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<\/span>\n<\/div><\/p>\nL\u2019et\u00e0 dell\u2019innocenza perduta<\/strong><\/h4>\nDopo quarant\u2019anni, Grease<\/em> si conferma ancora pietra miliare del cinema musicale hollywoodiano, prodotto di fascino e richiamo per un pubblico ampio e trans-generazionale, anticipatore della cultura libertaria e anarcoide dei college movie<\/em> che trova nel coevo Animal House<\/em> l\u2019apripista ufficiale del filone.<\/p>\n\n<\/p>\n
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Pi\u00f9 dell\u2019omonimo musical teatrale del 1971, l\u2019adattamento cinematografico a cura di Randal Kleiser infrange gli schemi, facendo solo in apparenza del film una nostalgica ricostruzione retr\u00f2, dimostrandosi invece \u2013 in linea con la tendenza comune al cinema statunitense del tempo, da Arthur Penn a Sidney Pollack passando per Peter Bogdanovich e George Lucas \u2013 una rilettura pi\u00f9 critica che apologetica del passato nazionale, in cui rintracciare i sentori allora non colti della condizione presente.<\/p>\n
Risulterebbe perci\u00f2 riduttivo leggere Grease<\/em> come uno spensierato teen movie<\/em>, a base di feste scolastiche e pruriginose diatribe tra giovani machi impomatati e le loro promettenti controparti femminili. A ben guardare, infatti, proprio l\u2019ossessione sessuale dei personaggi viene a rompere gli schemi preposti del genere. Abbandonati i complessi esistenziali de Il selvaggio<\/em> e Giovent\u00f9 bruciata<\/em> (richiamati dall\u2019abbigliamento dei personaggi quanto dalla passione per i motori, con tanto di gara di velocit\u00e0 a sancire il pi\u00f9 \u201cuomo\u201d di tutti), Kleiser identifica la manifestazione di una naturale pulsione erotica adolescenziale come elemento forte della generazione anni Cinquanta. Lontani dagli asettici ritratti \u00e0 la Happy Days<\/em> che la pellicola evidentemente parodia, Danny Zuko e compagnia sono l\u2019incarnazione di una sfrontata giovinezza che comunica disinibita i propri turbamenti corporali. Eterni bambini, vivono la loro esistenza come in un immenso luna park, sollevati dalle problematiche degli adulti \u2013 del tutto assenti, fatta eccezione per insegnanti vecchi e un po\u2019 tonti \u2013 quasi si volesse preservarne la purezza infantile. In realt\u00e0 per\u00f2 l\u2019innocenza puerile \u00e8 persa da tempo, come dimostrano le ormai vistose protuberanze delle ragazze concupite dagli espliciti coetanei a loro volta reciproci oggetti di inconfessabili brame, un desiderio che si incanala nel rock \u2018n\u2019 roll, espressione vitale di trascinante fisicit\u00e0 e del pi\u00f9 libero scatenamento libidico.<\/p>\nChe sia un riferimento diretto (la verginit\u00e0 di Sandy in Look at Me, I’m Sandra Dee<\/a> o la supposta gravidanza di Rizzo in There Are Worse Things I Could Do<\/a>) o implicito (le gesta seduttive riportate da Zuko in Summer Nights<\/a> come le movenze allusive sulle note di Born to Hand Jive<\/a> alla gara di ballo), l\u2019esternazione erotica fa dei protagonisti figure ben pi\u00f9 vicine ai coetanei sessantottini che ai loro fratelli maggiori. Non a caso, smessi i panni della timorata ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/grease-3-300x169.jpg\")
ragazzina di Hopelessly Devoted to You<\/a>, il personaggio di Olivia Newton-John appare a fine film una Sandra Dee rinata esplosiva pin-up, non pi\u00f9 restia a mostrare un\u2019ormai maturata femminilit\u00e0 n\u00e9 probabilmente di concedersi \u2013 liberata dalla castrante mentalit\u00e0 originaria \u2013 al suo spasimante Danny cantando You’re the One That I Want<\/a>.<\/p>\nMa non \u00e8 tutto oro quello che luccica. Il perbenismo della middle class<\/em> finisce per coinvolgerne anche i figli, che decantano ingenuamente le aspettative di un radioso futuro comune (We Go Together<\/a>) accompagnando la coppia protagonista verso un finale volutamente posticcio, implicito riferimento alla cruda realt\u00e0 del Vietnam il cui disarmante sbandamento generazionale, solo qualche mese prima, era stato portato sullo schermo al grido disilluso di Stayin\u2019 Alive<\/a> ne La febbre del sabato sera<\/a>.