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<\/span>\n<\/div><\/p>\nMemoria \u00e8(e) vita<\/strong><\/h4>\nChe cosa sarebbe l\u2019uomo senza memoria? Diverrebbe un nulla, scontrandosi con la sua stessa condizione d\u2019esistenza, ed ecco perch\u00e9 i replicanti di Philip K. Dick non possono esserne mancanti.<\/p>\n
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![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/blade-runner-2049_1-300x169.jpg\")
Nel 1982 il Blade Runner<\/a> Ridley Scott riflette principalmente sulle conseguenze di un tale innesto per l\u2019inevitabile combinazione di naturale e artificiale, nato e creato, \u201cumano\u201d e \u201cfallace\u201d mostrando quanto questi ultimi due termini possano coesistere e nella persona dell\u2019uno, l\u2019uomo, e dell\u2019altro, l\u2019androide.<\/p>\nDopo oltre trent\u2019anni il cinema ci riporta a pensare a simili dualit\u00e0 e vanit\u00e0 umane, in uno scenario meno cosmico ma, nello stesso tempo, oltremodo visionario. Con Blade Runner 2049<\/em>, pur riprendendo lo sguardo anzitempo di Scott, gli stessi vani spaziali e profondit\u00e0 imperscrutabili, Denise Villeneuve riesce a rivitalizzare quel microcosmo cos\u00ec assoluto e denso di implicazioni esistenziali, traducendo quest\u2019esigenza di memoria in un assurdo contrappunto di blues e sonorit\u00e0 distopiche. In questo senso, il lavoro del compositore Hans Zimmer \u00e8 pervadente, a tratti quasi invasivo e ruggente della tensione \u2013 sia emotiva che intellettuale \u2013 emanata fin dalle prime battute del film: un sonoro dalle sfumature altere misto alla cupezza e melancolia proveniente dall\u2019ologramma di Elvis, in una sintesi di pathos e nostalgia da cui sa Villeneuve, tuttavia, come redimersi. Zimmer sa perfettamente come far rinvigorire un tale rapporto di forze, muovendosi tra intime reminiscenze musicali e slanci extramondani, con un risultato non dissimile da quello cui perviene Johann Johannsson in Arrival<\/a>. Entrambi i compositori infondono un\u2019atemporalit\u00e0 incomparabile all\u2019elemento visivo, organismo gi\u00e0 di per s\u00e9 autosufficiente e qui sta, d\u2019altra parte, la maestria: non tanto nobilitare, quanto rendere sempre pi\u00f9 imminente il bisogno di disvelamento di chi osserva.<\/p>\nIl film si dipana attorno a K.\\Ryan Gosling, un cacciatore di taglie che sar\u00e0 poi tradito dalla verosimiglianza tra realt\u00e0 e immaginazione, un\u2019immaginazione plastificata e impiantata a somiglianza della memoria umana. Ecco l\u2019involuzione, il regresso intrinseco al progresso: si va avanti ergendosi a superbi demiurghi di s\u00e9 e degli altri e ci\u00f2 non avrebbe potuto che culminare nella pretesa di impiantare questo stesso Io, per acquisire![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/blade-runner-2049-300x126.jpg\")
una presunta perfezione – e l\u2019affermazione di Luv\\ Sylvia Hoeks \u201cIo sono la migliore\u201d ne \u00e8 la prova -, in qualcosa di altro, creato, artefatto e ambiguo per sua stessa natura.<\/p>\n
L\u2019efficace contrasto tra inquietudine neofuturista di certi ambienti e il romanticismo della perenne quiete vespertina finale, merito del sodalizio con Roger Deakins, crea una Los Angeles ancora pi\u00f9 rarefatta, dove neanche pi\u00f9 un test artificiale sembra individuare il confine tra ci\u00f2 che \u00e8 nato e ci\u00f2 che \u00e8 creato, o \u201cpi\u00f9 umano dell\u2019umano\u201d.<\/p>\n
SCHEDA TECNICA<\/strong>
