{"id":28339,"date":"2019-02-09T06:30:21","date_gmt":"2019-02-09T06:30:21","guid":{"rendered":"http:\/\/leitmovie.it\/?p=28339"},"modified":"2019-02-06T10:27:55","modified_gmt":"2019-02-06T10:27:55","slug":"se-la-strada-potesse-parlare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/se-la-strada-potesse-parlare","title":{"rendered":"Se la strada potesse parlare"},"content":{"rendered":"
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Voto al film:<\/span> <\/span>\n<\/div><\/p>\n

La musica che eleva l\u2019anima<\/strong><\/h4>\n

Regista pi\u00f9 di altri votato alla decostruzione degli stereotipi cinematografici connessi agli afroamericani (come gi\u00e0 dimostrato in Medicine for Melancholy<\/em> e Moonlight<\/em>), con Se la strada potesse parlare<\/em> Barry Jenkins lavora sulla rappresentazione del ghetto, scostandosi dall\u2019iconografia negativa della blaxploitation in favore di un ritratto pi\u00f9 realistica e veritiera.<\/p>\n

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Traslando sullo schermo la vicenda baldwiniana di Fonny e Tish, oltre a evitare i facili clich\u00e9 legati alle periferie americane quali degradanti postriboli di droga e delinquenza, Jenkins sviluppa il medesimo discorso anche sul piano musicale con una raffinata colonna sonora che, abbandonando il funky e il rap da sempre associati ai ghetto movies \u00e0 la<\/em> Superfly<\/em> o New Jack City<\/em>, opti per classici soul e jazz di quegli anni, dando una nuova lettura della vita in quell\u2019ambiente.<\/p>\n

L\u2019amore dei due protagonisti si differenzia cos\u00ec da quello prettamente fisico tendenzialmente legato agli afroamericani nel cinema statunitense, elevandosi di fatto a un sentimento elegiaco come da tradizionale canone melodrammatico. Ecco allora motivate ad esempio le scelte di That\u2019s All I Ask<\/em> di Nina Simone durante il primo appuntamento della coppia, I Wish I Knew<\/em> di John Coltrane in sottofondo al loro primo rapporto o Blue in Green<\/em> di Miles Davis durante la visita dell\u2019amico Daniel e il suo resoconto dei due anni trascorsi in prigione: \u00e8 come se Jenkins volesse ricordare che la vita nel ghetto non \u00e8 fatta solo di dolore e soprusi, violenza e prevaricazione.<\/p>\n

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Il concetto della musica nera come elevazione dello spirito sofferente dell\u2019afroamericano schiavo o oppresso, \u00e8 qui dunque recuperata e riproposta in una chiave pi\u00f9 moderna che riguarda non solo i personaggi principali ma anche i comprimari, come a estendere tale significato al contesto e non al di per s\u00e9 limitato caso specifico (Whole Lotta Your Love<\/em> di Lee Hurst, For the Good Times<\/em> di Al Green o My Country ‘Tis of Thee<\/em> di Billy Preston). Similmente fa anche l\u2019accompagnamento strumentale curato da Nicholas Brittell, il cui stile classicheggiante aggiunge lirismo romantico ai momenti salienti della vicenda [Eden (Harlem)<\/em>, Call Him Fonny<\/em>, The Children of Our Age<\/em> o Philia<\/em>], scelte che possono apparire stucchevoli e datate, ma che esprimono il preciso intento di rendere canonico un testo che per contenuti e forma non lo \u00e8. Il recupero di una tradizione narrativa che sa di appropriazione innovatrice, un nuovo piccolo passo verso una conquista sociale e al tempo stesso culturale.<\/p>\n

SCHEDA TECNICA<\/strong>
\nSe la strada potesse parlare (If Beale Street Could Talk, USA, 2018) \u2013 REGIA: Barry Jenkins. SCENEGGIATURA: Barry Jenkins (dall\u2019omonimo romanzo di James Baldwin). FOTOGRAFIA: James Laxton. MONTAGGIO: Joi McMillon, Nat Sanders. MUSICHE: Nicholas Brittell. CAST: KiKi Layne, Stephan James, Pedro Pascal e Dave Franco. GENERE: Drammatico. DURATA: 117\u2019<\/strong><\/h5>\n