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<\/span>\n<\/div><\/p>\nTra incanti e disincanti<\/strong><\/h4>\nSi potrebbe scrivere un intero saggio su quell\u2019ultimo campo controcampo, lento, dilatatissimo e intenso: per caso Mia s\u2019imbatte nel locale jazz di Sebastian; il momento \u00e8 di una stasi inverosimile, una specie di raccoglimento interiore fatto di pensieri sussurrati e amori all\u2019ultimo, straziante sguardo prima di lasciarsi coinvolgere dai folli deliri dell\u2019immaginazione. ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/la-la-land-3-300x180.jpg\")
Soltanto sospendendo per un attimo la realt\u00e0 si comprende tutto il potere evocativo di La La Land<\/em>, dove anche grazie alla colonna sonora di Justin Hurwitz si respira un\u2019aria di assoluto abbandono sentimentale tra il rimpianto di ci\u00f2 che \u00e8 stato e non sar\u00e0 pi\u00f9. E l\u2019operazione di Damien Chazelle in questo \u00e8 esemplare: muovendosi vertiginosamente tra strumenti a fiato, intermezzi pop e puro jazz in una swinging L.A.<\/em> brulicante di sogni stroncati sul nascere e ambizioni, \u201chere’s to the ones who dream foolish as they may seem\u201d come recita la canzone di Mia Audition<\/a>.<\/p>\nChazelle vi rende giustizia, dando spazio alla rappresentazione del successo e fallimento, indistintamente, per quanto siano categorie soltanto apparenti se lette alla luce della reale essenza dei due protagonisti, ad esempio. Infatti, ogni brano dell\u2019OST<\/a> \u00e8 in grado di evocare situazioni differenti, essendo tanto eclettica e composita quanto la regia: il sodalizio tra Hurwitz e Chazelle risulta, in tal senso, indissolubile. Prendiamo nota dell\u2019unicit\u00e0 d\u2019intenti della pellicola gi\u00e0 dall\u2019eccentrica overture, cos\u00ec efficace e pervadente da rendere impossibile una qualsiasi forma di distrazione dall\u2019opera filmica. Durante la prima parte, Hurwitz non ci d\u00e0 requie: il vortice di sensazioni non si arresta e le innumerevoli suggestioni emotive e, soprattutto, cinematografiche di brani come Someone in the Crowd<\/a> o A Lovely Night<\/a> rendono lo spettatore partecipe del conflitto dei protagonisti in maniera totalizzante, senza soluzione di compromesso.<\/p>\nPoi c\u2019\u00e8 la fase un po\u2019 pi\u00f9 blues, malinconica per definizione, il lamento d\u2019amore e odio nei confronti della spietatissima ma irrefrenabile City of Stars<\/a>, avvertito sia da Mia che Sebastian in merito ai loro rispettivi desideri. In questo spaccato, intervallato dal meraviglioso intermezzo del Planetarium <\/a>che non pu\u00f2 non ricordare il cielo stellato in cui Satine e Christian di Mouline Rouge<\/em> si dichiararono amore eterno, l\u2019atmosfera \u00e8 lievemente pi\u00f9 cupa: la realt\u00e0 comincia a scardinare le illusioni, momento culminante nel brano interpretato interamente da Mia, Audition. Dal richiamo ai trascorsi parigini della zia all\u2019intemperanza dei \u201cfolli sognatori\u201d, il brano unisce \u2013 a differenza, ad esempio, del simile compianto di Anne Hathaway in Les Miserables<\/em> \u2013 la nostalgia del tempo perduto al bisogno di ritornare incessantemente su questo passato, vivificarlo e non farlo morire.<\/p>\nE infine l\u2019epilogo, un finale forse tra i pi\u00f9 eleganti e belli della recente stagione![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/la-la-land-2-300x150.jpg\")
cinematografica, destinato a rimanere grandioso proprio in virt\u00f9 di quanto detto pocanzi, su un potere evocativo che finisce col conglobare tutta la vicenda: da Auditon all\u2019eclettismo degli ultimi brani, fino al campo controcampo finale, lo stesso addio soffocato di Francine e Jimmy in New York, New York<\/a> inverosimilmente immerso nella stessa atmosfera che crea Jacques Demy in Les parapluies de Cherbourg<\/em> per il \u201ccasuale\u201d e conclusivo incontro tra i due amanti: l\u2019amore e il bene sono immutati, ma ancora una volta non ci \u00e8 dato capire il motivo per cui aspirazioni e realt\u00e0 differiscono cos\u00ec tanto, ma La La Land<\/em> va oltre. Che altro, dunque, se non un ultimo, folle balzo dell\u2019immaginazione?<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\n La La Land (Id., USA, 2016) \u2013 REGIA: Damien Chazelle. SCENEGGIATURA: Damien Chazelle. FOTOGRAFIA: Linus Sandgren. MONTAGGIO: Tom Cross. MUSICHE: Justin Hurwitz. CAST: Ryan Gosling, Emma Stone, J. K. Simmons. GENERE: Musical. DURATA: 126\u2019<\/strong><\/h5>\n
