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<\/span>\n<\/div>\n<\/h4>\nQuando un regime cancella l\u2019identit\u00e0<\/strong><\/h4>\n1981, Sud Africa. La supremazia bianca rivolge la sua aggressivit\u00e0 all\u2019interno e all\u2019esterno dei confini dello Stato. La guerra con l\u2019Angola rende obbligatorio per ogni sedicenne prestare servizio militare per due anni, periodo nel quale la rigida disciplina dell\u2019esercito agisce come un vero e proprio lavaggio del cervello affinch\u00e9 i giovani possano identificare come nemica ogni manifestazione identitaria che sconfina dalla granitica figura dell\u2019uomo bianco suprematista. ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/Moffie-1-300x208.jpg\")
Di conseguenza, comunisti, neri e omosessuali vengono accomunati agli occhi della popolazione come deviazioni dalla normalit\u00e0 e pericoli per la societ\u00e0.<\/p>\n
Il quarto film di Oliver Hermanus assume il punto di vista del giovane Nicholas (Kai Luke Brummer) per esplicitare il conflitto interiore di un \u201cmoffie\u201d (termine dispregiativo afrikaans usato per denigrare un omosessuale) come metafora di un conflitto pi\u00f9 generale che sta esplodendo all\u2019interno della societ\u00e0 sudafricana. Facendo del nemico un obiettivo da eliminare, la stigmatizzazione del diverso e il suo annientamento in chiave militare rivelano come il regime dell\u2019apartheid abbia influenzato pi\u00f9 di una generazione di uomini.<\/p>\n
Stabilendo da subito il tema della mascolinit\u00e0 come elemento fondante della narrazione (la consegna a Nick da parte del padre di una rivista pornografica eterosessuale per meglio sopportare la durezza dell\u2019esercito), il regista sudafricano rende manifesto come la causa del disagio interiore del protagonista abbia radici profonde. L\u2019esercito infatti non \u00e8 che un\u2019aggravante di una situazione gi\u00e0 molto delicata: questo \u00e8 il senso dei frammenti della sequenza in flashback<\/em> che mostra la reazione violenta e spropositata di un uomo quando crede di scorgere nel Nick ragazzino un interesse perverso verso alcuni uomini che si stanno facendo la doccia negli spogliatoi della piscina. Ad un primo istante la scena appare molto didascalica e quasi superflua; essa ha in realt\u00e0 lo scopo di rendere il clima di paranoia e intolleranza in cui il giovane Nick e i ragazzi della sua generazione sono cresciuti.<\/p>\nQuesta sequenza ha anche una notevole importanza dal punto di vista sonoro. Quando il ragazzino si avvicina agli spogliatoi, voci e rumori vengono gradualmente attenuati fino a scomparire. Lo stesso artificio si ripete quando il sedicenne Nicholas si ritrova nelle docce della caserma, in mezzo ai suoi commilitoni nudi, e in altri momenti in cui c\u2019\u00e8 una reale o desiderata possibilit\u00e0 di avvicinamento a un corpo maschile. Lo sguardo del ragazzo non \u00e8 per\u00f2 soltanto uno sguardo di desiderio carnale: esso rappresenta la ricerca di un contatto pi\u00f9 genericamente intimo ed \u00e8 proprio la colonna sonora a rivelarlo. In corrispondenza dell\u2019attutirsi di voci e rumori, le musiche di Vivaldi e di Schubert emergono in un crescendo emozionante e il suono del violino o del violoncello fa vibrare il cuore dello spettatore in sintonia con l\u2019animo del ragazzo, colmo di eccitazione, nervosismo e malinconia. ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/Moffie2-300x215.jpg\")
La musica \u00e8 quindi impiegata da Hermanus per amplificare lo stato emotivo del protagonista e per sottolineare l\u2019importanza della questione omosessuale all\u2019interno della trama del film. Quando Nick e il suo amico soldato canticchiano insieme Sugar Man<\/em> di Sixto Rodriguez (all\u2019epoca vero e proprio idolo musicale nel Paese, come racconta lo splendido documentario di Malik Bendjelloul Searching for Sugar Man<\/em>), la musica diventa strumento di comunicazione oltre la superficie delle cose, cementa un legame affettivo tra ragazzi che si pu\u00f2 esprimere soltanto ad un livello superiore. Ritrovare quindi la stessa canzone, seppur in una diversa versione rispetto all\u2019originale, sui titoli di coda del film, dopo che Nick ritrova l\u2019amico che era stato mandato in manicomio per essere curato dalla sua \u201cmalattia\u201d, lascia un poco di speranza per il futuro, nonostante le ferite dei ragazzi non possano essere del tuto rimarginate.