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<\/span>\n<\/div><\/p>\nAscoltare Cuba<\/strong><\/h4>\nNel 1996 il chitarrista Ry Cooder, Nick Gold della World Circuit Records e Juan de Marcos Gonzalez, in veste di direttore musicale, riuniscono alcuni veterani della musica cubana, invitandoli a registrare un album, che si rivela un clamoroso successo internazionale. La lineup<\/em> viene battezzata Buena Vista Social Club, dal nome del locale dell’Avana in cui i musicisti si esibivano prima della rivoluzione. ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/Buena-Vista-social-club2-300x169.jpg\")
Era un club per soli afro-cubani, fiorito negli anni della dittatura di Batista, periodo in cui esistevano luoghi di associazionismo strettamente collegati alle diverse etnie. Gi\u00e0, era, perch\u00e9 in seguito, con l’arrivo di Castro, il Buena Vista venne chiuso, cos\u00ec come altri club simili, in quanto ritenuto un luogo di decadenza accusato non solo di assecondare una politica di segregazione, ma anche di diffondere un tipo di musica poco consona ai dettami socialisti. Cos\u00ec, decenni dopo, una schiera di talentuosi musicisti ormai in et\u00e0 avanzata, tra i quali Compay Segundo, Rub\u00e9n Gonz\u00e1lez e Ibrahim Ferrer, poi divenuti vere e proprie star, fanno rivivere il son<\/em> e la musica da ballo di quegli anni.<\/p>\nDopo la realizzazione dell’album, intitolato a sua volta Buena Vista Social Club<\/em>, Ry Cooder coinvolge anche Wim Wenders nella riscoperta della musica cubana. Un nuovo progetto insieme, dopo le colonne sonore per Paris, Texas<\/em> e Crimini invisibili<\/em>, questa volta, per\u00f2, di segno inverso: \u00e8 il cinema a mettersi al servizio della musica, anche se in fondo Wenders si era gi\u00e0 trovato a riverstire un ruolo di promotore musicale, quando nel 1994, con Lisbon Story<\/em>, aveva fatto conoscere al mondo la musica dei Madredeus.<\/p>\nIn Buena Vista Social Club<\/em>, Wenders combina interviste ai musicisti con riprese delle sessioni di registrazione e dei concerti, facendosi testimone di storie di povert\u00e0, di passione per la musica, e di canzoni che armonicamente sono certo riconducibili alla tradizione spagnola, ma che posseggono caratteristiche ritmiche e timbriche talmente marcate, da saldarsi, nell’immaginario, a storie d’amore tra effluvi di rum e odore di sigari. Oltre al particolare timbro vocale, \u00e8 la presenza e la variet\u00e0 delle percussioni a risultare decisiva, cos\u00ec come la costituzione dell’organico, in cui chitarra, tromba, contrabbasso o pianoforte convivono con strumenti tipicamente cubani, quali il timballo o il laud.<\/p>\nCommozione, nostalgia e un interesse quasi archeologico per una Cuba che non c’\u00e8 pi\u00f9, ma della quale sopravvivono la musica e i suoi protagonisti, segnati dal tempo come le Cadillac ai lati delle strade. Pur essendo un documentario, il film di Wenders sottintende un’incredibile trama da romanzo \u2013 o meglio, quasi da backstage musical<\/em> con annesso sogno americano – : alcuni fortunati musicisti dalla sorte segnata ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/Buena-Vista-social-club3-300x169.jpg\")
fanno l’incontro giusto, arrivano al successo e persino al palcoscenico della Carnegie Hall. Un successo cos\u00ec eccezionale, verrebbe da aggiungere, che negli anni ha trasformato il nome stesso Buena Vista Social Club in una sorta di brand, capace di sopravvivere persino alla morte di diversi membri della formazione originale.<\/p>\nTuttavia, sfruttamento commerciale a parte, il documentario di Wenders vanta alcune canzoni indimenticabili, tra le quali Candela<\/em><\/a>, Dos gardenias<\/em><\/a> e Chan Chan<\/em><\/a>, quest’ultima divenuta cos\u00ec celebre da aver rimpiazzato Guantanamera<\/em> quale brano di punta delle band negli hotel cubani per turisti.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nBuena Vista Social Club (Id., Germania, 1998) \u2013 REGIA: Wim Wenders. SCENEGGIATURA: Wim Wenders, Nick Gold. FOTOGRAFIA: J\u00f6rg Widmer. MONTAGGIO: Brian Johnson. MUSICHE: Buena Vista Social Club. CAST: Compay Segundo, Eliades Ochoa, Ry Cooder, Joachim Cooder. GENERE: Documentario. DURATA: 105′<\/strong><\/h5>\n
