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<\/span>\n<\/div><\/p>\nTra Vivaldi, tango e cha cha cha<\/strong><\/h4>\nLa seconda opera cinematografica di Pasolini si ispira ad un fatto di cronaca accaduto nel carcere Regina Coeli a Roma il 29 novembre del 1959: la morte del giovane 19enne Marcello Elisei tenuto in condizioni disumane all\u2019interno di una cella su di un letto di contenzione. ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/GAL_4-300x171.jpg\")
Il film arriva due anni dopo l\u2019esordio borgataro Accattone<\/em> (1960) e ne sembra ricalcare le orme stilistiche e tematiche, ma anche costituirne un\u2019ideale sviluppo storico e sociale. Infatti Mamma Roma, come la citt\u00e0 di Roma e l\u2019Italia intera, attraversa un momento di profondo cambiamento, di transizione: con lo sposalizio del suo pappone Carmine, pu\u00f2 finalmente sentirsi una donna libera e portare via il figlio Ettore dalle borgate verso la nuova Roma in cui si sta insediando la cultura piccolo-borghese figlia del boom economico in atto proprio in quegli anni. Pasolini lascia sullo sfondo le care borgate per intavolare un altrettanto caro discorso sull\u2019Italia piccolo borghese che svilupper\u00e0 poi nella sua opera a venire. Come egli stesso sottolineava, nel personaggio di Mamma Roma ci sono punti di contatto con Accattone: l\u2019angoscia mortale e l\u2019allegria senza storia, ma c\u2019\u00e8 anche \u201cqualcosa dell\u2019altro mondo, cio\u00e8 del nostro mondo, l\u2019ideale piccolo borghese. [\u2026] Infatti quando lei prende il figlio e lo porta a Roma, sa gi\u00e0 quello che vuole [\u2026] si getta allo sbaraglio nella nuova vita con il figlio e nasce il caos, perch\u00e9 la contaminazione tra l\u2019ideologia piccolo-borghese e le sue esperienze da prostituta non possono far nascere che il caos, e qui comincia la confusione, il crollo delle sue speranze, il fallimento della nuova vita con il figlio\u201d.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/730e5bfc9d2eb13c0cb26df99a7d5cb4-196x300.jpg\")
Il tutto \u00e8 evocato da una colonna sonora che rispecchia alla perfezione tale ambivalenza. Le alte e sinfoniche musiche barocche di Antonio Vivaldi (eseguite da Carlo Rustichelli) dedicate a momenti specifici della narrazione, come gli incontri amorosi tra Ettore e Bruna o l\u2019apparizione in scena di Carmine o la morte dello stesso protagonista, sono intervallate dai cha cha cha e dal tango dolceamaro di Violino Tzigano<\/em>, vero protagonista musicale dell\u2019intero film (che fuoriesca da un giradischi o dalle labbra di un detenuto), tema che ritorna ad intervalli costanti e centrali della narrazione, cambiando forma e rappresentazione fino a sancire la fine del povero Ettore. Sarebbe riduttivo per\u00f2 relegare l\u2019importanza della colonna sonora al solo commento musicale, diegetico o meno: la voce e le risate, i lamenti e le urla di Anna Magnani diventano parte integrante della colonna sonora, cos\u00ec come i canti e fischiettii. La sua grande e rumorosa interpretazione \u00e8 punteggiata dalle fragorose e incontenibili risate iniziali, di genuina liberazione, dai flussi di coscienza e i ricordi passati raccontati ad ascoltatori occasionali nelle lunghe carrellate nei luoghi surreali dove Mamma Roma faceva la vita, all\u2019urlo che di poco precede quell\u2019assordante silenzio finale e quello sguardo di pietra fuori dalla finestra, su quel mondo colpevole di averle appena sottratto la sua unica ragion di vita.<\/p>\nUna miscela interessante quella tra Anna Magnani e Pier Paolo Pasolini, tra una delle pi\u00f9 grandi attrici italiane e mondiali e un intellettuale poco pi\u00f9 che esordiente al cinema e solito lavorare con attori presi dalla strada, che non sempre andarono d\u2019accordo, ma che assieme scrissero questa indelebile pagina di cinema.<\/p>\n
SCHEDA TECNICA<\/strong>