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong><\/h5>\nMoffie (Sud Africa-Inghilterra, 2019) \u2013 REGIA: Oliver Hermanus. SCENEGGIATURA: Oliver Hermanus, Jack Sidey. FOTOGRAFIA: Jamie D Ramsay. MONTAGGIO: Alain Dessauvage, George Hanmer. MUSICHE: Braam du Toit. CAST: Kai Luke Brummer, Ryan de Villiers, Matthew Vey, Stefan Vermaak. GENERE: Drammatico. DURATA: 103\u2032<\/strong><\/h5>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Da Venezia 76 Alessandro Guatti su Moffie di Oliver Hermanus<\/p>","protected":false},"author":10,"featured_media":28655,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[139,1],"tags":[128,213,211],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28653"}],"collection":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=28653"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28653\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/media\/28655"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=28653"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=28653"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=28653"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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Il quarto film di Oliver Hermanus assume il punto di vista del giovane Nicholas (Kai Luke Brummer) per esplicitare il conflitto interiore di un \u201cmoffie\u201d (termine dispregiativo afrikaans usato per denigrare un omosessuale) come metafora di un conflitto pi\u00f9 generale che sta esplodendo all\u2019interno della societ\u00e0 sudafricana. Facendo del nemico un obiettivo da eliminare, la stigmatizzazione del diverso e il suo annientamento in chiave militare rivelano come il regime dell\u2019apartheid abbia influenzato pi\u00f9 di una generazione di uomini.<\/p>\n
Stabilendo da subito il tema della mascolinit\u00e0 come elemento fondante della narrazione (la consegna a Nick da parte del padre di una rivista pornografica eterosessuale per meglio sopportare la durezza dell\u2019esercito), il regista sudafricano rende manifesto come la causa del disagio interiore del protagonista abbia radici profonde. L\u2019esercito infatti non \u00e8 che un\u2019aggravante di una situazione gi\u00e0 molto delicata: questo \u00e8 il senso dei frammenti della sequenza in flashback<\/em> che mostra la reazione violenta e spropositata di un uomo quando crede di scorgere nel Nick ragazzino un interesse perverso verso alcuni uomini che si stanno facendo la doccia negli spogliatoi della piscina. Ad un primo istante la scena appare molto didascalica e quasi superflua; essa ha in realt\u00e0 lo scopo di rendere il clima di paranoia e intolleranza in cui il giovane Nick e i ragazzi della sua generazione sono cresciuti.<\/p>\n Questa sequenza ha anche una notevole importanza dal punto di vista sonoro. Quando il ragazzino si avvicina agli spogliatoi, voci e rumori vengono gradualmente attenuati fino a scomparire. Lo stesso artificio si ripete quando il sedicenne Nicholas si ritrova nelle docce della caserma, in mezzo ai suoi commilitoni nudi, e in altri momenti in cui c\u2019\u00e8 una reale o desiderata possibilit\u00e0 di avvicinamento a un corpo maschile. Lo sguardo del ragazzo non \u00e8 per\u00f2 soltanto uno sguardo di desiderio carnale: esso rappresenta la ricerca di un contatto pi\u00f9 genericamente intimo ed \u00e8 proprio la colonna sonora a rivelarlo. In corrispondenza dell\u2019attutirsi di voci e rumori, le musiche di Vivaldi e di Schubert emergono in un crescendo emozionante e il suono del violino o del violoncello fa vibrare il cuore dello spettatore in sintonia con l\u2019animo del ragazzo, colmo di eccitazione, nervosismo e malinconia. Da Venezia 76 Alessandro Guatti su Moffie di Oliver Hermanus<\/p>","protected":false},"author":10,"featured_media":28655,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[139,1],"tags":[128,213,211],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28653"}],"collection":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=28653"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28653\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/media\/28655"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=28653"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=28653"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=28653"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}La musica \u00e8 quindi impiegata da Hermanus per amplificare lo stato emotivo del protagonista e per sottolineare l\u2019importanza della questione omosessuale all\u2019interno della trama del film. Quando Nick e il suo amico soldato canticchiano insieme Sugar Man<\/em> di Sixto Rodriguez (all\u2019epoca vero e proprio idolo musicale nel Paese, come racconta lo splendido documentario di Malik Bendjelloul Searching for Sugar Man<\/em>), la musica diventa strumento di comunicazione oltre la superficie delle cose, cementa un legame affettivo tra ragazzi che si pu\u00f2 esprimere soltanto ad un livello superiore. Ritrovare quindi la stessa canzone, seppur in una diversa versione rispetto all\u2019originale, sui titoli di coda del film, dopo che Nick ritrova l\u2019amico che era stato mandato in manicomio per essere curato dalla sua \u201cmalattia\u201d, lascia un poco di speranza per il futuro, nonostante le ferite dei ragazzi non possano essere del tuto rimarginate.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong><\/h5>\n
Moffie (Sud Africa-Inghilterra, 2019) \u2013 REGIA: Oliver Hermanus. SCENEGGIATURA: Oliver Hermanus, Jack Sidey. FOTOGRAFIA: Jamie D Ramsay. MONTAGGIO: Alain Dessauvage, George Hanmer. MUSICHE: Braam du Toit. CAST: Kai Luke Brummer, Ryan de Villiers, Matthew Vey, Stefan Vermaak. GENERE: Drammatico. DURATA: 103\u2032<\/strong><\/h5>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"