribuiscono a dare vita a un universo espanso che si allontana da Twin Peaks per poi tornarvi necessariamente e inesorabilmente.<\/p>\n Luogo terreno dalle coordinate precise e simboliche, Twin Peaks \u00e8 tuttavia qualcosa che sfugge al comune senso di tempo e realt\u00e0: una sorta di microuniverso in cui bene e male, speranza e dannazione, sono destinati a camminare fianco a fianco in una dimensione di eterno ritorno sin dal momento della loro venuta al mondo (Episodio 8).<\/p>\n Una ciclicit\u00e0 ineluttabile in cui Lynch proietta incubi metropolitani e Tuttavia le fascinazioni grottesche all\u2019interno di Twin Peaks<\/em>, nonostante la loro caratteristica straniante, assumono spesso connotati riconoscibili che possono essere ricondotti a elementi ricorrenti in tutto l\u2019universo lynchiano, basti pensare a Lady in the Radiator in Eraserhead<\/a> (1977). Tra questi il contrappunto dell\u2019esplosione violenta \u00e0 la Kubrick sulle note di Charmaine<\/a> diretta da Mantovani, con un evidente richiamo a In Dreams<\/a> di Roy Orbison in Velluto blu<\/em>, nella sequenza in cui Richard deruba e aggredisce sua nonna Sylvia (Episodio 10). Per non dimenticare la dimensione onirica della sequenza d\u2019amore tra Richard\/Cooper e Linda\/Diane in uno spazio-tempo completamente altro e alterato in cui le voci extradiegetiche dei The Platters intonano My Prayer<\/a> (Episodio 18); un\u2019alterazione che la cui eco arriva a coinvolgere altri livelli di realt\u00e0 dal momento che il nome del chitarrista del gruppo era proprio David Lynch.<\/p>\n Rispondendo ai canoni di una serialit\u00e0 che, esattamente come 25 anni fa Lynch manipola e fa sua, la terza stagione di Twin Peaks<\/em> \u00e8 da considerarsi come un film lungo 18 ore all\u2019interno del quale vige un ordine caotico che ne contraddistingue l\u2019universo stesso e che si autoidentifica dando vita alla gi\u00e0 citata ciclicit\u00e0 esemplificata perfettamente dalle sequenze a conclusione di episodio ambientate nel Roadhouse.<\/p>\n Qui, ancora una volta in bilico tra lo spazio-tempo della serie e quello degli spettatori, si alternano sul palcoscenico artisti come Eddie Vedder, Sharon Van Etten e i Nine Inch Nails, ma anche personaggi dell\u2019universo lynchiano come James Hurley (James Marshall) in una reminiscenza di Just You<\/a>. Lynch amplifica cos\u00ec i connotati simbolici del Roadhouse, gi\u00e0 in parte attribuiti nelle prime due stagioni, facendo assumere ancor di pi\u00f9 al fumoso locale la valenza di non-luogo: un crocevia obbligato di speranza e dannazione che accompagna per mano personaggi e spettatori fino all\u2019episodio successivo.<\/p>\n L Nell\u2019estremo tentativo di Cooper di prendere per mano Laura in un vecchio o nuovo passato, le familiari note di Falling<\/a> sembrano suggerire una via di salvezza, prima che una Julee Cruise invecchiata ricordi a tutti noi sognatori che The World Spins<\/a> (Episodio 17). Cos\u00ec, ancora una volta e in una straniante cornice di un futuro passato, l\u2019ultimo suono che udiamo provenire da Twin Peaks \u00e8 il grido lacerante di Laura Palmer o Carrie Page (Episodio 18). Niente \u00e8 mai iniziato, tutto \u00e8 concluso. Speranza. Dannazione. 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