{"id":29670,"date":"2024-09-02T08:20:58","date_gmt":"2024-09-02T08:20:58","guid":{"rendered":"https:\/\/leitmovie.it\/?p=29670"},"modified":"2024-09-02T08:20:59","modified_gmt":"2024-09-02T08:20:59","slug":"venezia-81-maria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leitmovie.it\/en_gb\/venezia-81-maria","title":{"rendered":"Venezia 81 – Maria"},"content":{"rendered":"

\u201cAve, Maria\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cMaria, chi sei?\u201d: era questa la domanda a cui si era ripromesso di rispondere Pablo Larra\u00edn nel decidere di dedicare l\u2019ultimo capitolo della sua trilogia sulle grandi donne del Novecento alla \u201cdivina\u201d Maria Callas? Una primadonna? Una diva? Una semplice, umanissima donna con un enorme talento? Forse, banalmente, Callas era tutte queste cose insieme ma il biopic dell\u2019autore cileno non offre una risposta completamente soddisfacente.<\/p>\n\n\n\n

Come in Jackie<\/em> (2016), film di apertura della trilogia dedicato a Jacqueline Kennedy, il pretesto per raccontare brani della vita della protagonista \u00e8 dato da un\u2019intervista; come in Spencer<\/em> (il secondo tassello, dedicato a Lady Diana, del 2021) il racconto va ben oltre i fatti storici e penetra nella mente della donna per visualizzare i suoi pensieri. Maria<\/em> si dimostra quindi perfettamente in linea con i suoi predecessori, anzi riesce in un certo senso a condensare i due precedenti, nel momento in cui l\u2019intervistatore rivela il proprio nome, collocandosi di fatto in quel regno \u201cimmaginato\u201d dalla Callas malata e delirante che ci viene presentata in questi suoi ultimi giorni di vita. Cosa \u00e8 reale e cosa no, dunque? \u00c8 reale ci\u00f2 che vede Maria? Sono reali i ricordi che vediamo? Sono reali le immagini<\/em> che vediamo? Soprattutto: \u00e8 reale la Callas che vediamo? Angelina Jolie fa del suo meglio (e Larra\u00edn \u00e8 molto abile nello sfruttare la sua somiglianza con la diva per dirigerla in modo da coglierne le varie sfumature d\u2019espressione), ma non riesce a togliere dalla sua immagine quella patina di artificioso che, s\u00ec, fa parte della politica autoriale di un Larra\u00edn che non si muove nel registro del verismo assoluto, ma penalizza le intenzioni mimetiche della sua interpretazione. <\/p>\n\n\n\n

Se un senso di \u201cricostruzione\u201d emerge, per\u00f2, non \u00e8 soltanto per il look o le ambientazioni: \u00e8 una sensazione che trasuda dalle immagini, dal loro essere inquadrate e ricreate alla ricerca di una inesistente perfezione (il pianoforte che deve continuamente essere spostato non \u00e8 che l\u2019esempio pi\u00f9 lampante di questa infinita ricerca, insieme alla riproposizione della scena iniziale alla fine del film). Perfezione che \u00e8 il tratto maniacale-ossessivo di questa Callas: se torner\u00e0 a cantare sar\u00e0 perch\u00e9 il suo canto e la sua voce saranno di nuovo perfetti, come un tempo. <\/p>\n\n\n\n

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Ecco allora offrirsi l\u2019occasione – attraverso il confronto con una esecuzione di prova e di studio (una dimostrazione a s\u00e9 stessa, una seduta di auto-analisi) \u2013 per ascoltare celeberrime arie e indimenticabili incisioni (dalla Tosca<\/em> alla Traviata<\/em>, da Mozart a Bellini) che creano l\u2019indispensabile contesto sonoro e psicologico con cui Maria deve costantemente relazionarsi. Non \u00e8 azzardato, a questo proposito, considerare il film di Larra\u00edn come costruito sulla tripartizione identitaria freudiana: la Callas \u201cdiva\u201d quale modello di perfezione irraggiungibile rappresenta il Super-io; la Maria \u201cdonna\u201d che cogliamo in casa nella sua intimit\u00e0, circondata dall\u2019affetto dei suoi amorevoli domestici Ferruccio (Pierfrancesco Favino) e Bruna (Alba Rohrwacher), rappresenta l\u2019Io, l\u2019essere calato nel mondo; le immagini \u201cfalse\u201d che visualizziamo attraverso i suoi racconti (che siano riproposizioni di sogni, ricordi o visioni dovuti al Mandrax) sono l\u2019Es, l\u2019istinto puro, l\u2019irrazionale, il conflitto interiore, la speranza.<\/p>\n\n\n\n

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Viene dunque da ripensare alla domanda che apre questa recensione: Larra\u00edn non ha l\u2019ambizione di spiegarci chi era (o chi \u00e8) Maria Callas perch\u00e9 la personalit\u00e0 di un\u2019artista di quel calibro \u00e8 troppo complessa per essere contenuta in un biopic e se guardiamo a Maria<\/em> in questo senso esso risulta inevitabilmente lacunoso.<\/p>\n\n\n\n

Se invece lo guardiamo come un omaggio, un saluto amorevole (non \u00e8 un caso che il film si apra proprio con l\u2019Ave Maria<\/em> dell\u2019Otello <\/em>verdiano) alla Maria Callas donna, allora possiamo coglierne gli aspetti positivi e rivalutarlo.<\/p>\n\n\n\n

SCHEDA TECNICA: Maria (Italia, Germania, Usa; 2024). REGIA: Pablo Larra\u00edn, SCENEGGIATURA: Steven Knight. FOTOGRAFIA: Ed Lachman. MONTAGGIO: Sof\u00eda Subercaseaux. CAST: Angelina Jolie, Pierfrancesco Favino, Alba Rohrwacher, Haluk Bilginer, Kodi Smit-McPhee, Stephen Ashfield, Valeria Golino. GENERE: Biografico. DURATA: 123\u2019.<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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