Era un club per soli afro-cubani, fiorito negli anni della dittatura di Batista, periodo in cui esistevano luoghi di associazionismo strettamente collegati alle diverse etnie. Gi\u00e0, era, perch\u00e9 in seguito, con l’arrivo di Castro, il Buena Vista venne chiuso, cos\u00ec come altri club simili, in quanto ritenuto un luogo di decadenza accusato non solo di assecondare una politica di segregazione, ma anche di diffondere un tipo di musica poco consona ai dettami socialisti. Cos\u00ec, decenni dopo, una schiera di talentuosi musicisti ormai in et\u00e0 avanzata, tra i quali Compay Segundo, Rub\u00e9n Gonz\u00e1lez e Ibrahim Ferrer, poi divenuti vere e proprie star, fanno rivivere il son<\/em> e la musica da ballo di quegli anni.<\/p>\nDopo la realizzazione dell’album, intitolato a sua volta Buena Vista Social Club<\/em>, Ry Cooder coinvolge anche Wim Wenders nella riscoperta della musica cubana. Un nuovo progetto insieme, dopo le colonne sonore per Paris, Texas<\/em> e Crimini invisibili<\/em>, questa volta, per\u00f2, di segno inverso: \u00e8 il cinema a mettersi al servizio della musica, anche se in fondo Wenders si era gi\u00e0 trovato a riverstire un ruolo di promotore musicale, quando nel 1994, con Lisbon Story<\/em>, aveva fatto conoscere al mondo la musica dei Madredeus.<\/p>\n In Buena Vista Social Club<\/em>, Wenders combina interviste ai musicisti con riprese delle sessioni di registrazione e dei concerti, facendosi testimone di storie di povert\u00e0, di passione per la musica, e di canzoni che armonicamente sono certo riconducibili alla tradizione spagnola, ma che posseggono caratteristiche ritmiche e timbriche talmente marcate, da saldarsi, nell’immaginario, a storie d’amore tra effluvi di rum e odore di sigari. Oltre al particolare timbro vocale, \u00e8 la presenza e la variet\u00e0 delle percussioni a risultare decisiva, cos\u00ec come la costituzione dell’organico, in cui chitarra, tromba, contrabbasso o pianoforte convivono con strumenti tipicamente cubani, quali il timballo o il laud.<\/p>\n Commozione, nostalgia e un interesse quasi archeologico per una Cuba che non c’\u00e8 pi\u00f9, ma della quale sopravvivono la musica e i suoi protagonisti, segnati dal tempo come le Cadillac ai lati delle strade. Pur essendo un documentario, il film di Wenders sottintende un’incredibile trama da romanzo \u2013 o meglio, quasi da backstage musical<\/em> con annesso sogno americano – : alcuni fortunati musicisti dalla sorte segnata Tuttavia, sfruttamento commerciale a parte, il documentario di Wenders vanta alcune canzoni indimenticabili, tra le quali Candela<\/em><\/a>, Dos gardenias<\/em><\/a> e Chan Chan<\/em><\/a>, quest’ultima divenuta cos\u00ec celebre da aver rimpiazzato Guantanamera<\/em> quale brano di punta delle band negli hotel cubani per turisti.<\/p>\nfanno l’incontro giusto, arrivano al successo e persino al palcoscenico della Carnegie Hall. Un successo cos\u00ec eccezionale, verrebbe da aggiungere, che negli anni ha trasformato il nome stesso Buena Vista Social Club in una sorta di brand, capace di sopravvivere persino alla morte di diversi membri della formazione originale.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nBuena Vista Social Club (Id., Germania, 1998) \u2013 REGIA: Wim Wenders. SCENEGGIATURA: Wim Wenders, Nick Gold. FOTOGRAFIA: J\u00f6rg Widmer. MONTAGGIO: Brian Johnson. MUSICHE: Buena Vista Social Club. CAST: Compay Segundo, Eliades Ochoa, Ry Cooder, Joachim Cooder. GENERE: Documentario. DURATA: 105′<\/strong><\/h5>\n