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<\/span>\n<\/div><\/p>\nWho’s bad?<\/strong><\/h4>\nRientrato dalla passeggiata di Fuori Orario<\/em> e perseguitato dal boicottaggio de L’ultima tentazione di Cristo<\/a>, Martin Scorsese sa di dover mostrare qualche segno di ravvedimento alla macchina dell’industria cinematografica, cos\u00ec, dopo aver dato prova di buona condotta con Il colore dei soldi<\/em>, accetta di collaborare con Michael Jackson e realizza il video del singolo Bad<\/em>.<\/p>\n<\/p>\n
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Bisogna replicare il successo di Thriller<\/a>, ma in questo caso l’immagine della star deve essere sottoposta a revisione: Michael Jackson vuole diventare, appunto, bad<\/em>, obiettivo che Scorsere riesce a perseguire in 17 minuti e con una spesa di 2.200.000 dollari.<\/p>\nPer la sceneggiatura, il regista si rivolge a Richard Price (Il colore dei soldi<\/em>), che si rif\u00e0 alla tragica vicenda di Edmund Perry, sulle prime pagine dei giornali del 1985: Perry era un ragazzo di Harlem che studiava in una scuola prestigiosa in attesa di entrare a Stanford e venne freddato senza motivo da un poliziotto. Price, tuttavia, non cede alla tentazione di inserire un facile martirio e opta per una sceneggiatura dai toni pi\u00f9 sfumati.<\/p>\nSi sa che per Michael Jackson \u00e8 evidente il fenomeno del crossover<\/em>, vale a dire il fatto che la sua musica si rivolga anche o soprattutto ai bianchi. Zombificazione compresa, nel video di John Landis la questione del “colore” della sua musica resta marginale e dunque ambigua, ma di certo in quel caso si ha a che fare con un contesto middle class<\/em>. In Bad<\/em>, al contrario, Scorsese affronta la questione di petto e inserisce Michael Jackson in un contesto disagiato e dichiaratamente nero, in cui le dinamiche razziali e classiste pregiudicano l’autorealizzazione dell’individuo. Ed ecco che Darryl, vero e proprio pesce fuor d’acqua, tenta di autolegittimarsi sostenendo che si pu\u00f2 essere bad<\/em> senza rassegnarsi a ricalcare il solito pregiudizio razzista sull’inclinazione delinquenziale, ma dando forma alle proprie energie intellettuali e creative; ovvero, astraendo, si pu\u00f2 essere black<\/em> anche elaborando una proposta musicale che piace ai bianchi.<\/p>\nPurtroppo, pi\u00f9 che una reale possibilit\u00e0 di evoluzione, il cambio di mentalit\u00e0 viene prospettato come un sogno. La prima parte del cortometraggio \u00e8 in un bianco e nero dal viraggio underground<\/em> e punta chiaramente al realismo. Nel momento in cui la scena si sposta nella metro di Hoyt-Schermerhorn Streets (che era gi\u00e0 stata il set de I Guerrieri della Notte<\/em> e di The Wiz<\/em>) scoppiano i colori e prende forma un musical alla West Side Story<\/a>: la rivalit\u00e0 tra bande \u00e8 ormai una questione di passi di danza.<\/p>\nGi\u00e0 questo basterebbe a suggerire la deviazione onirica, tuttavia, perch\u00e9 questa risulti davvero inequivocabile, Darryl si ritrova vestito di pelle e borchie, in una sorta di metamorfosi superomistica. ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/bad-3-300x273.jpg\")
In effetti, di l\u00ec a poco, anche la banda con cui il protagonista ingaggia un botta e risposta finale – di gusto sommamente black<\/em> – risulta essere una banda immaginaria: evidentemente, nel mondo reale le cose devono ancora cambiare prima che possa prendere forma una collettivit\u00e0 con cui condividere la medesima visione del mondo.<\/p>\nDi certo Michael Jackson non \u00e8 solo: ha Scorsese dalla sua parte, \u201cwanted for sacrilege\u201d, come recita il poster strappato da uno dei ballerini. Sono entrambi bad<\/em>, bench\u00e9 per motivi diversi: il primo rivendica la propria natura black<\/em> pur rivolgendosi anche ad un pubblico di bianchi (e in qualche modo invita entrambe le fazioni a non cedere alle logiche razziste); il secondo cerca disperatamente di realizzare L’ultima tentazione di Cristo<\/em>.<\/p>\nWho’s bad?<\/em> Il pubblico, nella migliore delle ipotesi, cosicch\u00e9 l’arte possa essere libera dai pregiudizi.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nBad (Id., USA, 1987) \u2013 REGIA: Martin Scorsese. SCENEGGIATURA: Richard Price. FOTOGRAFIA: Michael Chapman. MONTAGGIO: Thelma Schoonmaker. MUSICA: Michael Jackson, Leon Pendarvis. CAST: Michael Jackson, Wesley Snipes, Jaime Perry, Adam Nathan, Pedro Sanchez. GENERE: Musicale. DURATA: 18\u2019<\/strong><\/h5>\n
