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<\/span>\n<\/div><\/p>\nLa musica dell\u2019amore<\/strong><\/h4>\nNew York, esterno, giorno. \u00c8 mattina presto quando un taxi giallo si ferma davanti a Tiffany & Co lungo una deserta Quinta Strada, nel cuore di Manhattan. Audrey Hepburn scende, in elegantissimo tubino nero Givenchy, occhiali da sole e capelli raccolti in uno chignon alto impreziosito da una tiara. ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/tiffany-3-300x225.jpg\")
Si avvicina alle vetrine del negozio, caffellatte in una mano e cornetto nell\u2019altra, e osserva, attenta ed ammirata, i gioielli esposti nei vari angoli dedicati della gioielleria. In sottofondo, la melodia della nostalgica Moon River<\/a> a firma di Henry Mancini e Johnny Mercer.<\/p>\nRigore dell\u2019enunciazione, eleganza dello stile, musica significante: il senso di Colazione da Tiffany<\/em> \u00e8 gi\u00e0 contenuto, in tutta la sua unicit\u00e0, nella scena iniziale, che fonde elementi narrativi e forme della rappresentazione in un discorso pi\u00f9 ampio sull\u2019universo delle relazioni e comportamenti umani.<\/p>\nIl personaggio bizzarro di Holly Golightly \u2013 viso e corpo della bellissima attrice britannica \u2013 si declina nel corso della storia come paradigma di ambiguit\u00e0 e fascino. Nell\u2019essenza della sua inafferrabilit\u00e0, Holly \u00e8 resa in Colazione da Tiffany<\/em>, allo stesso tempo, come oggetto del desiderio (quasi) irraggiungibile e come essere tormentato da una profonda inquietudine interiore. Se, da un lato, le mise firmate e ricercate, le acconciature perfette e il portamento soave e raffinato della Hepburn conferiscono al personaggio un\u2019aura di riverente attrazione, dall\u2019altro la sua condizione di solitudine, intrisa di vulnerabilit\u00e0 e desiderio di ribellione, \u00e8 marcata dall\u2019uso connotativo della colonna sonora, e in particolare dall\u2019impiego strumentale della canzone Moon River<\/em>.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/tiffany-Audrey-Hepburn-625x350-300x168.jpg\")
Il testo sonoro composto da Mancini-Mercer svolge, all\u2019interno del film, una funzione sia diegetica che extra-diegetica. Come testo musicale a commento degli eventi rappresentati, segna l\u2019apparizione di Holly sulla scena e ne accompagna il risveglio coraggioso alla realt\u00e0 (d\u2019amore) nella scena finale; come contenuto narrativo, Moon River<\/em> \u00e8 cantata da Holly stessa in una apparizione “cult”<\/a> nel film: appoggiata alla finestra del suo appartamento, fazzoletto in testa e chitarra in grembo, intona note melodiche che raccontano di sognatori e spiriti liberi, due anime simili alla ricerca di un altrove che esiste solo nell\u2019atto continuo di esplorazione del mondo. Moon River<\/em> \u00e8 il biglietto da visita di Holly al nuovo vicino, e poi amore, Paul Varjak e agli spettatori stessi, che ne comprendono tutta la fragilit\u00e0 proprio ascoltando le delicate parole della canzone.<\/p>\nDentro e fuori la vita per timore di appartenere cos\u00ec come Moon River<\/em> esiste, significativamente, dentro e fuori la narrazione filmica: la \u2018classicit\u00e0\u2019 perfetta di Colazione da Tiffany<\/em> non impedisce alla rappresentazione di farsi racconto rivoluzionario, pi\u00f9 profondo rispetto a quello di altre ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/tiffany-300x169.jpg\")
commedie sentimentali a lieto fine. L\u2019accettazione stessa dell\u2019amore come senso di appartenenza, che abbatte il perseguimento della libert\u00e0 assoluta come meccanismo di difesa, e\u2019 marcata da una versione corale di Moon River<\/em>, pi\u00f9 potente e avvolgente, sullo sfondo di una New York piovosa ma mai cos\u00ec piena di senso. Vincitore di due premi Oscar \u2013 per la miglior colonna sonora e la miglior canzone \u2013 Colazione da Tiffany<\/em> resta il film di Holly\/Audrey e Moon River<\/em>: un\u2019opera amata ed omaggiata, una storia d\u2019amore dolce e nostalgica, dotata di quel fascino misterioso che, nella sua forma pi\u00f9 pura, \u00e8 proprio della capacit\u00e0 evocatrice della musica.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nColazione da Tiffany (Breakfast at Tiffany\u2019s, USA 1961) \u2013 REGIA: Blake Edwards. SCENEGGIATURA: George Axelrod, [dall\u2019omonimo romanzo di Truman Capote]. FOTOGRAFIA: Franz F. Planer. MONTAGGIO: Howard A. Smith. MUSICHE: Henry Mancini. CAST: Audrey Hepburn, George Peppard, Martin Balsam, Patricia Neal. GENERE: Commedia sentimentale. DURATA: 115\u2019<\/strong><\/h5>\n
