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<\/span>\n<\/div><\/p>\nGreat party, isn’t it?<\/strong><\/h4>\nIl tempo e la follia umana si annullano in quella che, a distanza di quasi quarant\u2019anni, \u00e8 ancora una delle messe in scena pi\u00f9 potenti di tutto il cinema post-moderno. The Shining<\/em> torna al cinema, per travolgere ancora le platee con l\u2019ormai famosa \u201donda di terrore\u201d. Dicitura che campeggiava sui manifesti del 1980 e che ha contribuito a consacrare il film come uno dei pilastri fondamentali del cinema horror.<\/p>\n<\/p>\n
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<\/a><\/p>\nTuttavia, come ogni altra kubrickiana creazione, The Shining<\/em> sfugge a tutti i possibili incasellamenti. Cos\u00ec, nonostante alcuni stilemi tipici del genere come il sangue e la presenza dell\u2019elemento soprannaturale, il film \u00e8 distante da ogni altro film horror prodotto nello stesso periodo (basti pensare a Halloween<\/em> del 1978).<\/p>\nQuesto perch\u00e9 l\u2019orrore<\/em> non \u00e8 mostrato canonicamente sullo schermo. Quello voluto da Kubrick per The Shining<\/em> \u00e8 un orrore concettuale, perturbante poich\u00e9 capace di richiamare sentimenti ancestrali quanto spaventosi. Come il massacro di un\u2019intera famiglia per mano di un padre.<\/p>\nPrendendo le mosse dal romanzo di Stephen King, mai soddisfatto dell\u2019adattamento del 1980 tanto da collaborare nel 1997 all\u2019adattamento per la tv di Mick Garris, il film di Kubrick ne scarnifica la trama lasciando da parte dettagli riguardanti il background dei personaggi e le siepi viventi, per tratteggiare dei tipi umani che si perdono in uno spazio fuori dal tempo (si pensi ai corridoi dell\u2019Overlook Hotel e all\u2019idea stessa del labirinto). Uno spazio in cui ripercorrere il tempo a ritroso \u00e8 sinonimo di annullamento, perdita.<\/p>\n
Un senso di soffocamento che \u00e8 amplificato grazie a un utilizzo del sonoro che si snoda tra le suggestioni elettroniche di Wendy Carlos, ballate degli anni \u201930 e composizioni che portano la firma di Ligeti, Bart\u00f3k e Penderecki, la cui musica era stata precedentemente utilizzata da anche da William Friedkin ne L\u2019esorcista<\/em> (1973). Un contesto in cui soltanto la voce distorta del piccolo Danny Torrance sembra essere un elemento proprio dell\u2019universo narrativo.<\/p>\nIn questo senso \u00e8 interessante sottolineare la duplice valenza, tecnica e metaforica, dei quattro pezzi musicali degli anni Trenta scelti da Kubrick per dar voce alla lunga sequenza nella Gold Room. In tutti i casi si tratta di pezzi preesistenti utilizzati nelle loro registrazioni originali. Dettaglio che contribuisce a creare un certo effetto di straniamento: la musica \u00e8 diegetica, quindi proveniente dall\u2019orchestra che vediamo, oppure deriva da una fonte a noi ignota ed esterna alla narrazione? Un indizio pu\u00f2 essere dato dal fatto che Kubrick gir\u00f2 l\u2019intera scena nel pi\u00f9 assoluto silenzio\u2026<\/p>\n
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<\/a>I pezzi corrispondono a quattro momenti fondamentali nella sequenza: l\u2019avvicinamento di Jack alla Gold Room, luogo in cui presumibilmente si sta tenendo una festa (Masquerade)<\/a>; l\u2019arrivo di Jack nella Gold Room (Midnight, the Stars and You<\/a>); il momento in cui Jack riconosce Delbert Grady (It\u2019s All Forgotten Now<\/a>); l\u2019istante in cui Grady dice a Jack di essere l\u00ec da sempre e che \u00e8 lui il vero custode (Home \u2013 When Shadows Fall<\/a>).<\/p>\nNel caso di Jack, ripercorrere il tempo \u00e8 sinonimo di annullamento. Un venir meno dell\u2019io e dello spazio-tempo dove specialmente le ultime due canzoni della sequenza descrivono in modo particolarmente calzante la perdita del protagonista anticipandone la climax<\/em> finale, fino all\u2019inevitabile ritorno nel non-spazio della Gold Room.<\/p>\nNon a caso, i versi di It\u2019s All Forgotten Now<\/em> recitano: \u201cIt’s all forgotten now\/The trouble and the pain\/ Forgotten, every word I said\/Forgotten, every tear you shed.<\/em>\u201d<\/p>\nInteressante che il romanzo di Stephen King fu pubblicato in Italia per la prima volta proprio con il titolo Una splendida festa di morte<\/em> nel 1978.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nShining (The Shining, USA, 1980) \u2013 REGIA: Stanley Kubrick. SCENEGGIATURA: Stanley Kubrick, Diane Johnson.<\/span> FOTOGRAFIA: John Alcott. MONTAGGIO: Ray Lovejoy. MUSICA: Wendy Carlos Rachel Elkind, B\u00e9la Bart\u00f3k, Krzysztof Penderecki, Gyorgy Ligeti. CAST: Jack Nicholson, Shelley Duvall, Danny Lloyd, Scatman Crothers. GENERE: Horror. DURATA: 144\u2019 (119′)
