{"id":29497,"date":"2023-06-22T11:54:21","date_gmt":"2023-06-22T11:54:21","guid":{"rendered":"http:\/\/leitmovie.it\/?p=29497"},"modified":"2023-06-22T11:54:23","modified_gmt":"2023-06-22T11:54:23","slug":"biografilm-2023-les-beaux-parleurs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/biografilm-2023-les-beaux-parleurs","title":{"rendered":"Biografilm 2023 – Les beaux parleurs"},"content":{"rendered":"
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Voto al film:<\/span> <\/span>\n<\/div><\/p>\n

Retorica cinematografica sui banchi di scuola<\/h4>\n

Inventio<\/em>. Una scuola prestigiosa di Parigi; studentesse e studenti alle prese con l\u2019organizzazione di un concorso di eloquenza; un discorso che si fa meta-discorsivo: \u201cO rabbia, o disperazione, o \u00e9lite, mio nemico!\u201d da argomento del concorso diventa per i giovani protagonisti una riflessione su s\u00e9 stessi e sul mondo a cui appartengono.<\/p>\n

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\"\"<\/a>Dispositio<\/em>. I discepoli di Guillame Lafond, insegnante di lettere e filosofia che da anni tiene corsi di eloquenza in progetti extra-curriculari, si confrontano continuamente: dapprima sul tema che dovr\u00e0 costituire la linea guida del concorso, poi sulla selezione dei giovani candidati che intendono partecipare, infine sui modi e sugli strumenti utili a migliorare i discorsi dei finalisti. Se una tale ripetitivit\u00e0 di concetto potrebbe apparire monotona, la regia di Gianluca Matarrese (torinese attivo in Francia da diversi anni), la solida sceneggiatura di Matarrese\/Lafond e il montaggio di Tess Gomet rendono un film \u201cdi parola\u201d un\u2019opera estremamente cinematografica, che sa sfruttare le potenzialit\u00e0 del mezzo sia per creare un coinvolgente dinamismo drammatico sia per dare risalto a contenuti che trascendono la specificit\u00e0 del contesto fino a parlare di temi alti ed importanti.<\/p>\n

Elocutio<\/em>. Ecco allora che emerge da questo bellissimo documentario, esattamente come sottolinea il professor Lafond nei suoi insegnamenti, l\u2019importanza del linguaggio come strumento di trasmissione del sapere non soltanto ad un livello contenutistico ma anche e soprattutto estetico. Il concetto espresso da Marshall McLuhan nel suo famoso assioma \u201cil medium \u00e8 il messaggio\u201d si esprime qui dunque in una vera e propria mise-en-abyme<\/em> linguistica. Ad un primo livello troviamo i discorsi dei candidati, che devono rispettare delle regole quali la presenza di riferimenti letterari o storici e un impianto retorico ben definito. La progressione del film segue i cambiamenti di queste orazioni man mano che i membri della commissione offrono suggerimenti, ipotesi, consigli. Le sequenze in cui si alternano spezzoni di questi componimenti nei diversi momenti del film (nella fase di selezione, durante i lavori di preparazione al concorso, nella serata finale) sono gestite cinematograficamente con grande maestria. Un secondo livello \u00e8 costituito dalle riflessioni che scaturiscono (implicitamente ed esplicitamente) dal tema scelto per il concorso: da soggetto di trattazione retorica, l\u2019elitismo culturale si trasforma in oggetto di profonde considerazioni da parte di questi liceali che si rendono conto di appartenere a quel nemico che vorrebbero combattere. \u201c\u00c9lite\u201d \u00e8 concetto ambiguo: \u00e8 separazione dal mondo reale o strumento culturale? \u00c8 una colpa o un privilegio? Seguendo i dibattiti e le riflessioni dei ragazzi, non solo in classe ma anche in momenti di amichevole ritrovo sociale, Matarrese fa emergere dubbi e paure di una generazione che si appresta a lasciare il porto sicuro delle scuole superiori per affrontare il mondo dell\u2019et\u00e0 adulta. E qui si inserisce un nuovo livello di lettura. Ma prima di parlarne, \u00e8 bene soffermarsi un attimo sull\u2019interessante colonna sonora composta da Davide Giorgio. Riflettendo sull\u2019importanza della parola nel film, Giorgio ha costruito un tappeto musicale attraverso un uso assai particolare delle voci, che riecheggia sonorit\u00e0 antiche richiamando il canto gregoriano pur restando ancorato a una profonda contemporaneit\u00e0. Giorgio, che ufficialmente firma la colonna sonora come Cantautoma<\/em>, ha registrato, oltre a brani strumentali, musica corale utilizzando soltanto la propria voce e quella di un soprano, eseguendo egli stesso le parti pi\u00f9 gravi e poi mixandole fino ad ottenere una resa acustica molto suggestiva. Brani come \u00c9tude Triomphant<\/em> o Valse \u00c9tude<\/em> riportano all\u2019attenzione dell\u2019ascoltatore la solennit\u00e0 del tema del film nonch\u00e9 dell\u2019impostazione concettuale dei discorsi dei suoi protagonisti. Sono in genere brani \u201cmelanconici\u201d che da un lato giocano sul concetto di variazione per ribadire l\u2019affinamento di un discorso retorico anche musicale, dall\u2019altro fanno risuonare emotivamente lo spirito dello spettatore con una malinconia che si muove sottile nelle conversazioni dei ragazzi, specialmente quando parlano delle proprie insicurezze o del proprio futuro.<\/p>\n