\nMamma Roma (Id., ITALIA, 1962) \u2013 REGIA: Pier Paolo Pasolini. SCENEGGIATURA: Pier Paolo Pasolini (con la collaborazione di Sergio Citti). FOTOGRAFIA: Tonino Delli Colli. MONTAGGIO: Nino Baragli. MUSICHE: Antonio Vivaldi, dirette da Carlo Rustichelli. CAST: Anna Magnani, Ettore Garofolo, Franco Citti, Silvana Corsini. GENERE: Drammatico. DURATA: 102\u2019<\/strong><\/h5>\n
Il film arriva due anni dopo l\u2019esordio borgataro Accattone<\/em> (1960) e ne sembra ricalcare le orme stilistiche e tematiche, ma anche costituirne un\u2019ideale sviluppo storico e sociale. Infatti Mamma Roma, come la citt\u00e0 di Roma e l\u2019Italia intera, attraversa un momento di profondo cambiamento, di transizione: con lo sposalizio del suo pappone Carmine, pu\u00f2 finalmente sentirsi una donna libera e portare via il figlio Ettore dalle borgate verso la nuova Roma in cui si sta insediando la cultura piccolo-borghese figlia del boom economico in atto proprio in quegli anni. Pasolini lascia sullo sfondo le care borgate per intavolare un altrettanto caro discorso sull\u2019Italia piccolo borghese che svilupper\u00e0 poi nella sua opera a venire. Come egli stesso sottolineava, nel personaggio di Mamma Roma ci sono punti di contatto con Accattone: l\u2019angoscia mortale e l\u2019allegria senza storia, ma c\u2019\u00e8 anche \u201cqualcosa dell\u2019altro mondo, cio\u00e8 del nostro mondo, l\u2019ideale piccolo borghese. [\u2026] Infatti quando lei prende il figlio e lo porta a Roma, sa gi\u00e0 quello che vuole [\u2026] si getta allo sbaraglio nella nuova vita con il figlio e nasce il caos, perch\u00e9 la contaminazione tra l\u2019ideologia piccolo-borghese e le sue esperienze da prostituta non possono far nascere che il caos, e qui comincia la confusione, il crollo delle sue speranze, il fallimento della nuova vita con il figlio\u201d.<\/p>\nUna miscela interessante quella tra Anna Magnani e Pier Paolo Pasolini, tra una delle pi\u00f9 grandi attrici italiane e mondiali e un intellettuale poco pi\u00f9 che esordiente al cinema e solito lavorare con attori presi dalla strada, che non sempre andarono d\u2019accordo, ma che assieme scrissero questa indelebile pagina di cinema.<\/p>\nIl tutto \u00e8 evocato da una colonna sonora che rispecchia alla perfezione tale ambivalenza. Le alte e sinfoniche musiche barocche di Antonio Vivaldi (eseguite da Carlo Rustichelli) dedicate a momenti specifici della narrazione, come gli incontri amorosi tra Ettore e Bruna o l\u2019apparizione in scena di Carmine o la morte dello stesso protagonista, sono intervallate dai cha cha cha e dal tango dolceamaro di Violino Tzigano<\/em>, vero protagonista musicale dell\u2019intero film (che fuoriesca da un giradischi o dalle labbra di un detenuto), tema che ritorna ad intervalli costanti e centrali della narrazione, cambiando forma e rappresentazione fino a sancire la fine del povero Ettore. Sarebbe riduttivo per\u00f2 relegare l\u2019importanza della colonna sonora al solo commento musicale, diegetico o meno: la voce e le risate, i lamenti e le urla di Anna Magnani diventano parte integrante della colonna sonora, cos\u00ec come i canti e fischiettii. La sua grande e rumorosa interpretazione \u00e8 punteggiata dalle fragorose e incontenibili risate iniziali, di genuina liberazione, dai flussi di coscienza e i ricordi passati raccontati ad ascoltatori occasionali nelle lunghe carrellate nei luoghi surreali dove Mamma Roma faceva la vita, all\u2019urlo che di poco precede quell\u2019assordante silenzio finale e quello sguardo di pietra fuori dalla finestra, su quel mondo colpevole di averle appena sottratto la sua unica ragion di vita.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nMamma Roma (Id., ITALIA, 1962) \u2013 REGIA: Pier Paolo Pasolini. SCENEGGIATURA: Pier Paolo Pasolini (con la collaborazione di Sergio Citti). FOTOGRAFIA: Tonino Delli Colli. MONTAGGIO: Nino Baragli. MUSICHE: Antonio Vivaldi, dirette da Carlo Rustichelli. CAST: Anna Magnani, Ettore Garofolo, Franco Citti, Silvana Corsini. GENERE: Drammatico. DURATA: 102\u2019<\/strong><\/h5>\n