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<\/span>\n<\/div>\nFascino senza tempo<\/strong><\/h4>\nParlare di Via col vento<\/em> dopo ottantun’anni di successo sembra quasi un dire delle ovviet\u00e0. L’importante di questo film, del resto, non sono le nostalgie del passato sudista e schiavista della trama, rievocate agli albori della Seconda Guerra Mondiale \u2013 che Leslie Howard (Ashley) definiva \u201ca terrible lot of nonsense<\/em>\u201d (ma accett\u00f2 lo stesso la parte, per raccogliere il capitale per la sua casa di produzione di film di propaganda antinazista).![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/unnamed-2-300x190.jpg\")
Quel che resta di Via col Vento<\/em> \u00e8 lo sfavillante Technicolor, il rosso del fuoco e del tramonto, i controluce di Leigh e De Havilland che fuggono da Atlanta, il velluto tangibile delle tende di Tara, il tessuto dei vestiti di Rossella, le battute rimaste negli anni (\u201cFrancamente, me ne infischio\u201d, \u201cDomani \u00e8 un altro giorno\u201d). O la musica di Max Steiner, quasi tre ore di composizioni originali ispirate principalmente a folk tune<\/em>s del sud come Louisiana Belle<\/em> o Marching Through Georgia<\/em> ma tra le quali \u00e8 rimasto nell\u2019immaginario collettivo il tema di Tara dal tono epico \u2013 interessante notare come, tra i pezzi, esiste il tema dell\u2019amore di Ashley e Melanie e quello di Rossella per Ashley ma non c\u2019\u00e8, volutamente, un tema di Rhett e Rossella. Oltre a personaggi iconici: una protagonista femminile non sempre positiva, ma intelligente, a tratti diabolica e ammirevole per la sua potenza di guerriera, un affascinante gentiluomo del sud e la sua buona ingenua consorte che non merita di essere odiata ma lo \u00e8 (un archetipo in cui \u00e8 ancora molto facile innestare l’empatia), il baffo malandrino di Rhett sogno di ogni donna ma non di Rossella, la pazienza di Mami.<\/p>\nIn una parola, di Via col vento<\/em> resta l’immaginario, che anche chi (vergogna!) non ha mai visto il film per intero conosce. Un immaginario che ha germogliato altre storie, extradiegetiche, pi\u00f9 interessanti degli innumerevoli seguiti di poco peso tentati negli anni a venire. Mi riferisco alla morte anzitempo di tre personaggi principali su cinque e al corpo di Olivia de Havilland, ultracentenario, ancora l\u00ec a testimoniare come quelle forme antropomorfiche in movimento in quel tripudio di colori e scenografie mastodontiche non fossero solo ombre in movimento. O gli aneddoti leggendari: i litigi fra D. O. Selznick (produttore) e George Cuckor (regista) che sfiancarono quest’ultimo, i casting dove mise bocca perfino la first lady Eleanor Roosevelt per suggerire la sua governante nel ruolo di Mami e dovette vedersela con la preferita di Clark Gable, Hattie McDaniel, ![\"\"](\"http:\/\/leitmovie.it\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/unnamed-1-300x219.jpg\")
che vinse la parte (e vinse anche un Oscar). O Gary Cooper, che rifiut\u00f2 la parte di Rhett prevedendo un totale fallimento del film \u2013 una di quelle previsioni totalmente sbagliate, che vanno assieme alla Decca che rifiuta i Beatles. O le polemiche per la scelta di Vivien Leigh, che amava il personaggio di Rossella (ma era inglese) invece di Paulette Goddard, all’epoca pupilla e compagna di Chaplin. O la colonna sonora per la quale Selznick pag\u00f2 di tasca sua una salata penale alla MGM pur di avere Max Steiner, nonostante il musicista avesse l\u2019esclusiva con i Fratelli Warner. Tutto ci\u00f2 \u00e8 parte della leggenda: la sfida alla quale Selznick ha dedicato tre anni della sua vita \u00e8 stata, negli anni, ampiamente vinta.<\/p>\nE chi non ha mai visto il film per intero pu\u00f2 cogliere l\u2019occasione con il ritorno del film in sala in occasione della nuova uscita del romanzo di Margaret Mitchell, pubblicato da un editore italiano molto sui generis<\/em>: Neri Pozza.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>Via col vento (Gone with the Wind, USA, 1939) –\u00a0REGIA: Victor Fleming. SCENEGGIATURA: Sidney Howard [dall’omonimo romanzo di Margaret Mitchell]. FOTOGRAFIA: Ernest Haller. MONTAGGIO: Hal C. Kern. MUSICA: Max Steiner. CAST: Vivien Leigh, Clark Gable, Olivia de Hallivand, Leslie Howard. GENERE: Melodramma. DURATA: 238′<\/strong><\/h5>\n