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Per la sceneggiatura, il regista si rivolge a Richard Price (Il colore dei soldi<\/em>), che si rif\u00e0 alla tragica vicenda di Edmund Perry, sulle prime pagine dei giornali del 1985: Perry era un ragazzo di Harlem che studiava in una scuola prestigiosa in attesa di entrare a Stanford e venne freddato senza motivo da un poliziotto. Price, tuttavia, non cede alla tentazione di inserire un facile martirio e opta per una sceneggiatura dai toni pi\u00f9 sfumati.<\/p>\n Si sa che per Michael Jackson \u00e8 evidente il fenomeno del crossover<\/em>, vale a dire il fatto che la sua musica si rivolga anche o soprattutto ai bianchi. Zombificazione compresa, nel video di John Landis la questione del “colore” della sua musica resta marginale e dunque ambigua, ma di certo in quel caso si ha a che fare con un contesto middle class<\/em>. In Bad<\/em>, al contrario, Scorsese affronta la questione di petto e inserisce Michael Jackson in un contesto disagiato e dichiaratamente nero, in cui le dinamiche razziali e classiste pregiudicano l’autorealizzazione dell’individuo. Ed ecco che Darryl, vero e proprio pesce fuor d’acqua, tenta di autolegittimarsi sostenendo che si pu\u00f2 essere bad<\/em> senza rassegnarsi a ricalcare il solito pregiudizio razzista sull’inclinazione delinquenziale, ma dando forma alle proprie energie intellettuali e creative; ovvero, astraendo, si pu\u00f2 essere black<\/em> anche elaborando una proposta musicale che piace ai bianchi.<\/p>\n Purtroppo, pi\u00f9 che una reale possibilit\u00e0 di evoluzione, il cambio di mentalit\u00e0 viene prospettato come un sogno. La prima parte del cortometraggio \u00e8 in un bianco e nero dal viraggio underground<\/em> e punta chiaramente al realismo. Nel momento in cui la scena si sposta nella metro di Hoyt-Schermerhorn Streets (che era gi\u00e0 stata il set de I Guerrieri della Notte<\/em> e di The Wiz<\/em>) scoppiano i colori e prende forma un musical alla West Side Story<\/a>: la rivalit\u00e0 tra bande \u00e8 ormai una questione di passi di danza.<\/p>\n Gi\u00e0 questo basterebbe a suggerire la deviazione onirica, tuttavia, perch\u00e9 questa risulti davvero inequivocabile, Darryl si ritrova vestito di pelle e borchie, in una sorta di metamorfosi superomistica. Di certo Michael Jackson non \u00e8 solo: ha Scorsese dalla sua parte, \u201cwanted for sacrilege\u201d, come recita il poster strappato da uno dei ballerini. Sono entrambi bad<\/em>, bench\u00e9 per motivi diversi: il primo rivendica la propria natura black<\/em> pur rivolgendosi anche ad un pubblico di bianchi (e in qualche modo invita entrambe le fazioni a non cedere alle logiche razziste); il secondo cerca disperatamente di realizzare L’ultima tentazione di Cristo<\/em>.<\/p>\n Who’s bad?<\/em> Il pubblico, nella migliore delle ipotesi, cosicch\u00e9 l’arte possa essere libera dai pregiudizi.<\/p>\nBisogna replicare il successo di Thriller<\/a>, ma in questo caso l’immagine della star deve essere sottoposta a revisione: Michael Jackson vuole diventare, appunto, bad<\/em>, obiettivo che Scorsere riesce a perseguire in 17 minuti e con una spesa di 2.200.000 dollari.<\/p>\nIn effetti, di l\u00ec a poco, anche la banda con cui il protagonista ingaggia un botta e risposta finale – di gusto sommamente black<\/em> – risulta essere una banda immaginaria: evidentemente, nel mondo reale le cose devono ancora cambiare prima che possa prendere forma una collettivit\u00e0 con cui condividere la medesima visione del mondo.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nBad (Id., USA, 1987) \u2013 REGIA: Martin Scorsese. SCENEGGIATURA: Richard Price. FOTOGRAFIA: Michael Chapman. MONTAGGIO: Thelma Schoonmaker. MUSICA: Michael Jackson, Leon Pendarvis. CAST: Michael Jackson, Wesley Snipes, Jaime Perry, Adam Nathan, Pedro Sanchez. GENERE: Musicale. DURATA: 18\u2019<\/strong><\/h5>\n