\nConversazione con Teho Teardo<\/em><\/strong><\/h4>\n
Poliedrico, sempre attivo, diviso tra incisioni discografiche, teatro e cinema: Teho Teardo \u00e8 un musicista, compositore, sound-designer noto per vari progetti musicali da lui fondati (Meathead, Matera, Modern Institute), le sue numerose collaborazioni con artisti italiani e stranieri (Blixa Bartley, Nurse With Wound, Massimo e Giancarlo Toniutti, Andrew Chalk, Ramleh) e le colonne sonore di molti film di successo (tra cui Il Divo<\/em>, Diaz – Don\u2019t clean up this blood<\/em>, Lavorare con lentezza<\/em>, Il gioiellino<\/em>). Mentre si prepara per Viaggio al termine della notte<\/em>, lo spettacolo che sta portando in tourn\u00e9e con Elio Germano, lo incontriamo per una conversazione sulla musica e soprattutto sul rapporto tra musica e cinema.<\/p>\n E\u2019 successo casualmente, nel senso che sono sempre stato circondato da amici che avevano contatti con il mondo del cinema. Ad esempio Jim Coleman di New York (con cui ho suonato per diversi anni e realizzato dei dischi), che scriveva le colonne sonore dei film di Hal Hartley, regista americano che ho apprezzato molto. Vedevo lui che lavorava ai film, ma io non avevo mai pensato di fare qualcosa del genere. Poi, del tutto casualmente, quando Federico De Robertis, compositore che lavorava con Gabriele Salvatores, inizi\u00f2 a lavorare a Denti<\/em>, mi coinvolse in questo lavoro. Ho cominciato cos\u00ec, per caso. Poi non ho pi\u00f9 smesso.<\/p>\n A proposito di casualit\u00e0, in un\u2019intervista, riferendoti alla genesi di The Beast<\/em><\/a>, hai dichiarato: \u201cNella composizione uso spesso metodi poco ortodossi perch\u00e9 non nasco come autore di canzoni. Faccio una lista di oggetti, desideri, idee e fastidi e poi li metto insieme, facendo nascere delle connessioni che mi sorprendono\u201d. In ambito cinematografico, quando componi colonne sonore, quanto pesa la casualit\u00e0 dell\u2019ispirazione e quanto invece una struttura pi\u00f9 regolare ed ortodossa?<\/strong><\/p>\n La casualit\u00e0 \u00e8 un elemento importante della musica perch\u00e9 \u00e8 quell\u2019aspetto che fa s\u00ec che tu in qualche modo ti dimentichi di te, di come sei, evitando di riproporre tutta una serie di percorsi, di strade, di tentativi, anche lo stesso modo di lavorare. E c\u2019\u00e8 qualcosa che scardina queste abitudini. E tu all\u2019improvviso sparisci e ti accorgi di aver prodotto qualcosa di interessante, anche senza volerlo. Bisogna rendersene conto, bisognerebbe qualche volta uscire di scena, staccarsi. La casualit\u00e0 a volte \u00e8 un aiuto.<\/p>\n Lo dici come se fosse una sorta di ispirazione o uno stato di trance…<\/strong><\/p>\n Io non do molta importanza all\u2019ispirazione: ne do molta di pi\u00f9 al lavoro. Nel senso che non mi fiderei troppo dell\u2019ispirazione, in generale.<\/p>\n E quando sei alla prese con una colonna sonora, dovendoti relazionare con un regista, quanta parte di questa casualit\u00e0 viene accettata?<\/strong><\/p>\n In realt\u00e0 non \u00e8 una questione loro, \u00e8 una questione musicale. \u00c8 qualcosa che succede prima da me, che poi io propongo al regista, in un secondo momento.<\/p>\n Quindi loro non influenzano il processo compositivo?<\/strong><\/p>\n No. Anche se a volte un brano pensato per una determinata scena, su cui si \u00e8 lavorato magari tantissimo, viene per sbaglio montato in un\u2019altra scena e si scopre che funziona perfettamente.<\/p>\n A livello pratico, cosa succede quando un regista ti affida la colonna sonora di un suo film? Ad esempio, parti da un premontato?<\/strong><\/p>\n Solitamente leggo la sceneggiatura e comincio a scrivere qualcosa sulla base di questa, quando il film ancora non c\u2019\u00e8. Scrivo moltissima musica in questa fase, poi non \u00e8 detto che tutta finisca nel film. Per\u00f2 inizia un dialogo tra me, il regista e il montatore, su cui cominciare a ragionare. Quel tipo di scrittura basata sulla sceneggiatura poi cambia, si modifica nel rapporto con le immagini e col montaggio ovviamente, per\u00f2 nasce in una fase dove \u00e8 molto pi\u00f9 libera, dove non c\u2019\u00e8 ancora un film che ti vincola da tutti i punti di vista. Quindi poi trascini tutta una serie di elementi dentro quel perimetro molto pi\u00f9 ristretto del film. Se avessi scritto questi brani guardando soltanto le immagini non avrei raccolto altre cose.<\/p>\n Ci sono episodi particolari che riguardano la tua collaborazione con alcuni registi che hai voglia di raccontarci?<\/strong><\/p>\n Fortunatamente ogni volta \u00e8 diverso, anche quando si lavora con lo stesso regista, perch\u00e9 il film \u00e8 diverso e quindi cambiano i presupposti, cambia tutto. Non ho degli aneddoti particolari, ma \u00e8 necessario che noi stessi ci re-inventiamo ogni volta, ad ogni nuovo progetto, altrimenti ci si trova con quel tipo di risultati che si vedono in molti film di Hollywood. A volte si potrebbe prendere la colonna sonora di un film e spostarla in un altro e non ci si accorgerebbe di nulla.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Teardo-4.jpg\")
<\/a>Come e quando ti sei avvicinato alla composizione per il cinema?<\/strong><\/p>\n