\n<\/strong><\/h5>\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=HEew7zvpAWE[:]<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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Tuttavia, come ogni altra kubrickiana creazione, The Shining<\/em> sfugge a tutti i possibili incasellamenti. Cos\u00ec, nonostante alcuni stilemi tipici del genere come il sangue e la presenza dell\u2019elemento soprannaturale, il film \u00e8 distante da ogni altro film horror prodotto nello stesso periodo (basti pensare a Halloween<\/em> del 1978).<\/p>\n Questo perch\u00e9 l\u2019orrore<\/em> non \u00e8 mostrato canonicamente sullo schermo. Quello voluto da Kubrick per The Shining<\/em> \u00e8 un orrore concettuale, perturbante poich\u00e9 capace di richiamare sentimenti ancestrali quanto spaventosi. Come il massacro di un\u2019intera famiglia per mano di un padre.<\/p>\n Prendendo le mosse dal romanzo di Stephen King, mai soddisfatto dell\u2019adattamento del 1980 tanto da collaborare nel 1997 all\u2019adattamento per la tv di Mick Garris, il film di Kubrick ne scarnifica la trama lasciando da parte dettagli riguardanti il background dei personaggi e le siepi viventi, per tratteggiare dei tipi umani che si perdono in uno spazio fuori dal tempo (si pensi ai corridoi dell\u2019Overlook Hotel e all\u2019idea stessa del labirinto). Uno spazio in cui ripercorrere il tempo a ritroso \u00e8 sinonimo di annullamento, perdita.<\/p>\n Un senso di soffocamento che \u00e8 amplificato grazie a un utilizzo del sonoro che si snoda tra le suggestioni elettroniche di Wendy Carlos, ballate degli anni \u201930 e composizioni che portano la firma di Ligeti, Bart\u00f3k e Penderecki, la cui musica era stata precedentemente utilizzata da anche da William Friedkin ne L\u2019esorcista<\/em> (1973). Un contesto in cui soltanto la voce distorta del piccolo Danny Torrance sembra essere un elemento proprio dell\u2019universo narrativo.<\/p>\n In questo senso \u00e8 interessante sottolineare la duplice valenza, tecnica e metaforica, dei quattro pezzi musicali degli anni Trenta scelti da Kubrick per dar voce alla lunga sequenza nella Gold Room. In tutti i casi si tratta di pezzi preesistenti utilizzati nelle loro registrazioni originali. Dettaglio che contribuisce a creare un certo effetto di straniamento: la musica \u00e8 diegetica, quindi proveniente dall\u2019orchestra che vediamo, oppure deriva da una fonte a noi ignota ed esterna alla narrazione? Un indizio pu\u00f2 essere dato dal fatto che Kubrick gir\u00f2 l\u2019intera scena nel pi\u00f9 assoluto silenzio\u2026<\/p>\n Nel caso di Jack, ripercorrere il tempo \u00e8 sinonimo di annullamento. Un venir meno dell\u2019io e dello spazio-tempo dove specialmente le ultime due canzoni della sequenza descrivono in modo particolarmente calzante la perdita del protagonista anticipandone la climax<\/em> finale, fino all\u2019inevitabile ritorno nel non-spazio della Gold Room.<\/p>\n Non a caso, i versi di It\u2019s All Forgotten Now<\/em> recitano: \u201cIt’s all forgotten now\/The trouble and the pain\/ Forgotten, every word I said\/Forgotten, every tear you shed.<\/em>\u201d<\/p>\n Interessante che il romanzo di Stephen King fu pubblicato in Italia per la prima volta proprio con il titolo Una splendida festa di morte<\/em> nel 1978.<\/p>\n https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=HEew7zvpAWE[:]<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [:it] Great party, isn’t it? Il tempo e la follia umana si annullano in quella che, a distanza di quasi quarant\u2019anni, \u00e8 ancora una delle messe in scena pi\u00f9 potenti […]<\/p>","protected":false},"author":11,"featured_media":26592,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[97],"tags":[8,213,338],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26591"}],"collection":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/users\/11"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=26591"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26591\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/media\/26592"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=26591"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=26591"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=26591"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/the-shining-2.jpg\")
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\nShining (The Shining, USA, 1980) \u2013 REGIA: Stanley Kubrick. SCENEGGIATURA: Stanley Kubrick, Diane Johnson.<\/span> FOTOGRAFIA: John Alcott. MONTAGGIO: Ray Lovejoy. MUSICA: Wendy Carlos Rachel Elkind, B\u00e9la Bart\u00f3k, Krzysztof Penderecki, Gyorgy Ligeti. CAST: Jack Nicholson, Shelley Duvall, Danny Lloyd, Scatman Crothers. GENERE: Horror. DURATA: 144\u2019 (119′)
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