{"id":28453,"date":"2019-03-19T10:29:40","date_gmt":"2019-03-19T10:29:40","guid":{"rendered":"http:\/\/leitmovie.it\/?p=28453"},"modified":"2019-03-20T10:46:08","modified_gmt":"2019-03-20T10:46:08","slug":"i-villeggianti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/i-villeggianti","title":{"rendered":"I villeggianti"},"content":{"rendered":"
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Voto al film:<\/span> <\/span>\n<\/div><\/p>\n

Pi\u00f9 pasticcio che pastiche <\/em><\/h4>\n

Il giorno della partenza per le vacanze, da passare nella solita grande villa di famiglia, Anna viene lasciata dal suo compagno. Inizia cos\u00ec, in bilico tra il dramma e la commedia, la lunga elaborazione psicologica di questa separazione inaspettata e ancora inconfessabile, a se stessa prima ancora che agli altri familiari e amici, che la aspettano nella villa e continuamente chiederanno notizie circa l’assenza del compagno.<\/p>\n

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\"\"Con I villeggianti<\/em> Valeria Bruni Tedeschi, alla sua quarta regia, innerva la narrazione e la messa in scena di elementi autobiografici, inserendo familiari che interpretano se stessi (la madre e la figlia), echi di vita reale (la fine della sua relazione con Louis Garrel, la morte del fratello) e omaggi cinefili in gran quantit\u00e0 (non ultimo un cameo del grande regista Frederick Wiseman).<\/p>\n

Piuttosto comprensibile che per venire a capo di questo intreccio pur affascinante fra autobiografia e finzione (\u201cautobiografia immaginaria\u201d l’ha definita lei stessa) la regista scelga di spingersi nel territorio del metacinema, calandosi nei panni di una regista che cerca di scrivere e girare un film che tratter\u00e0 della morte del fratello e ad aiutarla chiamer\u00e0 la sua amica e sceneggiatrice No\u00e9mie Lvovsky: sceneggiatrice nel film che si sta scrivendo e sceneggiatrice del film che stiamo vedendo.<\/p>\n

Nella villa, personaggi alla deriva circondano Anna, amici e parenti di vecchia data tutti, chi pi\u00f9 chi meno, avvolti da una aura di fallimento e decadenza, dalla sorella Elena, moglie infelice di un industriale in fallimento, alla servit\u00f9, che vanamente cerca di affrontare con i padroni di casa un discorso serio su ferie e straordinari, senza mai riuscirci.<\/p>\n

L’unit\u00e0 di luogo naturalmente obbliga ad una continua interazione i personaggi, permettendo cos\u00ec ai drammi, alle crisi, agli innamoramenti, alle eventuali pacificazioni di svolgersi e intrecciarsi, e dichiara cos\u00ec anche una certa impronta teatrale (checoviana<\/em>, come ha rilevato Mereghetti) che la Bruni Tedeschi ha voluto dare al suo racconto e di cui, la suddivisione del film in tre atti e un epilogo, \u00e8 l’ulteriore conferma.<\/p>\n

La regista lega tutta questa complessa coralit\u00e0 di storie e personaggi con alcune felici intuizioni e qualche scivolone: su tutti, il trittico familiare che si occupa dei lavori e delle incombenze domestiche, scritto con una certa fastidiosa e aristocratica leggerezza; tuttavia il film scorre via piacevolmente, anche aiutato da un cast perfettamente a proprio agio e una vena surreale che, a tratti, riesce a tenere in equilibrio i toni pi\u00f9 drammatici con quelli brillanti tipici della commedia.<\/p>\n

Una posizione piuttosto importante nel film \u00e8 occupata dalla musica, quasi onnipresente: quella scritta ad hoc<\/em> per la pellicola dal sempre raffinato Paolo Buonvino, quella aggiunta in colonna sonora, come lo spassosissimo Duetto buffo di due gatti<\/em> di Rossini e quella suonata direttamente nel film, grazie alla presenza di un pianoforte nella villa, utile a ravvivare le giornate dei vari protagonisti e a riempire di musica ogni momento della vita familiare.<\/p>\n

Accade cos\u00ec che le due sorelle abbiano l’occasione di cantare insieme Ma che freddo fa<\/em>, famosa hit di Nada del 1969, un brano che, leggendo il testo, si interseca piuttosto bene con i drammi interiori delle protagoniste, che con voce rotta da un pianto che vorrebbero tentare di contenere, la intoneranno in uno dei momenti pi\u00f9 intensi del film.<\/p>\n

\"\"In una ricercata e forse troppo esibita volont\u00e0 di raccontarsi, la pellicola si chiude su un set cinematografico, nella quale Anna, sta finalmente girando il suo film. La trovata del film nel film, quadra idealmente un cerchio in cui storia personale e finzione scenica si mescolano costantemente, giocando ad abitare l’uno i mondi dell’altra, sgretolando vieppi\u00f9 i confini che li separano. Cos\u00ec in una metaforica nebbia finale, tutto diviene confuso, impossibile da distinguere e definire. Arte e vita, memoria e finzione, si mescolano in modo indistricabile: ma se da un lato non si pu\u00f2 non apprezzare il coraggio di giocare in modo cos\u00ec scopertamente sincero con la propria vita, fino a trasformare la pellicola quasi in una pagina di diario, dall’altro questa spirale citazionistica e autoreferenziale, che vorrebbe essere il motore del film e in qualche modo anche la sua intuizione portante, ne sancisce purtroppo una sostanziale empasse, da cui il film fatica a districarsi, senza mai riuscirci del tutto.<\/p>\n

\nSCHEDA TECNICA<\/strong>
\nI villeggianti (Les estivants, Italia-Francia, 2018) \u2013 REGIA: Valeria Bruni Tedeschi SCENEGGIATURA: Valeria Bruni Tedeschi, No\u00e9mie Lvovsky FOTOGRAFIA: Jeanne Lapoirie. MUSICHE: Paolo Buonvino. CAST: Valeria Bruni Tedeschi, Pierre Arditi, Valeria Golino, Riccardo Scamarcio. DURATA: 125\u2019<\/strong><\/h5>\n