Si avvicina alle vetrine del negozio, caffellatte in una mano e cornetto nell\u2019altra, e osserva, attenta ed ammirata, i gioielli esposti nei vari angoli dedicati della gioielleria. In sottofondo, la melodia della nostalgica Moon River<\/a> a firma di Henry Mancini e Johnny Mercer.<\/p>\nRigore dell\u2019enunciazione, eleganza dello stile, musica significante: il senso di Colazione da Tiffany<\/em> \u00e8 gi\u00e0 contenuto, in tutta la sua unicit\u00e0, nella scena iniziale, che fonde elementi narrativi e forme della rappresentazione in un discorso pi\u00f9 ampio sull\u2019universo delle relazioni e comportamenti umani.<\/p>\n Il personaggio bizzarro di Holly Golightly \u2013 viso e corpo della bellissima attrice britannica \u2013 si declina nel corso della storia come paradigma di ambiguit\u00e0 e fascino. Nell\u2019essenza della sua inafferrabilit\u00e0, Holly \u00e8 resa in Colazione da Tiffany<\/em>, allo stesso tempo, come oggetto del desiderio (quasi) irraggiungibile e come essere tormentato da una profonda inquietudine interiore. Se, da un lato, le mise firmate e ricercate, le acconciature perfette e il portamento soave e raffinato della Hepburn conferiscono al personaggio un\u2019aura di riverente attrazione, dall\u2019altro la sua condizione di solitudine, intrisa di vulnerabilit\u00e0 e desiderio di ribellione, \u00e8 marcata dall\u2019uso connotativo della colonna sonora, e in particolare dall\u2019impiego strumentale della canzone Moon River<\/em>.<\/p>\n Dentro e fuori la vita per timore di appartenere cos\u00ec come Moon River<\/em> esiste, significativamente, dentro e fuori la narrazione filmica: la \u2018classicit\u00e0\u2019 perfetta di Colazione da Tiffany<\/em> non impedisce alla rappresentazione di farsi racconto rivoluzionario, pi\u00f9 profondo rispetto a quello di altre Il testo sonoro composto da Mancini-Mercer svolge, all\u2019interno del film, una funzione sia diegetica che extra-diegetica. Come testo musicale a commento degli eventi rappresentati, segna l\u2019apparizione di Holly sulla scena e ne accompagna il risveglio coraggioso alla realt\u00e0 (d\u2019amore) nella scena finale; come contenuto narrativo, Moon River<\/em> \u00e8 cantata da Holly stessa in una apparizione “cult”<\/a> nel film: appoggiata alla finestra del suo appartamento, fazzoletto in testa e chitarra in grembo, intona note melodiche che raccontano di sognatori e spiriti liberi, due anime simili alla ricerca di un altrove che esiste solo nell\u2019atto continuo di esplorazione del mondo. Moon River<\/em> \u00e8 il biglietto da visita di Holly al nuovo vicino, e poi amore, Paul Varjak e agli spettatori stessi, che ne comprendono tutta la fragilit\u00e0 proprio ascoltando le delicate parole della canzone.<\/p>\ncommedie sentimentali a lieto fine. L\u2019accettazione stessa dell\u2019amore come senso di appartenenza, che abbatte il perseguimento della libert\u00e0 assoluta come meccanismo di difesa, e\u2019 marcata da una versione corale di Moon River<\/em>, pi\u00f9 potente e avvolgente, sullo sfondo di una New York piovosa ma mai cos\u00ec piena di senso. Vincitore di due premi Oscar \u2013 per la miglior colonna sonora e la miglior canzone \u2013 Colazione da Tiffany<\/em> resta il film di Holly\/Audrey e Moon River<\/em>: un\u2019opera amata ed omaggiata, una storia d\u2019amore dolce e nostalgica, dotata di quel fascino misterioso che, nella sua forma pi\u00f9 pura, \u00e8 proprio della capacit\u00e0 evocatrice della musica.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nColazione da Tiffany (Breakfast at Tiffany\u2019s, USA 1961) \u2013 REGIA: Blake Edwards. SCENEGGIATURA: George Axelrod, [dall\u2019omonimo romanzo di Truman Capote]. FOTOGRAFIA: Franz F. Planer. MONTAGGIO: Howard A. Smith. MUSICHE: Henry Mancini. CAST: Audrey Hepburn, George Peppard, Martin Balsam, Patricia Neal. GENERE: Commedia sentimentale. DURATA: 115\u2019<\/strong><\/h5>\n