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<\/span>\n<\/div><\/p>\nOde e requiem alla madre<\/strong><\/h4>\nLavoro strabordante e stratificato, il Suspiria<\/em> di Guadagnino guarda quello argentiano in superficie, ne coglie le coordinate narrative e ne stravolge lo spirito in un denso impasto in chiave femminile e femminista. ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Suspiria-1-300x200.jpg\")
Se il \u201cmaschile\u201d appariva negato nel capolavoro del 1977, nel (non) remake \u00e8 attraversato dalla crudele pietas<\/em> della donna per un mondo morente e per un maschile ostracizzato nell\u2019anima, piuttosto che respinto dalla scena.<\/p>\nMai come in questo caso si \u00e8 lontani dall\u2019anarchica rappresentazione del sabba, e le streghe si collocano al di l\u00e0 del bene e del male, in una dimensione che unisce l\u2019orgoglio e la vanit\u00e0, la potenza ferina e la caparbia volont\u00e0 di intrecciare il sodalizio in un corpo unico, come quello rappresentato nella danza Volk<\/em>. Requiem e insieme ode al femminino sacro, come si intuisce dal sonoro tonante fatto di carne lacerata e giunture scricchiolanti, sussurri e grida.<\/p>\n\u201cMorte a Videodrome. Gloria e vita alla nuova carne\u201d diceva Max Renn nel cult cronenberghiano del 1983 e Guadagnino ripete il mantra dal 1977, anno in cui \u00e8 ambientato il suo film nella Berlino divisa, preconizzando l\u2019avvento di un nuovo corpo femminile, un golem sessualizzato pronto a squarciare cortine di ferro e a gelare cuori incapaci di dimenticare gli orrori della guerra. I toni cupi di una citt\u00e0 spezzata e fatiscente allontanano le pennellate accese di Luciano Tovoli e la riscrittura di Guadagnino si spinge nelle profondit\u00e0 della psiche femminile, attraverso i corpi sinuosi danzanti e l\u2019ipnotica colonna sonora realizzata da Thom Yorke. Una tessitura musicale che \u00e8 elucubrazione fantasmatica \u2013 il movimento isolato in Suspirium<\/em>, voce, piano e flauto, a evocare una danza convulsa – o ipnosi demonica, come nella sulfurea Volk<\/em>, che esplode in un crescendo di frastuoni ossessivi e mesti, nell\u2019irrequieta litania di Has Ended<\/em>, nell\u2019attrazione mistica di Sabbath incantation<\/em> o nella spettrale The Hooks<\/em>, fino a giungere ad un epilogo stridente e malinconico che prelude alla rinascita di una nuova madre manipolatrice delle storie individuali (e della Storia).<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Suspiria-3-300x169.jpg\")
La melodia si insinua sottopelle per poi squarciare il velo della realt\u00e0 rivoluzionaria e giungere alla trascendenza magica. Un coup de foudre<\/em> che non \u00e8 vertigine ma il passo (di danza) precedente alla caduta. Al regista, infatti, interessa stare dentro al quadro nebuloso di un hotel infetto circondato dal fuoco incrociato di Berlino, in modo che la musica di Yorke materializzi l\u2019assedio e preannunci l\u2019assalto, riempiendo lo spazio doloroso con un lirismo musicale che evoca un grigiore teutonico. La colonna sonora \u00e8 un incantesimo, una suggestione partorita da influenze progressive ed elettroniche, un percorso circolare che ha il sapore di un\u2019incandescenza visionaria.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nSuspiria (Italia, Usa 2017) \u2013 REGIA: Luca Guadagnino. SCENEGGIATURA: David Kajganich. FOTOGRAFIA: Sayombhu Mukdeeprom. MONTAGGIO: Walter Fasano. MUSICHE: Thom Yorke. CAST: Dakota Johnson, Tilda Swinton, Chlo\u00eb Grace Moretz, Ma Goth. GENERE: Horror. DURATA: 155\u2019<\/strong><\/h5>\n
Se il \u201cmaschile\u201d appariva negato nel capolavoro del 1977, nel (non) remake \u00e8 attraversato dalla crudele pietas<\/em> della donna per un mondo morente e per un maschile ostracizzato nell\u2019anima, piuttosto che respinto dalla scena.<\/p>\nMai come in questo caso si \u00e8 lontani dall\u2019anarchica rappresentazione del sabba, e le streghe si collocano al di l\u00e0 del bene e del male, in una dimensione che unisce l\u2019orgoglio e la vanit\u00e0, la potenza ferina e la caparbia volont\u00e0 di intrecciare il sodalizio in un corpo unico, come quello rappresentato nella danza Volk<\/em>. Requiem e insieme ode al femminino sacro, come si intuisce dal sonoro tonante fatto di carne lacerata e giunture scricchiolanti, sussurri e grida.<\/p>\n \u201cMorte a Videodrome. Gloria e vita alla nuova carne\u201d diceva Max Renn nel cult cronenberghiano del 1983 e Guadagnino ripete il mantra dal 1977, anno in cui \u00e8 ambientato il suo film nella Berlino divisa, preconizzando l\u2019avvento di un nuovo corpo femminile, un golem sessualizzato pronto a squarciare cortine di ferro e a gelare cuori incapaci di dimenticare gli orrori della guerra. I toni cupi di una citt\u00e0 spezzata e fatiscente allontanano le pennellate accese di Luciano Tovoli e la riscrittura di Guadagnino si spinge nelle profondit\u00e0 della psiche femminile, attraverso i corpi sinuosi danzanti e l\u2019ipnotica colonna sonora realizzata da Thom Yorke. Una tessitura musicale che \u00e8 elucubrazione fantasmatica \u2013 il movimento isolato in Suspirium<\/em>, voce, piano e flauto, a evocare una danza convulsa – o ipnosi demonica, come nella sulfurea Volk<\/em>, che esplode in un crescendo di frastuoni ossessivi e mesti, nell\u2019irrequieta litania di Has Ended<\/em>, nell\u2019attrazione mistica di Sabbath incantation<\/em> o nella spettrale The Hooks<\/em>, fino a giungere ad un epilogo stridente e malinconico che prelude alla rinascita di una nuova madre manipolatrice delle storie individuali (e della Storia).<\/p>\nLa melodia si insinua sottopelle per poi squarciare il velo della realt\u00e0 rivoluzionaria e giungere alla trascendenza magica. Un coup de foudre<\/em> che non \u00e8 vertigine ma il passo (di danza) precedente alla caduta. Al regista, infatti, interessa stare dentro al quadro nebuloso di un hotel infetto circondato dal fuoco incrociato di Berlino, in modo che la musica di Yorke materializzi l\u2019assedio e preannunci l\u2019assalto, riempiendo lo spazio doloroso con un lirismo musicale che evoca un grigiore teutonico. La colonna sonora \u00e8 un incantesimo, una suggestione partorita da influenze progressive ed elettroniche, un percorso circolare che ha il sapore di un\u2019incandescenza visionaria.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nSuspiria (Italia, Usa 2017) \u2013 REGIA: Luca Guadagnino. SCENEGGIATURA: David Kajganich. FOTOGRAFIA: Sayombhu Mukdeeprom. MONTAGGIO: Walter Fasano. MUSICHE: Thom Yorke. CAST: Dakota Johnson, Tilda Swinton, Chlo\u00eb Grace Moretz, Ma Goth. GENERE: Horror. DURATA: 155\u2019<\/strong><\/h5>\n