\nBlade Runner 2049 (Id., USA, 2017) – REGIA: Denise Villeneuve. SCENEGGIATURA: Hampton Fancher, Michael Green. FOTOGRAFIA: Roger Deakins. MONTAGGIO: Joe Woalker. MUSICA: J\u00f3hann J\u00f3hannsson, Hans Zimmer, Benjamin Wallfisch. CAST: Ryan Gosling, Harrison Ford, Robin Wright, Jared Leto. GENERE: Fantascienza. DURATA: 117\u2019<\/strong><\/h5>\n <\/p>\n
Nel 1982 il Blade Runner<\/a> Ridley Scott riflette principalmente sulle conseguenze di un tale innesto per l\u2019inevitabile combinazione di naturale e artificiale, nato e creato, \u201cumano\u201d e \u201cfallace\u201d mostrando quanto questi ultimi due termini possano coesistere e nella persona dell\u2019uno, l\u2019uomo, e dell\u2019altro, l\u2019androide.<\/p>\nDopo oltre trent\u2019anni il cinema ci riporta a pensare a simili dualit\u00e0 e vanit\u00e0 umane, in uno scenario meno cosmico ma, nello stesso tempo, oltremodo visionario. Con Blade Runner 2049<\/em>, pur riprendendo lo sguardo anzitempo di Scott, gli stessi vani spaziali e profondit\u00e0 imperscrutabili, Denise Villeneuve riesce a rivitalizzare quel microcosmo cos\u00ec assoluto e denso di implicazioni esistenziali, traducendo quest\u2019esigenza di memoria in un assurdo contrappunto di blues e sonorit\u00e0 distopiche. In questo senso, il lavoro del compositore Hans Zimmer \u00e8 pervadente, a tratti quasi invasivo e ruggente della tensione \u2013 sia emotiva che intellettuale \u2013 emanata fin dalle prime battute del film: un sonoro dalle sfumature altere misto alla cupezza e melancolia proveniente dall\u2019ologramma di Elvis, in una sintesi di pathos e nostalgia da cui sa Villeneuve, tuttavia, come redimersi. Zimmer sa perfettamente come far rinvigorire un tale rapporto di forze, muovendosi tra intime reminiscenze musicali e slanci extramondani, con un risultato non dissimile da quello cui perviene Johann Johannsson in Arrival<\/a>. Entrambi i compositori infondono un\u2019atemporalit\u00e0 incomparabile all\u2019elemento visivo, organismo gi\u00e0 di per s\u00e9 autosufficiente e qui sta, d\u2019altra parte, la maestria: non tanto nobilitare, quanto rendere sempre pi\u00f9 imminente il bisogno di disvelamento di chi osserva.<\/p>\n Il film si dipana attorno a K.\\Ryan Gosling, un cacciatore di taglie che sar\u00e0 poi tradito dalla verosimiglianza tra realt\u00e0 e immaginazione, un\u2019immaginazione plastificata e impiantata a somiglianza della memoria umana. Ecco l\u2019involuzione, il regresso intrinseco al progresso: si va avanti ergendosi a superbi demiurghi di s\u00e9 e degli altri e ci\u00f2 non avrebbe potuto che culminare nella pretesa di impiantare questo stesso Io, per acquisire L\u2019efficace contrasto tra inquietudine neofuturista di certi ambienti e il romanticismo della perenne quiete vespertina finale, merito del sodalizio con Roger Deakins, crea una Los Angeles ancora pi\u00f9 rarefatta, dove neanche pi\u00f9 un test artificiale sembra individuare il confine tra ci\u00f2 che \u00e8 nato e ci\u00f2 che \u00e8 creato, o \u201cpi\u00f9 umano dell\u2019umano\u201d.<\/p>\n <\/p>\n una presunta perfezione – e l\u2019affermazione di Luv\\ Sylvia Hoeks \u201cIo sono la migliore\u201d ne \u00e8 la prova -, in qualcosa di altro, creato, artefatto e ambiguo per sua stessa natura.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nBlade Runner 2049 (Id., USA, 2017) – REGIA: Denise Villeneuve. SCENEGGIATURA: Hampton Fancher, Michael Green. FOTOGRAFIA: Roger Deakins. MONTAGGIO: Joe Woalker. MUSICA: J\u00f3hann J\u00f3hannsson, Hans Zimmer, Benjamin Wallfisch. CAST: Ryan Gosling, Harrison Ford, Robin Wright, Jared Leto. GENERE: Fantascienza. DURATA: 117\u2019<\/strong><\/h5>\n