![](\"https:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/plugins\/author-post-ratings\/images\/star-active.png\")
![](\"https:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/plugins\/author-post-ratings\/images\/star-inactive.png\")
<\/span>\n<\/div><\/p>\nL’esercizio della verit\u00e0<\/strong><\/h4>\n1971, Governo Nixon. L’ex militare ed economista Daniel Ellsberg consegna al New York Times e in seguito al The Washington Post uno studio top secret sul coinvolgimento degli Stati Uniti nella Guerra del Vietnam. <\/p>\n
Prima di Wikileaks, ci furono i Pentagon Papers, prima di Julian Assange, Edward J. Snowden, l’attivismo incondizionato di Katharine Graham e dei suoi collaboratori.<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/p1-300x161.jpg\")
<\/a>The Post<\/em> \u00e8 il racconto di Davide che sconfigge Golia, del coraggio di pochi contro la mefistofelica “Ragion di Stato”e di una totale resa della verit\u00e0 in rapporto alle vite dei singoli, ci\u00f2 che per Foucault coinciderebbe con un vero e proprio atto parresiastico: dall’etimologia greca, la parresia \u00e8 la libert\u00e0 di dire tutto, esporre senza censure o filtri la realt\u00e0 dei fatti anche a costo della vita. E quando il filosofo accusa il sovrano dell’incompatibilit\u00e0 del suo potere con la giustizia sociale e universale abbiamo storie come quella rievocata da Spielberg, un cinema, specialmente nei giorni dell’America di Trump e dell’informazione imbavagliata dal timore dell’esclusione, essenziale per smuovere le coscienze.<\/p>\nMontaggio serrato, ritmi frenetici ed eloquenti movimenti di macchina ci restituiscono tutta la complessit\u00e0 della vicenda, sostenuta da una suspense di piena aderenza e timbro hitchcockiani. Il risultato viene poi definito da una scrittura registica e musicale ugualmente rigorose, merito dell’ennesimo sodalizio tra Spielberg e John Williams, il cui marchio risulta evidente gi\u00e0 dalle iniziali battute del film. Il compositore statunitense si muove tra gli inconfondibili memorabilia della sua carreria e una cupezza degna delle atmosfere dei thriller pi\u00f9 taglienti, una composizione, dunque, lenta e rilassata (come la quieta malinconia del pianoforte di Mother and Daughter<\/a>) con improvvise esplosioni di energia, pervadente e nel contempo delicata anche nei momenti di maggiore concitazione.<\/p>\nC’\u00e8 un momento in The Post<\/em> in cui tutta la convulsione e il dinamismo di una sequenza particolarmente intensa si arrestano sulla costruzione di un’inquadratura perfetta, quella in cui vediamo Kay Graham\/Meryl Streep nell’atto di intraprendere la decisione pi\u00f9 importante della sua vita, circondata da un fitto manipolo di giornalisti e consiglieri: Steven Spielberg sospende la narrazione su quei volti sommessi ed esitanti e per un millesimo di secondo ci sembra di esser divenuti parte ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/p3-300x158.jpg\")
<\/a>integrante di una totalit\u00e0 composita, anche noi come i personaggi divisi tra la paura e il dovere.<\/p>\n“Spielberg ha messo dieci persone in un soggiorno e tutti si muovevano sembrando cos\u00ec naturali e la macchina da presa danzava attorno a loro e questo \u00e8 un miracolo da palcoscenico e un grandioso lavoro nell\u2019utilizzo stesso della macchina da presa.” Le parole di Paul Thomas Anderson sintetizzano la forza di una tale messa in scena, con attori in stato di grazia e un colpo d’occhio sul reale straordinariamente totalizzante. Come \u00e8 stato sempre, d’altra parte, fin da quel primo incontro ravvicinato.<\/p>\n
SCHEDA TECNICA<\/strong>
