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<\/span>\n<\/div><\/p>\nLa musica della nevrosi<\/strong><\/h4>\nIl capolavoro si manifesta quando, in un film, ogni cosa \u00e8 curata con maestria invidiabile e l’apporto performativo sopra la media – di tutti – concorre al prodotto finale. Petri, Pirro e Volont\u00e9 litigavano talmente tanto che il regista, per il terzo anello della trilogia della nevrosi (il secondo \u00e8 La classe operaia va in paradiso<\/em>) scelse Ugo Tognazzi. Ma la squadra litigiosa era comunque una squadra vincente.<\/p>\n<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/indagine-3-226x300.jpg\")
Il commissario interpretato da Volont\u00e9, un Calabresi filtrato da Brecht, \u00e8 uno zelante manager, un perverso, una personalit\u00e0 scissa che da una lato supporta dall’altro ignora la morale. Ci aiuta a definirlo l\u2019autore di Suffrance en France<\/em>, Christopher Dejours: parla di \u201cvirilit\u00e0\u201d per definire il costrutto culturale che \u201csi misura col metro della violenza che si \u00e8 capaci di commettere sui dominati\u201d. Ecco, il commissario \u00e8 un campione di quel tipo di virilit\u00e0 cinica. Augusta, la vittima, il personaggio di Florinda Bolkan, da prima asseconda le perversioni dell’amante: il suo peccato \u00e8 per\u00f2 quello di accorgersi che, sotto la scorza, il personaggio di Volont\u00e9 \u00e8 infantile e impotente. E allora il femminile destabilizzante prima tradisce poi non tace la verit\u00e0 e cos\u00ec facendo mina alla coesione virile della personalit\u00e0 del suo amante, indispensabile per il suo lavoro.<\/p>\nDopo l\u2019omicidio, inizia il balletto degli zelanti collaboratori del commissario, che inizialmente sembra divertirsi a seminare indizi. Poi pero\u0300 la sua personalita\u0300 morale viene fuori ed e\u0300 sempre piu\u0300 difficile controllarla. Scoppiera\u0300 nel confronto con il rivale, l\u2019anarchico Pace. Che non ha paura a dire che \u201cil re e\u0300 nudo\u201d, come nella celebre favola di H.C. Andersen: vomita in faccia al commissario la verita\u0300 che ha ricostruito e, di fronte alle sue responsabilita\u0300 morali, questo crolla. Viene messo in scena allora un magistrale pezzo di cinema dove l’interrogatorio si ribalta e la maschera dell’accusatore diventa la supplica dell\u2019accusato – Volonte\u0301 svela finalmente il conflitto morale del suo personaggio. \u201cBraves gens\u201d e\u0300 il termine con cui Dejours chiama i manager reclutati dalle aziende nei posti di potere che collaborano al perpetuarsi della sofferenza. Volonte\u0301 cerca di gridare a Tramonti: \u201cIo sono una persona p…\u201d. Si ferma. Il \u201cper bene\u201d non gli esce.<\/p>\n
Il confronto e\u0300 un confronto di potere. Ed \u00e8 il potere, e la virile perversione di chi \u00e8 in una posizione di tutela dell’ordine ma, di fatto, compie il male il grande protagonista di questo inimitabile film, a tratti squisitamente anni Settanta, a tratti attualissimo.<\/p>\n
Da Sergio Leone, Petri non aveva preso solo Gian Maria Volont\u00e9 ma anche Ennio Morricone. Non c’\u00e8 trilogia della nevrosi senza Morricone: tutte e tre le colonne sonore sono, in maniera differente l’una dall’altra, perfettamente in linea con il progetto di Petri e Pirro. Il tema de La propriet\u00e0 non \u00e8 pi\u00f9 un furto<\/em> \u00e8 un’intrigante fraseggio di violini e oboe su basso per niente rassicurante. Il tema de La classe operaia<\/em> \u00e8 fatto di timpano, di synth cattivo, di archi inchiodati sulla nota del timpano e di un dialogo fra l’ottone arrabbiato e il serio fagotto. Il tema di Indagine<\/em> \u00e8 di poche note ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/indagine-2-300x160.jpg\")
strategiche e perturbanti che insistono sul quinto grado degli accordi utilizzati \u2013 il giro armonico \u00e8 La-, Sib, La- Sol#. \u00c8 un tema di violini pizzicati e xilofono, di fiati stridenti tra i quali di nuovo s’insinua il serioso fagotto. Le frasi musicali principali serpeggiano nel corso della diegesi: appaiono e scompaiono seguendo le vicende (o, in questo caso, la psicologia) dei personaggi incarnati da Volont\u00e9. Il tema di Indagine<\/em> parla per il commissario, \u00e8 una sorta di proiezione del suo pensiero. Le variazioni sono in sincrono con i suoi cambiamenti. Vale insomma, anche per la musica, quello che Petri diceva a Sergio Tramonti (l’anarchico Pace) riferito al personaggio di Volont\u00e9: \u201cGuardalo, imitalo, vedi com\u2019e\u0300 cambiato. Anche tu devi essere in quella tensione, in quella essenzialita\u0300\u201d.<\/p>\nSCHEDA TECNICA:<\/strong>
\nIndagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto (Id., Ita 1970) \u2013 REGIA: Elio Petri. SCENEGGIATURA: Elio Petri, Ugo Pirro. FOTOGRAFIA: Luigi Kuveiller. MONTAGGIO: Ruggero Mastroianni. MUSICHE: Ennio Morricone CAST: Gian Maria Volont\u00e9, Florinda Bolkan, Salvo Randone, Sergio Tramonti. GENERE: thriller drammatico. DURATA: 112\u2019<\/strong><\/h5>\n
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Dopo l\u2019omicidio, inizia il balletto degli zelanti collaboratori del commissario, che inizialmente sembra divertirsi a seminare indizi. Poi pero\u0300 la sua personalita\u0300 morale viene fuori ed e\u0300 sempre piu\u0300 difficile controllarla. Scoppiera\u0300 nel confronto con il rivale, l\u2019anarchico Pace. Che non ha paura a dire che \u201cil re e\u0300 nudo\u201d, come nella celebre favola di H.C. Andersen: vomita in faccia al commissario la verita\u0300 che ha ricostruito e, di fronte alle sue responsabilita\u0300 morali, questo crolla. Viene messo in scena allora un magistrale pezzo di cinema dove l’interrogatorio si ribalta e la maschera dell’accusatore diventa la supplica dell\u2019accusato – Volonte\u0301 svela finalmente il conflitto morale del suo personaggio. \u201cBraves gens\u201d e\u0300 il termine con cui Dejours chiama i manager reclutati dalle aziende nei posti di potere che collaborano al perpetuarsi della sofferenza. Volonte\u0301 cerca di gridare a Tramonti: \u201cIo sono una persona p…\u201d. Si ferma. Il \u201cper bene\u201d non gli esce.<\/p>\n Il confronto e\u0300 un confronto di potere. Ed \u00e8 il potere, e la virile perversione di chi \u00e8 in una posizione di tutela dell’ordine ma, di fatto, compie il male il grande protagonista di questo inimitabile film, a tratti squisitamente anni Settanta, a tratti attualissimo.<\/p>\n Da Sergio Leone, Petri non aveva preso solo Gian Maria Volont\u00e9 ma anche Ennio Morricone. Non c’\u00e8 trilogia della nevrosi senza Morricone: tutte e tre le colonne sonore sono, in maniera differente l’una dall’altra, perfettamente in linea con il progetto di Petri e Pirro. Il tema de La propriet\u00e0 non \u00e8 pi\u00f9 un furto<\/em> \u00e8 un’intrigante fraseggio di violini e oboe su basso per niente rassicurante. Il tema de La classe operaia<\/em> \u00e8 fatto di timpano, di synth cattivo, di archi inchiodati sulla nota del timpano e di un dialogo fra l’ottone arrabbiato e il serio fagotto. Il tema di Indagine<\/em> \u00e8 di poche note Il commissario interpretato da Volont\u00e9, un Calabresi filtrato da Brecht, \u00e8 uno zelante manager, un perverso, una personalit\u00e0 scissa che da una lato supporta dall’altro ignora la morale. Ci aiuta a definirlo l\u2019autore di Suffrance en France<\/em>, Christopher Dejours: parla di \u201cvirilit\u00e0\u201d per definire il costrutto culturale che \u201csi misura col metro della violenza che si \u00e8 capaci di commettere sui dominati\u201d. Ecco, il commissario \u00e8 un campione di quel tipo di virilit\u00e0 cinica. Augusta, la vittima, il personaggio di Florinda Bolkan, da prima asseconda le perversioni dell’amante: il suo peccato \u00e8 per\u00f2 quello di accorgersi che, sotto la scorza, il personaggio di Volont\u00e9 \u00e8 infantile e impotente. E allora il femminile destabilizzante prima tradisce poi non tace la verit\u00e0 e cos\u00ec facendo mina alla coesione virile della personalit\u00e0 del suo amante, indispensabile per il suo lavoro.<\/p>\nstrategiche e perturbanti che insistono sul quinto grado degli accordi utilizzati \u2013 il giro armonico \u00e8 La-, Sib, La- Sol#. \u00c8 un tema di violini pizzicati e xilofono, di fiati stridenti tra i quali di nuovo s’insinua il serioso fagotto. Le frasi musicali principali serpeggiano nel corso della diegesi: appaiono e scompaiono seguendo le vicende (o, in questo caso, la psicologia) dei personaggi incarnati da Volont\u00e9. Il tema di Indagine<\/em> parla per il commissario, \u00e8 una sorta di proiezione del suo pensiero. Le variazioni sono in sincrono con i suoi cambiamenti. Vale insomma, anche per la musica, quello che Petri diceva a Sergio Tramonti (l’anarchico Pace) riferito al personaggio di Volont\u00e9: \u201cGuardalo, imitalo, vedi com\u2019e\u0300 cambiato. Anche tu devi essere in quella tensione, in quella essenzialita\u0300\u201d.<\/p>\nSCHEDA TECNICA:<\/strong>
\nIndagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto (Id., Ita 1970) \u2013 REGIA: Elio Petri. SCENEGGIATURA: Elio Petri, Ugo Pirro. FOTOGRAFIA: Luigi Kuveiller. MONTAGGIO: Ruggero Mastroianni. MUSICHE: Ennio Morricone CAST: Gian Maria Volont\u00e9, Florinda Bolkan, Salvo Randone, Sergio Tramonti. GENERE: thriller drammatico. DURATA: 112\u2019<\/strong><\/h5>\n