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<\/span>\n<\/div><\/p>\nUn \u201cnon-film\u201d tra cinema e videogioco<\/strong><\/h4>\nUscito nel 1984 e diretto da Peter Webb, Broad Street<\/em> ha ricevuto fin da subito risposte negative da pubblico e critica, tra cui quella radicale \u2013 ma assolutamente condivisibile \u2013 di Roger Ebert, che defin\u00ec la pellicola una sorta di non-film dalla trama inconsistente e poco sviluppata quanto musiche magnifiche.<\/p>\n<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/give-my-regards-to-broad-street-lg-300x208.jpg\")
Ci si aspetterebbe prodotti artistici di un livello ben diverso, da un personaggio iconico come Paul McCartney. Data la portata del personaggio, autore non solo della colonna sonora ma anche (per la prima volta nella sua carriera) della sceneggiatura, occorre quindi cercare di adottare un\u2019altra chiave di lettura, magari collegandola al forte desiderio di ricerca e sperimentazione che da sempre ha contraddistinto l\u2019anima artistica dell\u2019ex Beatle.<\/p>\n
McCartney aveva gi\u00e0 avuto esperienze come compositore di colonne sonore, con i Wings per il main theme<\/em> per il film Agente 007 – Vivi e lascia morire<\/a> (1973), brano che ha decretato il successo in America dei Wings e, probabilmente, motivato Sir Paul a mettersi nuovamente alla prova in questo settore compositivo, stravolgendo gli equilibri del tradizionale rapporto dicotomico e a doppio filo che lega la musica alla settima arte.<\/p>\nLa trama, funzionale all\u2019auto-narrazione della figura di Paul McCartney, vero protagonista del film, narra il sogno ad occhi aperti del protagonista che, seduto sui sedili posteriori della sua macchina, \u00e8 imbottigliato nel grigio traffico londinese mentre si reca ad un appuntamento. Immerso nei suoi pensieri, sogna ad occhi aperti una situazione diametralmente opposta: sulle note di Good Day Sunshine<\/a>, guida una sorta di super-car (che ricorda la Kitt dell\u2019omonima serie TV) con decalcomanie di fiamme sul cofano, in un\u2019assolata strada di campagna.L\u2019azione parte in seguito alla telefonata di Steve, il proprietario della casa discografica, che gli comunica la mancata consegna dei master delle registrazioni del singolo No More Lonely Nights<\/a>. Al suo arrivo, scopre che la sua casa discografica ha contratto dei debiti e che se le registrazioni non verranno ritrovate entro la mezzanotte, l\u2019etichetta passer\u00e0 nelle mani del \u201ccattivo\u201d Mr.Roth. Da qui, il focus della vicenda si sposta dalla scomparsa delle registrazioni alla quotidianit\u00e0 di Paul: il plot viene accantonato, sospeso per dar spazio ad una sorta di viaggio nella giornata di Paul McCartney impegnato tra prove, registrazioni, interventi radiofonici, circondato da amici e collaboratori tra cui la moglie Linda, Ringo Starr e la di lui moglie Barbara, fino a uno scontato e un po\u2019 ridicolo happy end.<\/p>\nLa pellicola si pu\u00f2 tradurre come il tentativo di coinvolgere i fan nella realt\u00e0 dell\u2019artista: l\u2019eccesso di auto-referenza e celebrazione di Paul McCartney, mettono in secondo piano l\u2019intreccio della vicenda, che fa perdere le sue tracce quando vi si fanno strada gli interventi musicali, tra cui alcune re-incisioni<\/a> di brani dei Beatles (Yesterday<\/em>, la gi\u00e0 citata Good Day Sunshine<\/em>, For No One<\/em> e Elanor Rigby<\/em>) o appartenenti alla carriera solista di Paul (Silly Love Songs<\/a>) oltre ai pezzi del disco in oggetto.<\/p>\nDal momento che, a ben dire, solo i momenti musicali sembrano ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/give-my-regards-to-Broad-Street-300x188.png\")
costituire un vero valore aggiunto alle immagini di questa pellicola, proviamo a dimenticarci per un momento delle critiche cinematografiche perch\u00e9, giustamente, non si pu\u00f2 parlare di film vero e proprio. Lo si potrebbe invece considerare un esperimento di interazione e di condivisione di contenuti tra media<\/em> diversi: con lo sviluppo delle tecnologie della comunicazione, nascono nuovi modi di vivere il testo (in senso semiotico, inteso come quell\u2019insieme di immagini in movimento, musica e parole) cinematografico che, come il videogioco, diventa uno spazio esperienziale, vivibile e percorribile. Nell\u2019arco di un anno, il film di McCartney \u00e8 difatti trasposto nell\u2019omonimo \u201cnon-luogo\u201d videoludico per la piattaforma Commodore 64 dove \u2013 aiutando Paul a riunire tutti i pezzi della ballad che costituisce il singolo dell\u2019album entro la mezzanotte, rintracciano gli amici musicisti, ognuno dei quali possiede un pezzo del brano \u2013 la situazione di partenza trova una dimensione pi\u00f9 favorevole al suo effettivo sviluppo.<\/p>\n\n
SCHEDA TECNICA<\/strong>