Soltanto sospendendo per un attimo la realt\u00e0 si comprende tutto il potere evocativo di La La Land<\/em>, dove anche grazie alla colonna sonora di Justin Hurwitz si respira un\u2019aria di assoluto abbandono sentimentale tra il rimpianto di ci\u00f2 che \u00e8 stato e non sar\u00e0 pi\u00f9. E l\u2019operazione di Damien Chazelle in questo \u00e8 esemplare: muovendosi vertiginosamente tra strumenti a fiato, intermezzi pop e puro jazz in una swinging L.A.<\/em> brulicante di sogni stroncati sul nascere e ambizioni, \u201chere’s to the ones who dream foolish as they may seem\u201d come recita la canzone di Mia Audition<\/a>.<\/p>\nChazelle vi rende giustizia, dando spazio alla rappresentazione del successo e fallimento, indistintamente, per quanto siano categorie soltanto apparenti se lette alla luce della reale essenza dei due protagonisti, ad esempio. Infatti, ogni brano dell\u2019OST<\/a> \u00e8 in grado di evocare situazioni differenti, essendo tanto eclettica e composita quanto la regia: il sodalizio tra Hurwitz e Chazelle risulta, in tal senso, indissolubile. Prendiamo nota dell\u2019unicit\u00e0 d\u2019intenti della pellicola gi\u00e0 dall\u2019eccentrica overture, cos\u00ec efficace e pervadente da rendere impossibile una qualsiasi forma di distrazione dall\u2019opera filmica. Durante la prima parte, Hurwitz non ci d\u00e0 requie: il vortice di sensazioni non si arresta e le innumerevoli suggestioni emotive e, soprattutto, cinematografiche di brani come Someone in the Crowd<\/a> o A Lovely Night<\/a> rendono lo spettatore partecipe del conflitto dei protagonisti in maniera totalizzante, senza soluzione di compromesso.<\/p>\n Poi c\u2019\u00e8 la fase un po\u2019 pi\u00f9 blues, malinconica per definizione, il lamento d\u2019amore e odio nei confronti della spietatissima ma irrefrenabile City of Stars<\/a>, avvertito sia da Mia che Sebastian in merito ai loro rispettivi desideri. In questo spaccato, intervallato dal meraviglioso intermezzo del Planetarium <\/a>che non pu\u00f2 non ricordare il cielo stellato in cui Satine e Christian di Mouline Rouge<\/em> si dichiararono amore eterno, l\u2019atmosfera \u00e8 lievemente pi\u00f9 cupa: la realt\u00e0 comincia a scardinare le illusioni, momento culminante nel brano interpretato interamente da Mia, Audition. Dal richiamo ai trascorsi parigini della zia all\u2019intemperanza dei \u201cfolli sognatori\u201d, il brano unisce \u2013 a differenza, ad esempio, del simile compianto di Anne Hathaway in Les Miserables<\/em> \u2013 la nostalgia del tempo perduto al bisogno di ritornare incessantemente su questo passato, vivificarlo e non farlo morire.<\/p>\n E infine l\u2019epilogo, un finale forse tra i pi\u00f9 eleganti e belli della recente stagione cinematografica, destinato a rimanere grandioso proprio in virt\u00f9 di quanto detto pocanzi, su un potere evocativo che finisce col conglobare tutta la vicenda: da Auditon all\u2019eclettismo degli ultimi brani, fino al campo controcampo finale, lo stesso addio soffocato di Francine e Jimmy in New York, New York<\/a> inverosimilmente immerso nella stessa atmosfera che crea Jacques Demy in Les parapluies de Cherbourg<\/em> per il \u201ccasuale\u201d e conclusivo incontro tra i due amanti: l\u2019amore e il bene sono immutati, ma ancora una volta non ci \u00e8 dato capire il motivo per cui aspirazioni e realt\u00e0 differiscono cos\u00ec tanto, ma La La Land<\/em> va oltre. Che altro, dunque, se non un ultimo, folle balzo dell\u2019immaginazione?<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\n La La Land (Id., USA, 2016) \u2013 REGIA: Damien Chazelle. SCENEGGIATURA: Damien Chazelle. FOTOGRAFIA: Linus Sandgren. MONTAGGIO: Tom Cross. MUSICHE: Justin Hurwitz. CAST: Ryan Gosling, Emma Stone, J. K. Simmons. GENERE: Musical. DURATA: 126\u2019<\/strong><\/h5>\n