Quel che resta di Via col Vento<\/em> \u00e8 lo sfavillante Technicolor, il rosso del fuoco e del tramonto, i controluce di Leigh e De Havilland che fuggono da Atlanta, il velluto tangibile delle tende di Tara, il tessuto dei vestiti di Rossella, le battute rimaste negli anni (\u201cFrancamente, me ne infischio\u201d, \u201cDomani \u00e8 un altro giorno\u201d). O la musica di Max Steiner, quasi tre ore di composizioni originali ispirate principalmente a folk tune<\/em>s del sud come Louisiana Belle<\/em> o Marching Through Georgia<\/em> ma tra le quali \u00e8 rimasto nell\u2019immaginario collettivo il tema di Tara dal tono epico \u2013 interessante notare come, tra i pezzi, esiste il tema dell\u2019amore di Ashley e Melanie e quello di Rossella per Ashley ma non c\u2019\u00e8, volutamente, un tema di Rhett e Rossella. Oltre a personaggi iconici: una protagonista femminile non sempre positiva, ma intelligente, a tratti diabolica e ammirevole per la sua potenza di guerriera, un affascinante gentiluomo del sud e la sua buona ingenua consorte che non merita di essere odiata ma lo \u00e8 (un archetipo in cui \u00e8 ancora molto facile innestare l’empatia), il baffo malandrino di Rhett sogno di ogni donna ma non di Rossella, la pazienza di Mami.<\/p>\nIn una parola, di Via col vento<\/em> resta l’immaginario, che anche chi (vergogna!) non ha mai visto il film per intero conosce. Un immaginario che ha germogliato altre storie, extradiegetiche, pi\u00f9 interessanti degli innumerevoli seguiti di poco peso tentati negli anni a venire. Mi riferisco alla morte anzitempo di tre personaggi principali su cinque e al corpo di Olivia de Havilland, ultracentenario, ancora l\u00ec a testimoniare come quelle forme antropomorfiche in movimento in quel tripudio di colori e scenografie mastodontiche non fossero solo ombre in movimento. O gli aneddoti leggendari: i litigi fra D. O. Selznick (produttore) e George Cuckor (regista) che sfiancarono quest’ultimo, i casting dove mise bocca perfino la first lady Eleanor Roosevelt per suggerire la sua governante nel ruolo di Mami e dovette vedersela con la preferita di Clark Gable, Hattie McDaniel, E chi non ha mai visto il film per intero pu\u00f2 cogliere l\u2019occasione con il ritorno del film in sala in occasione della nuova uscita del romanzo di Margaret Mitchell, pubblicato da un editore italiano molto sui generis<\/em>: Neri Pozza.<\/p>\nche vinse la parte (e vinse anche un Oscar). O Gary Cooper, che rifiut\u00f2 la parte di Rhett prevedendo un totale fallimento del film \u2013 una di quelle previsioni totalmente sbagliate, che vanno assieme alla Decca che rifiuta i Beatles. O le polemiche per la scelta di Vivien Leigh, che amava il personaggio di Rossella (ma era inglese) invece di Paulette Goddard, all’epoca pupilla e compagna di Chaplin. O la colonna sonora per la quale Selznick pag\u00f2 di tasca sua una salata penale alla MGM pur di avere Max Steiner, nonostante il musicista avesse l\u2019esclusiva con i Fratelli Warner. Tutto ci\u00f2 \u00e8 parte della leggenda: la sfida alla quale Selznick ha dedicato tre anni della sua vita \u00e8 stata, negli anni, ampiamente vinta.<\/p>\nSCHEDA TECNICA<\/strong>Via col vento (Gone with the Wind, USA, 1939) –\u00a0REGIA: Victor Fleming. SCENEGGIATURA: Sidney Howard [dall’omonimo romanzo di Margaret Mitchell]. FOTOGRAFIA: Ernest Haller. MONTAGGIO: Hal C. Kern. MUSICA: Max Steiner. CAST: Vivien Leigh, Clark Gable, Olivia de Hallivand, Leslie Howard. GENERE: Melodramma. DURATA: 238′<\/strong><\/h5>\n