\nBroad Street (Give My Regards to Broad Street, Inghilterra, 1984) \u2013 REGIA: Peter Webb. SCENEGGIATURA: Paul McCartney. FOTOGRAFIA: Ian McMillan. MONTAGGIO: Peter Beston. MUSICHE: Paul McCartney. CAST: Paul McCartney, Bryan Brown, Linda McCartney, Ringo Starr. GENERE: Musicale. DURATA: 108′<\/strong><\/h5>\n
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Ci si aspetterebbe prodotti artistici di un livello ben diverso, da un personaggio iconico come Paul McCartney. Data la portata del personaggio, autore non solo della colonna sonora ma anche (per la prima volta nella sua carriera) della sceneggiatura, occorre quindi cercare di adottare un\u2019altra chiave di lettura, magari collegandola al forte desiderio di ricerca e sperimentazione che da sempre ha contraddistinto l\u2019anima artistica dell\u2019ex Beatle.<\/p>\n
McCartney aveva gi\u00e0 avuto esperienze come compositore di colonne sonore, con i Wings per il main theme<\/em> per il film Agente 007 – Vivi e lascia morire<\/a> (1973), brano che ha decretato il successo in America dei Wings e, probabilmente, motivato Sir Paul a mettersi nuovamente alla prova in questo settore compositivo, stravolgendo gli equilibri del tradizionale rapporto dicotomico e a doppio filo che lega la musica alla settima arte.<\/p>\n La trama, funzionale all\u2019auto-narrazione della figura di Paul McCartney, vero protagonista del film, narra il sogno ad occhi aperti del protagonista che, seduto sui sedili posteriori della sua macchina, \u00e8 imbottigliato nel grigio traffico londinese mentre si reca ad un appuntamento. Immerso nei suoi pensieri, sogna ad occhi aperti una situazione diametralmente opposta: sulle note di Good Day Sunshine<\/a>, guida una sorta di super-car (che ricorda la Kitt dell\u2019omonima serie TV) con decalcomanie di fiamme sul cofano, in un\u2019assolata strada di campagna.L\u2019azione parte in seguito alla telefonata di Steve, il proprietario della casa discografica, che gli comunica la mancata consegna dei master delle registrazioni del singolo No More Lonely Nights<\/a>. Al suo arrivo, scopre che la sua casa discografica ha contratto dei debiti e che se le registrazioni non verranno ritrovate entro la mezzanotte, l\u2019etichetta passer\u00e0 nelle mani del \u201ccattivo\u201d Mr.Roth. Da qui, il focus della vicenda si sposta dalla scomparsa delle registrazioni alla quotidianit\u00e0 di Paul: il plot viene accantonato, sospeso per dar spazio ad una sorta di viaggio nella giornata di Paul McCartney impegnato tra prove, registrazioni, interventi radiofonici, circondato da amici e collaboratori tra cui la moglie Linda, Ringo Starr e la di lui moglie Barbara, fino a uno scontato e un po\u2019 ridicolo happy end.<\/p>\n La pellicola si pu\u00f2 tradurre come il tentativo di coinvolgere i fan nella realt\u00e0 dell\u2019artista: l\u2019eccesso di auto-referenza e celebrazione di Paul McCartney, mettono in secondo piano l\u2019intreccio della vicenda, che fa perdere le sue tracce quando vi si fanno strada gli interventi musicali, tra cui alcune re-incisioni<\/a> di brani dei Beatles (Yesterday<\/em>, la gi\u00e0 citata Good Day Sunshine<\/em>, For No One<\/em> e Elanor Rigby<\/em>) o appartenenti alla carriera solista di Paul (Silly Love Songs<\/a>) oltre ai pezzi del disco in oggetto.<\/p>\n Dal momento che, a ben dire, solo i momenti musicali sembrano \ncostituire un vero valore aggiunto alle immagini di questa pellicola, proviamo a dimenticarci per un momento delle critiche cinematografiche perch\u00e9, giustamente, non si pu\u00f2 parlare di film vero e proprio. Lo si potrebbe invece considerare un esperimento di interazione e di condivisione di contenuti tra media<\/em> diversi: con lo sviluppo delle tecnologie della comunicazione, nascono nuovi modi di vivere il testo (in senso semiotico, inteso come quell\u2019insieme di immagini in movimento, musica e parole) cinematografico che, come il videogioco, diventa uno spazio esperienziale, vivibile e percorribile. Nell\u2019arco di un anno, il film di McCartney \u00e8 difatti trasposto nell\u2019omonimo \u201cnon-luogo\u201d videoludico per la piattaforma Commodore 64 dove \u2013 aiutando Paul a riunire tutti i pezzi della ballad che costituisce il singolo dell\u2019album entro la mezzanotte, rintracciano gli amici musicisti, ognuno dei quali possiede un pezzo del brano \u2013 la situazione di partenza trova una dimensione pi\u00f9 favorevole al suo effettivo sviluppo.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nBroad Street (Give My Regards to Broad Street, Inghilterra, 1984) \u2013 REGIA: Peter Webb. SCENEGGIATURA: Paul McCartney. FOTOGRAFIA: Ian McMillan. MONTAGGIO: Peter Beston. MUSICHE: Paul McCartney. CAST: Paul McCartney, Bryan Brown, Linda McCartney, Ringo Starr. GENERE: Musicale. DURATA: 108′<\/strong><\/h5>\n