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<\/span>\n<\/div><\/p>\nCinema come opera morale<\/strong><\/h4>\nNon c\u2019\u00e8 da meravigliarsi se nel 1945 Ren\u00e9 Clair accetta di girare in Francia una commedia leggera: la seconda guerra mondiale \u00e8 appena finita e il Maestro francese ben conosce le potenzialit\u00e0 del cinema. C\u2019\u00e8 bisogno di un cambiamento (nella societ\u00e0 e sullo schermo), c\u2019\u00e8 bisogno di freschezza, di storie che scaldino il cuore. Proprio perch\u00e9 consapevole del potere taumaturgico e morale dell\u2019arte, Ren\u00e9 Clair ambienta Le silence est d\u2019or<\/em> nel mondo del cinema muto, costruendo una rete di simpaticissimi personaggi attorno a un autore di film interpretato da un magnifico Maurice Chevalier e sviluppando una struttura narrativa che prende le mosse da un triangolo amoroso per diventare riflessione non solo sull\u2019amore ma sul rapporto tra realt\u00e0 ed apparenza.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/Silence-dor-1-300x223.jpg\")
<\/a>Del resto, il cinema \u00e8 anche mezzo per creare illusione e le vicende di Emile (Chevalier), Jacques (Fran\u00e7ois P\u00e9rier) e Madeleine (Marcelle Derrien) hanno pi\u00f9 di un\u2019analogia con i meccanismi della settima arte. Emile \u00e8 regista anche fuori dal set: \u00e8 lui che di fatto scrive la sceneggiatura della love story<\/em> tra la sua pupilla Madeleine e il suo protetto Jacques; \u00e8 lui a dirigere gli attori di una storia d\u2019amore di cui vorrebbe essere protagonista ma che diventa l\u2019unica in grado di spezzargli (ancora, dopo molti anni) il cuore; \u00e8 lui, dapprima cos\u00ec ironico e scettico sulle donne e sull\u2019amore, ad esserne travolto quale un adolescente alle prime armi, esattamente come se rispondesse al clich\u00e9 nel quale tutti provano a ingabbiarlo dal primo momento. Ma qui sta la grandezza di Ren\u00e9 Clair: nella delicatezza con cui apre ai nostri occhi la purezza dei sentimenti dei protagonisti, facendo crollare etichette, categorie, ruoli definiti non tanto socialmente quanto moralmente (Emile si sente responsabile di Madeleine come un padre per una figlia, per questo all\u2019inizio non vuole considerare l\u2019idea di provare sentimenti di altro tipo per lei). O nella bonaria ironia con cui dipinge i maschi \u201cfarfalloni\u201d per poi richiamarli all\u2019ordine all\u2019insegna della protezione di Madeleine. Anche questo \u00e8 il tocco di un vero artista, che conferma quanto aveva scritto Andr\u00e9 Bazin: \u201cLa stilizzazione dei personaggi e delle situazioni, la riduzione del mondo a congiunture morali, coincide splendidamente, in Ren\u00e9 Clair, con l’essenza stessa del cinema, che \u00e8 immagine e movimento. La sua opera \u00e8 quella di un moralista perch\u00e9 ha saputo ritrovare la morale nel cinema\u201d.<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/Silence-dor-1.jpg\")
<\/a>Del resto, il cinema \u00e8 anche mezzo per creare illusione e le vicende di Emile (Chevalier), Jacques (Fran\u00e7ois P\u00e9rier) e Madeleine (Marcelle Derrien) hanno pi\u00f9 di un\u2019analogia con i meccanismi della settima arte. Emile \u00e8 regista anche fuori dal set: \u00e8 lui che di fatto scrive la sceneggiatura della love story<\/em> tra la sua pupilla Madeleine e il suo protetto Jacques; \u00e8 lui a dirigere gli attori di una storia d\u2019amore di cui vorrebbe essere protagonista ma che diventa l\u2019unica in grado di spezzargli (ancora, dopo molti anni) il cuore; \u00e8 lui, dapprima cos\u00ec ironico e scettico sulle donne e sull\u2019amore, ad esserne travolto quale un adolescente alle prime armi, esattamente come se rispondesse al clich\u00e9 nel quale tutti provano a ingabbiarlo dal primo momento. Ma qui sta la grandezza di Ren\u00e9 Clair: nella delicatezza con cui apre ai nostri occhi la purezza dei sentimenti dei protagonisti, facendo crollare etichette, categorie, ruoli definiti non tanto socialmente quanto moralmente (Emile si sente responsabile di Madeleine come un padre per una figlia, per questo all\u2019inizio non vuole considerare l\u2019idea di provare sentimenti di altro tipo per lei). O nella bonaria ironia con cui dipinge i maschi \u201cfarfalloni\u201d per poi richiamarli all\u2019ordine all\u2019insegna della protezione di Madeleine. Anche questo \u00e8 il tocco di un vero artista, che conferma quanto aveva scritto Andr\u00e9 Bazin: \u201cLa stilizzazione dei personaggi e delle situazioni, la riduzione del mondo a congiunture morali, coincide splendidamente, in Ren\u00e9 Clair, con l’essenza stessa del cinema, che \u00e8 immagine e movimento. La sua opera \u00e8 quella di un moralista perch\u00e9 ha saputo ritrovare la morale nel cinema\u201d.<\/p>\n