\nThe Post (USA, 2017) \u2013 REGIA: Steven Spielberg. SCENEGGIATURA: Liz Hannah, Josh Singer. FOTOGRAFIA: Janusz Kaminski. Montaggio: Michael Kahn, Sarah Broshar. MUSICA: John Williams. CAST: Meryl Streep, Tom Hanks, Sarah Paulson, Bob Odenkirk. GENERE: Drammatico. Durata: 115\u2032<\/strong><\/h5>\nL’articolo \u00e8 pubblicato anche su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/h5>\n
![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/p1.jpg\")
<\/a>The Post<\/em> \u00e8 il racconto di Davide che sconfigge Golia, del coraggio di pochi contro la mefistofelica “Ragion di Stato”e di una totale resa della verit\u00e0 in rapporto alle vite dei singoli, ci\u00f2 che per Foucault coinciderebbe con un vero e proprio atto parresiastico: dall’etimologia greca, la parresia \u00e8 la libert\u00e0 di dire tutto, esporre senza censure o filtri la realt\u00e0 dei fatti anche a costo della vita. E quando il filosofo accusa il sovrano dell’incompatibilit\u00e0 del suo potere con la giustizia sociale e universale abbiamo storie come quella rievocata da Spielberg, un cinema, specialmente nei giorni dell’America di Trump e dell’informazione imbavagliata dal timore dell’esclusione, essenziale per smuovere le coscienze.<\/p>\nMontaggio serrato, ritmi frenetici ed eloquenti movimenti di macchina ci restituiscono tutta la complessit\u00e0 della vicenda, sostenuta da una suspense di piena aderenza e timbro hitchcockiani. Il risultato viene poi definito da una scrittura registica e musicale ugualmente rigorose, merito dell’ennesimo sodalizio tra Spielberg e John Williams, il cui marchio risulta evidente gi\u00e0 dalle iniziali battute del film. Il compositore statunitense si muove tra gli inconfondibili memorabilia della sua carreria e una cupezza degna delle atmosfere dei thriller pi\u00f9 taglienti, una composizione, dunque, lenta e rilassata (come la quieta malinconia del pianoforte di Mother and Daughter<\/a>) con improvvise esplosioni di energia, pervadente e nel contempo delicata anche nei momenti di maggiore concitazione.<\/p>\n C’\u00e8 un momento in The Post<\/em> in cui tutta la convulsione e il dinamismo di una sequenza particolarmente intensa si arrestano sulla costruzione di un’inquadratura perfetta, quella in cui vediamo Kay Graham\/Meryl Streep nell’atto di intraprendere la decisione pi\u00f9 importante della sua vita, circondata da un fitto manipolo di giornalisti e consiglieri: Steven Spielberg sospende la narrazione su quei volti sommessi ed esitanti e per un millesimo di secondo ci sembra di esser divenuti parte “Spielberg ha messo dieci persone in un soggiorno e tutti si muovevano sembrando cos\u00ec naturali e la macchina da presa danzava attorno a loro e questo \u00e8 un miracolo da palcoscenico e un grandioso lavoro nell\u2019utilizzo stesso della macchina da presa.” Le parole di Paul Thomas Anderson sintetizzano la forza di una tale messa in scena, con attori in stato di grazia e un colpo d’occhio sul reale straordinariamente totalizzante. Come \u00e8 stato sempre, d’altra parte, fin da quel primo incontro ravvicinato.<\/p>\n<\/a>integrante di una totalit\u00e0 composita, anche noi come i personaggi divisi tra la paura e il dovere.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nThe Post (USA, 2017) \u2013 REGIA: Steven Spielberg. SCENEGGIATURA: Liz Hannah, Josh Singer. FOTOGRAFIA: Janusz Kaminski. Montaggio: Michael Kahn, Sarah Broshar. MUSICA: John Williams. CAST: Meryl Streep, Tom Hanks, Sarah Paulson, Bob Odenkirk. GENERE: Drammatico. Durata: 115\u2032<\/strong><\/h5>\nL’articolo \u00e8 pubblicato anche su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/h5>\n