Memoria<\/em>. In questo esercizio di stile – di cui sar\u00e0 ora manifesta la trasposizione delle regole della costruzione del discorso retorico al contesto cinematografico – volendo continuare nelle analogie tra l\u2019oratore e il regista e tra il discorso verbale e quello filmico, poco avremmo da dire sulla memoria<\/em> (quarto punto della retorica classica), in quanto gli stessi protagonisti del film non mancano di affidarsi a una traccia scritta per ricordare i passaggi dei loro discorsi. Operiamo dunque una traslazione per parlare delle impressioni che il film lascia sugli spettatori. Resta infatti nella nostra<\/em> memoria lo sguardo affettuoso del regista verso i suoi protagonisti; restano i primi piani, bellissimi, di questi giovani; restano i loro occhi profondi, spalancati e commossi all\u2019ascolto di un discorso scritto e recitato in alessandrini; resta la capacit\u00e0 di Matarrese di osservare con un linguaggio documentaristico l\u2019oggetto della sua indagine senza trascurare i piccoli, grandi drammi che i ragazzi vivono nell\u2019arco di quest\u2019anno, come l\u2019esclusione di uno dei protagonisti dal concorso.<\/p>\n

\"\"<\/a>Actio<\/em>. E torniamo dunque, per le nostre conclusioni, all\u2019ultimo livello di lettura di quella molteplicit\u00e0 di cui dicevamo sopra. Non molto si pu\u00f2 dire della actio<\/em> (intesa come recitazione dell\u2019oratore, uso del corpo e della gestualit\u00e0) riferita ai protagonisti del film, che in quanto oggetti di uno sguardo documentaristico sono ripresi nella loro naturalit\u00e0, pur se consapevoli della discreta presenza della macchina da presa. Di pi\u00f9 si pu\u00f2 invece dire della actio<\/em> di Matarrese in quanto autore di un discorso filmico. Il suo cinema \u00e8 cinema di parola, cinema scritto, ma resta incontrovertibilmente, nello spirito, cinema del reale. Matarrese agisce sulla realt\u00e0 in modo pudico e discreto ma innegabilmente indirizzandola: gi\u00e0 in fase di sceneggiatura la collaborazione con Lafond \u00e8 stata fondamentale per organizzare la progressione narrativa e drammatica della storia. Il fluire del discorso \u00e8 piano; qualche dissolvenza incrociata rende la parallela progressione del lavoro dei candidati, ma sono soprattutto i primi piani dei protagonisti a svolgere un ruolo fondamentale all\u2019interno dal film. \u00c8 cinema di prossimit\u00e0, questo, dove il linguaggio documentaristico, da chiave d\u2019accesso al racconto di un\u2019esperienza didattica, diventa strumento di narrazione dei pensieri di una generazione che si esprime con un linguaggio aulico e puntuale.<\/p>\n

SCHEDA TECNICA<\/strong>
\nLes beaux parleurs (Francia, 2023) \u2013 REGIA: Gianluca Matarrese. SCENEGGIATURA: Gianluca Matarrese, Guillaume Lafond. MONTAGGIO: Tess Gomet. FOTOGRAFIA: Gianluca Matarrese, Kevin Brunet. MUSICA: Davide Giorgio (Cantautoma). CAST: Guillaume Lafond. GENERE: Documentario. DURATA: 67\u2032.<\/strong><\/h6>\n

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