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<\/span>\n<\/div>\nHot jazz e clich\u00e9 culturali<\/strong><\/h4>\nA qualcuno piace caldo<\/em>, vero e proprio trionfo del travestimento (e del falso, si potrebbe aggiungere), \u00e8 un film animato da un turbinio di maschere che i personaggi sono certo costretti ad indossare per necessit\u00e0 di adattamento, ma che finiscono per sconfinare in dinamiche di gioco. ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/A-qualcuno-piace-caldo-3-300x233.jpg\")
Con l’inquietante progressione dal dovere al piacere della negoziazione dell’identit\u00e0 sessuale si consuma il peggior colpo inferto da Billy Wilder al codice Hays, e per giunta l’inarrestabile e capillare innuendo<\/em> deflagra in una critica alla societ\u00e0 americana nel suo complesso, derisa attraverso i suoi stessi stereotipi.<\/p>\nBen lontana da essere un semplice espediente narrativo, la musica \u00e8 uno dei mezzi che assicurano la riuscita del travestimento, grazie soprattutto allo sfruttamento dei clich\u00e9<\/em> culturali legati ai generi: se il jazz \u00e8 assimilato a una dubbia morale (criminali, musicisti squattrinati, donne facili), la musica classica assicura una parvenza di rispettabilit\u00e0. Ecco che allora lo speakeasy<\/em> di Ghette pu\u00f2 nascondersi dietro al Sogno d’amore n\u00b03<\/em> di Liszt e la riunione dei gangster avere come copertura \u201cGli amici dell’opera italiana\u201d. Per darsi un tono, Josephine e Daphne ricorrono alla scusa del conservatorio, poi ripresa da Zucchero, desiderosa di nobilitarsi agli occhi di Junior (il quale, per coerenza, non pu\u00f2 che dichiarare di preferire il classico a \u201cquella musica moderna, il jazz\u201d). In un certo senso, si potrebbe dire che l’ultima battuta di dialogo (la celeberrima \u201cNessuno \u00e8 perfetto\u201d) fa da commento al titolo stesso del film, nel momento in cui si consideri l’hot jazz, come ricordato poco sopra, una metafora della deviazione dalla norma.<\/p>\nVale la pena menzionare un ulteriore stereotipo, quello che prevede una sostanziale sovrapposizione tra tango e seduzione, talmente radicato nell’immaginario da rendere plausibile che per Daphne e Osgood ballare La Cumparsita<\/a> ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/A-qualcuno-piace-caldo-2-300x266.jpg\")
coincida con l’instaurarsi di dinamiche di coppia.<\/p>\nAl di l\u00e0 dell’uso magistrale che Wilder fa dei sottintesi musicali, il film vanta una colonna sonora ormai entrata nella storia, con canzoni come Running Wild<\/a>, I Wanna Be Loved By You<\/a> e I’m Through With Love<\/a>, cantate da una Marilyn in stato di grazia, all’apice della sua leggendaria oscillazione tra ingenuit\u00e0 e sensualit\u00e0.<\/p>\nIl doppiaggio, purtroppo, oltre a vanificare la parlata alla Cary Grant di Tony Curtis, non pu\u00f2 che indebolire certe battute, una su tutte: \u201cSheboygan Conservatory\u201d – quasi \u201cshe boy again<\/em>\u201d -, che nella versione italiana diventa un forzoso \u201cConservatorio musicale di Donna Cecilia\u201d. In ogni caso, le vere \u201cdame del ritmo\u201d restano Billy Wilder e I.A.L. Diamond, capaci di inanellare dialoghi che toccano i massimi vertici della commedia di tutti i tempi.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nA qualcuno piace caldo (Some Like It Hot, USA, 1959) \u2013 REGIA: Billy Wilder. SCENEGGIATURA: Billy Wilder, I.A.L. Diamond. FOTOGRAFIA: Charles Lang. MONTAGGIO: Arthur P. Schmidt. MUSICHE: Adolph Deutsch. CAST: Marilyn Monroe, Tony Curtis, Jack Lemmon, George Raft. GENERE:Commedia. DURATA: 121′<\/strong><\/h5>\n
Con l’inquietante progressione dal dovere al piacere della negoziazione dell’identit\u00e0 sessuale si consuma il peggior colpo inferto da Billy Wilder al codice Hays, e per giunta l’inarrestabile e capillare innuendo<\/em> deflagra in una critica alla societ\u00e0 americana nel suo complesso, derisa attraverso i suoi stessi stereotipi.<\/p>\nBen lontana da essere un semplice espediente narrativo, la musica \u00e8 uno dei mezzi che assicurano la riuscita del travestimento, grazie soprattutto allo sfruttamento dei clich\u00e9<\/em> culturali legati ai generi: se il jazz \u00e8 assimilato a una dubbia morale (criminali, musicisti squattrinati, donne facili), la musica classica assicura una parvenza di rispettabilit\u00e0. Ecco che allora lo speakeasy<\/em> di Ghette pu\u00f2 nascondersi dietro al Sogno d’amore n\u00b03<\/em> di Liszt e la riunione dei gangster avere come copertura \u201cGli amici dell’opera italiana\u201d. Per darsi un tono, Josephine e Daphne ricorrono alla scusa del conservatorio, poi ripresa da Zucchero, desiderosa di nobilitarsi agli occhi di Junior (il quale, per coerenza, non pu\u00f2 che dichiarare di preferire il classico a \u201cquella musica moderna, il jazz\u201d). In un certo senso, si potrebbe dire che l’ultima battuta di dialogo (la celeberrima \u201cNessuno \u00e8 perfetto\u201d) fa da commento al titolo stesso del film, nel momento in cui si consideri l’hot jazz, come ricordato poco sopra, una metafora della deviazione dalla norma.<\/p>\n Vale la pena menzionare un ulteriore stereotipo, quello che prevede una sostanziale sovrapposizione tra tango e seduzione, talmente radicato nell’immaginario da rendere plausibile che per Daphne e Osgood ballare La Cumparsita<\/a> Al di l\u00e0 dell’uso magistrale che Wilder fa dei sottintesi musicali, il film vanta una colonna sonora ormai entrata nella storia, con canzoni come Running Wild<\/a>, I Wanna Be Loved By You<\/a> e I’m Through With Love<\/a>, cantate da una Marilyn in stato di grazia, all’apice della sua leggendaria oscillazione tra ingenuit\u00e0 e sensualit\u00e0.<\/p>\n Il doppiaggio, purtroppo, oltre a vanificare la parlata alla Cary Grant di Tony Curtis, non pu\u00f2 che indebolire certe battute, una su tutte: \u201cSheboygan Conservatory\u201d – quasi \u201cshe boy again<\/em>\u201d -, che nella versione italiana diventa un forzoso \u201cConservatorio musicale di Donna Cecilia\u201d. In ogni caso, le vere \u201cdame del ritmo\u201d restano Billy Wilder e I.A.L. Diamond, capaci di inanellare dialoghi che toccano i massimi vertici della commedia di tutti i tempi.<\/p>\ncoincida con l’instaurarsi di dinamiche di coppia.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nA qualcuno piace caldo (Some Like It Hot, USA, 1959) \u2013 REGIA: Billy Wilder. SCENEGGIATURA: Billy Wilder, I.A.L. Diamond. FOTOGRAFIA: Charles Lang. MONTAGGIO: Arthur P. Schmidt. MUSICHE: Adolph Deutsch. CAST: Marilyn Monroe, Tony Curtis, Jack Lemmon, George Raft. GENERE:Commedia. DURATA: 121′<\/strong><\/h5>\n