<\/p>\nL’articolo \u00e8 apparso anche su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/h5>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nGrease – Brillantina (Grease, USA, 1978) \u2013 REGIA: Randal Kleiser. SCENEGGIATURA: Bronte Woodard, Allan Carr (dall\u2019omonimo musical di Jim Jacobs e Warren Casey). FOTOGRAFIA: Bill Butler. MONTAGGIO: John F. Burnett. MUSICHE: John Farrar, Barry Gibb, Louis St. Louis. CAST: John Travolta, Olivia Newton-John, Stockard Channing, Stockard Channing. GENERE: Musical. DURATA: 106\u2019<\/strong><\/h5>\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=wzWmxjYNfz4&index=9&list=PLXnHWWdpL-Y46jGJrLtWfWWlaQXBzeV_M[:]<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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Risulterebbe perci\u00f2 riduttivo leggere Grease<\/em> come uno spensierato teen movie<\/em>, a base di feste scolastiche e pruriginose diatribe tra giovani machi impomatati e le loro promettenti controparti femminili. A ben guardare, infatti, proprio l\u2019ossessione sessuale dei personaggi viene a rompere gli schemi preposti del genere. Abbandonati i complessi esistenziali de Il selvaggio<\/em> e Giovent\u00f9 bruciata<\/em> (richiamati dall\u2019abbigliamento dei personaggi quanto dalla passione per i motori, con tanto di gara di velocit\u00e0 a sancire il pi\u00f9 \u201cuomo\u201d di tutti), Kleiser identifica la manifestazione di una naturale pulsione erotica adolescenziale come elemento forte della generazione anni Cinquanta. Lontani dagli asettici ritratti \u00e0 la Happy Days<\/em> che la pellicola evidentemente parodia, Danny Zuko e compagnia sono l\u2019incarnazione di una sfrontata giovinezza che comunica disinibita i propri turbamenti corporali. Eterni bambini, vivono la loro esistenza come in un immenso luna park, sollevati dalle problematiche degli adulti \u2013 del tutto assenti, fatta eccezione per insegnanti vecchi e un po\u2019 tonti \u2013 quasi si volesse preservarne la purezza infantile. In realt\u00e0 per\u00f2 l\u2019innocenza puerile \u00e8 persa da tempo, come dimostrano le ormai vistose protuberanze delle ragazze concupite dagli espliciti coetanei a loro volta reciproci oggetti di inconfessabili brame, un desiderio che si incanala nel rock \u2018n\u2019 roll, espressione vitale di trascinante fisicit\u00e0 e del pi\u00f9 libero scatenamento libidico.<\/p>\n Che sia un riferimento diretto (la verginit\u00e0 di Sandy in Look at Me, I’m Sandra Dee<\/a> o la supposta gravidanza di Rizzo in There Are Worse Things I Could Do<\/a>) o implicito (le gesta seduttive riportate da Zuko in Summer Nights<\/a> come le movenze allusive sulle note di Born to Hand Jive<\/a> alla gara di ballo), l\u2019esternazione erotica fa dei protagonisti figure ben pi\u00f9 vicine ai coetanei sessantottini che ai loro fratelli maggiori. Non a caso, smessi i panni della timorata Ma non \u00e8 tutto oro quello che luccica. Il perbenismo della middle class<\/em> finisce per coinvolgerne anche i figli, che decantano ingenuamente le aspettative di un radioso futuro comune (We Go Together<\/a>) accompagnando la coppia protagonista verso un finale volutamente posticcio, implicito riferimento alla cruda realt\u00e0 del Vietnam il cui disarmante sbandamento generazionale, solo qualche mese prima, era stato portato sullo schermo al grido disilluso di Stayin\u2019 Alive<\/a> ne La febbre del sabato sera<\/a>.<\/p>\n https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=wzWmxjYNfz4&index=9&list=PLXnHWWdpL-Y46jGJrLtWfWWlaQXBzeV_M[:]<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" [:it] L\u2019et\u00e0 dell\u2019innocenza perduta Dopo quarant\u2019anni, Grease si conferma ancora pietra miliare del cinema musicale hollywoodiano, prodotto di fascino e richiamo per un pubblico ampio e trans-generazionale, anticipatore della cultura […]<\/p>","protected":false},"author":6,"featured_media":27656,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[139],"tags":[8,140,238],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27652"}],"collection":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=27652"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27652\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/media\/27656"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=27652"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=27652"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=27652"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}ragazzina di Hopelessly Devoted to You<\/a>, il personaggio di Olivia Newton-John appare a fine film una Sandra Dee rinata esplosiva pin-up, non pi\u00f9 restia a mostrare un\u2019ormai maturata femminilit\u00e0 n\u00e9 probabilmente di concedersi \u2013 liberata dalla castrante mentalit\u00e0 originaria \u2013 al suo spasimante Danny cantando You’re the One That I Want<\/a>.<\/p>\nL’articolo \u00e8 apparso anche su Cinefilia Ritrovata<\/a><\/h5>\n
SCHEDA TECNICA<\/strong>
\nGrease – Brillantina (Grease, USA, 1978) \u2013 REGIA: Randal Kleiser. SCENEGGIATURA: Bronte Woodard, Allan Carr (dall\u2019omonimo musical di Jim Jacobs e Warren Casey). FOTOGRAFIA: Bill Butler. MONTAGGIO: John F. Burnett. MUSICHE: John Farrar, Barry Gibb, Louis St. Louis. CAST: John Travolta, Olivia Newton-John, Stockard Channing, Stockard Channing. GENERE: Musical. DURATA: 106\u2019<\/strong><\/h5>\n